Die Box

Пытаюсь представить, а вот если бы мой отец вот так настрогал мне братьев и сестер, хотелось бы мне с ними сидеть за одним столом и перемывать ему косточки? вот чего бы мне точно не хотелось, так чтобы отец сам перемыл себе косточки, вообразив наши детские диалоги. Так что и удивляться нечему, что отпрысков Грасса эта книга возмутила.
Но что меня больше интересует, почему человек, у которого уже есть свои дети, не может перестать быть обиженным ребенком. А тут целых восемь обиженных детей, которым что-то не додали, чаще просто внимание. А в центре всего этого Мария, хотя что я говорю, человек, который всегда при жизни был с краю даже после смерти не может быть в центре, так что разговоры даже не о Марии, а о ее фотокамере и снимках, разговоры о себе и об отце.
Но к отцам всегда много претензий, им тяжело, они должны быть на высоте, без слабостей и метаний. Практически невозможно. Так что многие из нас вот такие же обиженные дети.

1. Ещё в юности следует обзавестись «Щелкунчиком» — музой, не претендующей на физическую близость и всецело помешанной на фотоделе. Претендентка должна:

● выжить со своей старенькой камерой в глобальном катаклизме, вследствие чего обе будут не от мира сего;
● быть готовой в любое время и из любого положения «щелкать» любую натуру;
● иметь недюжинные навыки фотомонтажа, чтобы по завершении съемочного процесса предоставлять сэт, либо повествующий о прошлом объекта съемки, либо предсказывающий будущее, либо реализующий тайные и явные желания (никаких ограничений для креатива);
● вдохновлять полученными снимками на художественную и литературную работу.

2. Неоднократно вступая в брак и меняя места жительства, обзавестись не менее чем восемью отпрысками (приемные дети также не возбраняются).

3. Всё это время творить, ничем не ограничивая фантазии (вымысел приветствуется), черпая вдохновение из вышеупомянутых снимков и жизненной обстановки, обещающей быть нескучной и достаточно заморочливой.

4. Получить Нобелевскую премию по литературе.

5. Разменяв девятый десяток, без каких-либо галлюциногенных препаратов (если не считать, за отсутствием фугу, тушеного палтуса с фенхелем или необычного блюда из изрубленных на куски живых угрей), всецело отдавшись волнам маразма, мысленно собрать бригаду вышеупомянутых отпрысков и поручить им наперебой предаваться воспоминаниям. Главные темы воспоминаний: творчество и брачные похождения отца, загадочное мастерство «Щелкунчика» и его свихнувшейся камеры, собственное к этому всему отношение. Дискуссию записывать на магнитофон. Сбор назначать каждый раз в новом месте — у одного из членов бригады.

6. Расшифровать записи, разбить на абзацы по репликам (не утруждаясь указанием говорящего — пусть читатель сам догадывается) и на главы по кассетам, дать каждой подходящее название («Уцелевшие», «Без вспышки», «Чудесным образом», «Морока», «Загадай желание», «Оглядываясь назад», «Моментальные снимки», «Темные делишки», «Из поднебесья»).

7. Издать результат под видом автобиографического романа, посвятив его памяти «Щелкунчика».

Боюсь, что для знакомства с творчеством Гюнтера Грасса я выбрал не самый подходящий роман — поэтому оценка нейтральная. Хотя не исключаю, что его фанатам будет интересно такое авторское самокопание как бы со стороны и с некой таинственной фишкой, заключенной в недрах «уцелевшего» ящичка «Агфа-54», сокращенно «Бокс-I». Вслед за мозговым штурмом бригады читателю предоставляется самому разобраться со всем «прибранным к рукам наследством Марихен [«Щелкунчика»], фотокамеры и всего остального, припрятанным у себя: впрок, чтобы отработать то, что в нем [авторе] колобродит, покуда он еще жив…»

Никогда не думала, что свою биографию можно преподнести в такой оригинальной форме. Собрать детей в одном месте, включить микрофон и предаться воспоминаниям.

Одной из ключевых фигур является старая подруга отца - Мария. Марихен была "Щелкунчиком" для Грасса. В книге есть довольно милые и забавные иллюстрации поз, в которых она делала снимки своей чокнутой бокс-камерой. Снимки получались не совсем простые, в них каждый видел свои страхи и желания. Поэтому Марию побаивались. Вообще, она какой-то загадочный персонаж. Непонятно, что связывало ее с Грассом, почему ее снимки получались такими чудными, что она видела, когда щелкала своим волшебным ящиком. Но думаю, что эти снимки играли важную роль не только в творчестве Гюнтера, но и в его общении с детьми.

Книга необычная, интересная по замыслу. Встретила много упоминаний других произведений автора. Так что думаю, мое знакомство с Грассом еще не закончено.

Автобиографический роман, построенный на воспоминаниях детей автора. При этом все имена вымышленные и есть несостыковки по времени с реальными событиями.

В целом, построение интересное, ты как будто оказываешь на кухне, где собралась большая семья. Герои говорят, перебивая друг друга, перепрыгивая с темы на тему, как это бывает во время застолья. Теплая, семейная атмосфера.:)

Дети автора(их было аж 8!) рассказывают о себе,своих матерях ( из было 4!), об отце, о преданном друге отца и всего семейства - фотографе Марии. О ее волшебной фотокамере, которая видела и прошлое, и будущее и удивляла, и радовала всех своими нереальными фотоснимками. Собственно, эта книга посвящена Марии, которая в действительности на протяжении всей жизни была преданным соратником и другом Гюнтера Грасса.

Кому читать? Тем,кому интересен сам автор, его жизнь. Тем, кто знаком с творчеством и хочет больше узнать о личности автора. Для меня это было первое знакомство, поэтому мне было совсем не интересно. Интересней всего оказалась последняя глава, где вкратце рассказывается почти вся биография Гюнтера Грасса, а также затрагивается его библиография.

Продолжу знакомство новеллой "Кошки-мышки", а там определимся, может захочется перечитать и "Фотокамеру". Пока 3.

Роман «Фотокамера» является, продолжением, своего рода, автобиографического цикла Гюнтера Грасса, начатого книгой «Луковица памяти», но для понимания текста романа, читать первую часть, необязательно.

В «Фотокамере», повествование ведется не от лица писателя, а от лица его детей. Грасс, обыгрывает все так, будто его дети, а их у него было целых восемь, решили записать воспоминания о семье и своем детстве на магнитофон. Но в полной мере, данный роман не является автобиографий, многие факты в книге были изменены, придуманы и приукрашены. Отделить, что является правдой, а что являлось плодом воображения автора, не так-то просто. Лишь про немногие моменты, можно с уверенностью говорить, что этого не было. Имена детей были изменены, а имена их матерей в течении всего романа, даже не упоминаются. Единственное имя известное точно, это имя центрального персонажа романа – Марии Рама. Вокруг Марии, Марихен, Старушенции в романе происходят всяческие чудеса, связанные прежде всего с ее бокс-камерой, которая снимала совершенно необычные вещи и осуществляла мечты. Эту камеру, также можно считать персонажем, ведь если бы не она, то ничего необычного бы и не происходило. Эта бокс-камера, пережившая войну, снимала и прошлое, и будущее, видела незримое и воплощала невозможное. Для нее не было тайн и секретов, все было открыто ее взору. Фотографии, сделанные Марихен, были неизменным источником вдохновения в писательской карьере Гюнтера Грасса. Много раз, на страницах романа, встречаются упоминания о том, как Грасс говорил ей сделать то или иное фото, которое в итоге выявляло необходимое для написания его произведений. Стоит отметить, что роль фотографии в его романах была весьма серьезной. К примеру, литературный архив Грасса, хранящийся ныне в Берлинской академии, насчитывает более шести тысяч фотографий, снятых его друзьями Гансом и Марией Рама.

Роман мне понравился, хотя к самому изданию у меня были претензии, в тексте частенько встречались опечатки, но впечатление о книги, они не портят. Мне как человеку интересующейся фотографией было крайне интересно его читать, и получать удовольствие от представления всех тех необычных снимках, сделанных бокс-камерой, которая, к сожалению, в реальности никогда не существовала. А может быть этот чудесный ящичек все же существовал, кто знает…

необычный формат автобиографии. Если в большинстве случаев автор сам пишет о себе, то в этой книге всё повествование ведется от лица 8-ми детей писателя (6 родных и 2 приемных)
Каждый раз дети встречаются в новом месте действия, в разном составе, но в конце концов встречаются все вместе. За неспешными разговорами мы узнаем и определенные моменты из детства каждого подросшего ребенка, некоторые моменты биографии Грасса. Но всё действие так или иначе связано с образом Марихен (Мария Рама), фотографа, которая много снимала и для писателя, и его семью

Было у папы восемь детей от четверых «сильных женщин», а потом Папа-он же писатель Гюнтер Грасс -«успокоился». Собрал он детишек-попросил каждого о своем детстве рассказать. А сам записывал, чтобы выпустить потом книжку «Фотокамера». Потому что папа-он материально детям и женщинам своим всегда помогал…
Такую ораву «любовей» в памяти не удержишь-поэтому появилась женщина - фотограф Марихен : - Одни называли ее Старой Марией, другие- Старушенцией…она считалась «почти членом нашей разношерстной семьи», и, естественно, свою новую семью фотографировала. Она же фотографировала разные «мотивы»-сюжетные задумки-фото для будущих творений Грасса.
-Фотографировала «Лейкой»…а вот «щелкала» исключительно своей бокс – камерой. Камера эта была особой, хотя выглядела обычным ящичком, какие выпускались фирмой «Агфа»…
Камера эта «пережила войну, пожар и затопление, отчего немножко чокнулась, сделалась ясновидящей и теперь выдает необычные снимки»… Так, когда фотограф Старая Мария умерла, или ее унес ветер , или она просто полетела и растворилась в небе- камера «свалилась прямо под ноги» Паулю, сыну Г.Грасса, а снимки (все 8 штук)получились , будто сняты с большой высоты и с сумасшедшей перспективой. Будто сама Марихен-Старушенция их снимала, когда босой возносилась на небо…
Теперь у Грасса семейный фотоальбом невероятных прямо размеров: более 6 тысяч волшебных фотографий!
Потому что любая жизнь и любой ее миг-это волшебство и чудо, о котором стоит рассказать…

      Трудно не соблазниться и не купить книжку с названием “Фотокамера”, если увлекаешься фотографией. Тем более, если автор книжки - сам Гюнтер Грасс, которого знаешь и любишь за такие романы, как “Жестяной барабан” и “Собачьи годы”. И тем сильнее разочарование от прочитанного. Претензия к тексту, собственно, одна: написано неинтересно. Ставил ли Грасс задачу исповедаться в своих любовных походжениях, или хотел почтить память фотографа Марии Рома, в любом случае великий сказочник “Жестяного барабана” в фотокамере предстает голым и смешным. Бегающим от одной юбки к другой, плодящим потомство (которое потом сядет у магнитофона и промоет ему кости), пишущим романы и страдающим от творческого кризиса, вкладывающим деньги в недвижимость и участвующим в политике. Все это настолько неинтересно и неприятно, что даже волшебная “глазастая” камера старой Марии, как и сама Мария. положение не спасает. Чудо, рождающее в руках Марии в темной комнате, ее мастерство фотографа выглядит не более чем попытка подсолить совершенно пресную стряпню.

Книга-автобиография, состоящая из постоянно переплетающихся между собой диалогов и историй, щедро сдобренная волшебством, магией, фантазией, а также тонкой иронией и лёгким юмором… Читается поначалу не очень легко, поскольку мне оказалось тяжело «въехать» в столь насыщенный событиями и именами сюжет. Понравился язык (спасибо переводчику), стиль повествования. В конце книги размещено очень полезное послесловие переводчика, несколько расставляющее точки над «i». Возможно, для более полного понимания читать эту книгу нужно после «Луковицы памяти».