Лабиринт отражений
Как и Пьер Менар из другого рассказа Борхеса, Герберт Куэйн в своём творчестве предвосхищает поэтику и проблематику постмодернизма, с особым упором на интерактивной составляющей литературы. Куэйн доверяет читателю. В его детективе "The God of the Labyrinth" настоящее, правильное решение загадки должен найти сам читатель, детектив решает её неверно, в тексте решения как такового нет, но есть следы, по которым его можно найти самому читателю. Роман "April March" — прообраз будущего "Сада расходящихся тропок", он имеет несколько вариантов сюжета, только регрессивных — у одного финала несколько разных предысторий. В пьесе "The Secret Mirror" первый акт написан персонажем из второго акта, и все персонажи и события второго акта как бы отражаются в персонажах и событиях первого, только становятся выше и благороднее. И, наконец, в книге "Statements" Куэйн просто дарит читателям сюжеты для рассказов, намеренно эти сюжеты испортив — предполагается, что читатель их сможет переписать лучше. Тут Борхес-рассказчик признаётся, что взял оттуда сюжет для рассказа "В кругу развалин", и, пожалуй, это самый блестящий ироничный финт в рассказе (в смысле, в рассказе "Анализ творчества Герберта Куэйна", а то тут недолго в рассказах запутаться): мы-то, те самые читатели, знаем, что это Борхес подкинул Куэйну свои идеи, и, как в романе "The God of the Labyrinth", можем отыскать следы Борхеса в каждой книге Куэйна: от "Сада расходящихся тропок" до самого рассказа "Анализ творчества Герберта Куэйна" (всё, тут каскад отражений схлопывается и открывается портал в варп).
7 понравилось
