Два скандала

А.П. Чехов «Два скандала» (рассказ, 1883 г.)

Грустный, трагичный рассказ, который поднимает важный вопрос – что важнее, человек или всё же искусство? Разные люди решают этот вопрос по-разному. Разные писатели тоже решают его по-разному. Например, Марина Цветаева придерживалась той точки зрения, что в повседневной жизни можно и сфальшивить, как, скажем, на черновике. А вот в творчестве сфальшивить нельзя, - там это преступление. Марина полагает, что творчество – это чистовик, а жизнь играет роль черновика. Примерно так же считал и Маяковский. (Может, поэтому их жизнь и закончилась трагически?) И дирижёр, герой чеховского рассказа «Два скандала» тоже отдаёт своему искусству все силы, всю жизнь, всю душу. Он считает это абсолютно правильным. Поэтому неудивительно, что ни сердца, ни души у него не хватало на людей. Даже на любимую женщину. А вот она, эта самая любимая женщина, хотя и была замечательной певицей, искусство ставила всё же ниже любви. Для неё ОН был всем, а искусство – всем остальным. Христос сказал: «Где будет ваше сокровище, там будет и ваше сердце». И если у каждого из двух влюблённых СВОЁ сокровище, и если эти сокровища находятся в РАЗНЫХ местах, то и сердца влюблённых не смогут биться одно подле другого…

В своих рассказах Чехов раскрывает множество разнообразных отношений, исследует глубину человеческих чувств. В этом рассказе поднимается довольно сложная тема взаимосвязи творчества и личных отношений, между дирижером и вокалисткой. Главный герой экспрессивный человек, отличающийся требовательностью и принципиальностью. Он является объединяющим звеном между музыкантами, тонко чувствует музыку, понимает все ее оттенки, обладает идеальным слухом. Маэстро ставит безупречный результат превыше всего, оттого строг с коллегами. Особенное раздражение музыканта на репетициях вызывает молодая рыжеволосая сопрано. У певицы сильный красивый голос, но во время прогона оперы она смотрит не на дирижерскую палочку, а ловит взгляд дирижера, т к.влюблена в него. И чувство ее взаимно. Мужчина увлечен юной девой, но еще сильнее он влюблен в свою профессию ,и в театре для него существует только музыка. Однажды, девушка стала невольной помехой идущему спектаклю. И дирижер разрывает с ней отношения. Он изгоняет женщину из своей жизни и из театра. А через несколько лет, выступая с чужим оркестром , дирижер узнает в примадонне рыжеволосую дебютантку сопрано. Спектакль сорван, скандал. Интересный рассказ, раскрывающий особенности психики творческих людей и их нестандартное восприятие мира.

Тяжело читать, как человек, наделённый властью, оскорбляет и унижает 18-летнюю девушку. Будь он хоть трижды талантлив, нельзя позволять ему подобные выходки. В наше время ему бы запретили вообще работать с людьми. А где-нибудь на западе оскорблённая девушка потребовала бы огромную финансовую компенсацию за унижение, а затем лет через –дцать впаяла бы ему иск за харрасмент по типу Харви Вайнштейна и Пласидо Доминго. В то же время, у девушки явные проблемы с закомплексованностью, точнее комплексом «жертвы». После всех оскорблений этого «гениального» дирижера она восхищается им - «Дух ее захватывало от восторга при виде этого человека». Стоило ему сделать ей комплимент по поводу её роскошных рыжих волос и - «после спектакля она ехала домой не одна. С ней ехал пьяный, хохочущий от счастья, раскисший он! Как она счастлива! Боже мой! Она ехала, чувствовала его объятия и не верила своему счастию. Ей казалось, что лжет судьба!» И кто после этого не подтвердит, что «любовь зла, полюбишь и козла». Выводы Чехова обескураживают – «Эти женщины любят, как кошки. Моя героиня, сошедшись и начавши жить со своим пугалом, не отказалась от своих глупых привычек. Она по-прежнему, вместо того чтобы глядеть в ноты и на палочку, глядела на его галстух и лицо... На репетициях и во время спектакля она то и дело фальшивила и еще в большей степени, чем прежде. Зато же и бранил он ее! Прежде бранил он ее только на репетициях, теперь же мог это делать и дома, после спектакля, стоя перед ее постелью». Показательно, что после первого же её промаха он выгнал её! Как и следовало ожидать по-хамски - «Вон отсюда! Сейчас же!... Прочь, мерзкая!» Не гениальный дирижёр, а редкая сволочь. Второй скандал был уже возмездием этому самодуру от искусства. Через пять лет, когда молоденькая девушка превратилась в «изящную, грациозную, смелую в движениях», а дирижёр, сбившись от неожиданной встречи, «ошибся первый раз в жизни, и той ошибки, того скандала не простил он себе». Конечно, читается рассказ как гипертрофированная история в музыкальном театре времён Чехова. Фраза – «Когда оркестр играл увертюру, она стояла на сцене и глядела на него в маленькое отверстие в занавесе. В это отверстие актеры смеются над плешью первого ряда и по количеству видимых голов определяют величину сбора». Прочитано в рамках марафона «Все рассказы Чехова» # 116