"Но люблю мою курву-Москву". Осип Мандельштам. Поэт и город

Места Москвы, упоминаемые в стихах и достопримечательности, связанные с Мандельштамом.


 I. Кремль Наиболее значимые упоминания в стихах: «В раз­ ноголосице девического хора...» (1916), «О, это воздух, смутой пьяный...» (1916), «Все чуждо нам в столице не­ потребной...» (1918), «Сегодня можно снять декалькома- ни...» (1931), «Мы живем, под собою не чуя страны...» (1933), «Средь народного шума и спеха...» (1937).

Проза: очерки «Первая международная крестьян­ ская конференция. Набросок» и «Международная кре­ стьянская конференция» (оба - 1923).


II. Красная пл.

Стихи: «Наушнички, наушники мои!..» (1935), «Да, я лежу в земле, губами шевеля...» (1935), «Когда б я уголь взял для высшей похвалы...» (1937).

Проза: «Четвертая проза» (1929-1930).


III. Воробьевы горы Стихи: «На розвальнях, уложенных соломой...» (1916), «Сегодня можно снять декалькомани...» (1931).

Проза: «Борис Пастернак» (1922-1923).


IV. Театральная пл.

Стихи: «Когда в теплой ночи замирает...» (1918).

Проза: «Холодное лето» (1923).


V. Сухаревская пл.

Стихи: «Все чуждо нам в столице непотребной...» (1918).

Проза: «Сухаревка» (1923).


VI. Бульварное кольцо (в особенности Твер­ ской бул.) Стихи: «Полночь в Москве. Роскошно буддийское лето...» (1931), «Нет, не спрятаться мне от великой му­ ры» (1931).

Проза: «Холодное лето» (1923), «Четвертая проза» (1929-1930).


VII. Музей нового западного искусства (Пре­ чистенка, 21) Стихи: «Импрессионизм» (1932).

Проза: «Путешествие в Армению» (1931-1932).


VIII. Музей изящных искусств (ныне Музей изобразительных искусств им. Пушкина - Волхонка, 12) Стихи: «Еще далеко мне до патриарха...» (1931).


IX. Замоскворечье Проза: «Путешествие в Армению» (1931-1932).


X. Парк культуры и отдыха им. А.М. Горького Стихи: «Там, где купальни, бумагопрядильни...» (1932).


XI. Москва-река Стихи: «Все чуждо нам в столице непотребной...» (1918), «Довольно кукситься! Бумаги в стол засунем!..» (1931), «Сегодня можно снять декалькомани...» (1931), «Там, где купальни, бумагопрядильни...» (1932).

Проза: «Холодное лето» (1923), «Четвертая проза» (1929-1930), «Путешествие в Армению» (1931-1932).


XII. Станции первой линии метро (от «Сокольников» до «Парка культуры») Стихи: «Наушнички, наушники мои!..» (1935).

Проза: «Стихи о метро» (1935).


XIII. Последняя квартира Мандельштама в Москве Ул. Фурманова (ныне - Нащокинский переулок), д. 

3-5 Стихи: «Квартира тиха, как бумага...» (1933).


Памятные места

А . Памятник  Мандельштаму (скульпторы Д.М. 

Шаховской и Е.В. Мунц, архитектор А.С. Бродский): ул. 

Забелина (вблизи перекрестка со Старосадским пер.). От­крыт в 2008 г.

Б . Мемориальная доска Мандельштаму (скуль­птор Д.М. Шаховской). Открыта в 1991 году. Литератур­ный институт им. А.М. Горького: Тверской бул., 25.


В . Могила Н.Я. Мандельштам и кенотаф О.Э. Ман­дельштама на Кунцевском кладбище (у Рябиновой ул.). 

Деревянный надгробный крест и камень-кенотаф (скуль­птор Д.М. Шаховской). Поставлены в 1981 году.


Г . Библиотека № 97 Мандельштама. Звезд­ный бул., 4.


Д . Мандельштамовское общество и Кабинет мандельштамоведения при Научной библиотеке Российского государственного гуманитарного университета. Главный корпус РГГУ (ул. Чаянова, д. 15, коми. 423).


Е . Российский государственный архив литературы и искусства. Крупнейшее в России хранение рукописей 

Мандельштама. Имеется личный фонд поэта. Выборгская ул., д. 3, к. 2.


Ж . Отдел рукописных фондов Государственного ли­ тературного музея РФ. Место хранения рукописей 

Мандельштама. Имеется личный фонд поэта. Денежный пер., д. 9/5.


3 . Отдел рукописей Института мировой литературы им. А.М. Горького Российской академии наук. Место хра­ нения рукописей О.Э. Мандельштама. Имеется личный фонд поэта. Ул. Поварская, д. 25А.


И . Квартира Н.Я. Мандельштам. Большая Черемуш­ кинская ул., д. 14, к. 1, кв. 4.


К . Место отпевания Н.Я. Мандельштам. Церковь Знамения Богородицы. Ул. Фестивальная, д. 6.

Книга Видгофа — о том, как строились отношения Мандельштама и Москвы, отношения мучительные, то взаимные, то односторонние, чередующие иллюзии с нелицеприятием. «Столица непотребная» проходит через судьбу поэта как живое и становящееся все более родным существо. Потому-то, утверждая названием трудную, но все же любовь поэта к Москве, автор берет вместо просящейся строчки «И ты, Москва, сестра моя, легка» не попавшую в окончательный вариант стихотворения «Нет, не спрятаться мне от великой муры…» (почему-то все же отброшенную…).
Все здесь построено на отторжении и любовании. До революции Москва для Мандельштама — это собственно Россия, все, что в ней не Европа. После революции, с перенесением столицы, Москва — это и власть, со всей ее отвратительностью «рук брадобрея», и новая жизнь, которую необходимо принять, и народ, ради которого ее необходимо принять. При этом хрестоматийные, заношенные параллели «Петербург — Европа, Москва — Азия» в дальнейшем не только крепнут, но углубляются, приводят к более остро-парадоксальному взгляду: не только ближневосточная деспотия, но и дальневосточная бесформенность, амбивалентность («буддизм», «Пекин»). Но в любовании также всегда присутствует личное начало, женское лицо. Москва-1 — это Марина Цветаева, в 1916 году показавшая Мандельштаму Кремль. Москва-2 — Еликонида (Лиля) Попова, жена актера Владимира Яхонтова, искренняя сталинистка, с которой связана поездка на автомобиле по «новой Москве» 1930-х.
Делая «ювелирный» как по въедливости, так и по деликатности разбор не однажды анализированных текстов, интерпретируя отдельные образы, находя возможные их первоисточники, Видгоф не пытается подверстать какую бы то ни было концепцию, видение Мандельштама «в целом». Ни как поэта иудейского, ни как поэта христианского, ни как поэта советского, несоветского, антисоветского, ни как наследника русской поэзии XIX века, ни как модерниста.