Ваша оценкаЦитаты
RomanBaraniuk3 марта 2019 г.Вся вселенная, материя является скоплением образов, взаимно воздействующих и реагирующих друг на друга, которые мы наблюдаем, когда пользуемся мыслями, а иных не наблюдаем, когда они того не заслуживают.
0234- RomanBaraniuk3 марта 2019 г.
Трюффо отмечал, что в ситуации, когда все истории уже рассказаны, кино, лишенное фабулы, не имеет шансов на развитие. Именно поэтому в его концепции говорится об "освобождении кино от обязанностей рассказывать истории", о введении в него поэтических, эмоциональных или интеллектуальных качеств, которые по-новому организовали бы изложение, присущее конкретному произведению.
0146 - RomanBaraniuk3 марта 2019 г.Читать далее
Героя уже невозможно считать носителем действия, во многих случаях его фигура перестает быть в фильме центральным элементом образа. Однако одновременно на первый план выходит индивидуализированная рефлексивность героя фильма, целью которого является не действие (но если оно есть, то уже не линейное, не причинно-следственное, не телеологическое), а созерцание. С этим связана необходимость введения в кино нового типа актеров: не только непрофессиональные актеры, с которыми завязывал отношения ранний неореализм, но и такие, которых можно было бы назвать профессиональными неактерами, способными не столько действовать, сколько видеть и направлять видение, и помимо этого, то оставаться немыми, то поддерживать какой угодно нескончаемый разговор, но только не вести диалог.
050 - RomanBaraniuk3 марта 2019 г.Читать далее
Неореалистические фильмы, вопреки тенденциям во французском кино или в популярном итальянском кино, не использовали вымысел, представление несуществующих миров и применение принятых в предвоенном кино и совершенно неактуальных схем повествования. Они пытались бороться с реальностью, сосредотачиваясь на индивидуальном опыте и создавая героев, погруженных в обыденность. Рост интереса к настоящему актуальному опыту, а также открытие для кино медленно осознаваемой обществом потребности в индивидуализме имели решающее значение для изменений, произошедших в европейском кино в конце 50-ых — начале 60-ых годов.
048 - RomanBaraniuk2 марта 2019 г.Читать далее
"Презрение" (Годар)
Насколько этап влюбленности можно проще всего свести к нарастающему чувству изоляции, закрытия в герметическом пространстве времени-чувства, настолько выходя из состояния влюбленности, мы испытываем ощущение, как будто выплываем в широкое море, где уже ничто не сдерживает мечты. Вспоминаем, что нормальная перспектива нашего восприятия является более широкой и свежей, мы отдаем себе отчет о полной замкнутости и ограничении, которые были причиной страдания. Через какое-то время мы испытываем нерешительность, слабость и меланхолию выздоровления.
055 - RomanBaraniuk2 марта 2019 г.
"Презрение" (Годар)
"Презрение" не говорит об источниках кризиса между парой людей; оно его показывает, одновременно давая понять, что слова не в состоянии выразить того, что самое важное — в данном случае, эмоции.
042 - RomanBaraniuk2 марта 2019 г.
"Презрение" (Годар)
До определенного момента изображение является "невинным", пока конкретная интерпретация не сделает его инструментом власти, доминирования, эксплуатации.
041 - RomanBaraniuk2 марта 2019 г.
"Презрение" (Годар)
Годара неоднократно обвиняли в женоненавистничестве, а одним из аргументов в поддержку этого тезиса был факт эксплуатации режиссером визуального, телесного аспекта женственности. По мнению Лауры Малви, Годар, более чем какой-нибудь другой кинорежиссер, показал в своих фильмах процесс использования женщины как образа в обществе потребления. Для Годара именно этот образ лежит у истоков общества потребления.
046 - RomanBaraniuk2 марта 2019 г.
"Презрение" (Годар)
Годар утверждает, что старается ввести в кинообраз как минимум пятьдесят процентов актера — и не столько его частной жизни, сколько скорее его способа мышления, способа изъяснения — и добавляет, немного парадоксально: "Работа с актером это не только работа с тем, кто должен играть. Его настоящая жизнь также принадлежит образу, и ты должен это использовать. Это не является нелояльным по отношению к нему. Скорее, это является возвращением ему его свободы.
057 - RomanBaraniuk2 марта 2019 г.
"Презрение" (Годар)
Герой имеет в кинопроизведении смысл, когда он является носителем сюжета и когда становится виновником последовательных событий, двигателем изменений и конфликтов. В "Презрении" этот конфликт сводится к нескольким медленно и без логического обоснования повторяющимся мотивам, погружается в инерцию, заставляя героев выполнять случайные, немотивированные жесты, произносить незначащие слова.
045