История Сванте Свантесона, рассказанная Кристель Зонг

Именно Кристель Зонг когда-то рассказала фру Линдгрен историю о мальчике, который ждет возвращения друга. Как результат, в мире стало на одну добрую сказку больше, но часть правды Астрид Линдгрен предпочла от читателей скрыть. Эта книга о переживаниях подруги повзрослевшего Малыша — вы увидите, сколько веры и отчаяния, боли и надежды могут скрывать слова «он улетел, но обещал вернуться»

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,0

41 оценка

5
34%
4
41%
3
22%
2
0%
1
2%

Ваша оценка

Прочитали 44Хотят прочитать 206

Рецензии

Аноним29 октября 2017 г.
Книга российской писательницы Марты Шарлай раскрывает всем известную сказку Астрид Линдгрен "Малыш и Карлсон" совсем с другой стороны - Сванте (Малыш) в трактовке Шарлай душевнобольной ребёнок, а потом и мужчина, а Карлсон - лишь продукт его болезни. Кристель Зонг - подруга детства Сванте, которая несла все тяготы спутницы больного человека.
"История..." - абсолютный постмодернизм. Роман очень депрессивный, но при этом уютный, автору хорошо удалось передать атмосферу стокгольмского района Вазастан, где жили Малыш и Карлсон, аромат миндального печенья, булочек с корицей, кофе и какао.
Книга не удивляет, но и не разочаровывает - оправдывает все ожидания, обложка также соответствует содержимому. Это идеальное осенне-зимнее чтение. Меланхоличное и пропитанное атмосферой небольшого немецкого городка и шведских черепичных крыш.
По большому счёту, "История..." бессюжетна. Повествование экзистенциально - держится на внутренних переживаниях главной героини Кристель. Но книга от этого хуже не стала, напротив, экшн был бы совершенно неуместен.
Теперь о том, чего мне не хватило - структурированности, систематизации. Когда читаешь роман - плаваешь в экзистенциальном потоке вместе с фрау Зонг. Но до середины книги не осознаешь, что события разворачиваются в послевоенное время, а атмосферы 40-50х годов совсем нет. Также временные промежутки очень смазаны- непонятно в каком возрасте происходят те или иные события. А это важный сюжетообразующий аспект, потому что в романе, хоть и невыразительно, но лирическая линия присутствует. Но и эта лирическая линия угадывается не сразу. Факт, что Кристель была не только подругой, но и девушкой Сванте читателю не совсем очевиден. Все это вносит некоторую сумбурность, в тексте как будто отсутсвует хронологическая и логическая стройность.
Книга абсолютно не детская. С милой сказкой связи нет. Зато атмосфера душевного недуга, психиатрических клиник, военной и послевоенной действительности ( со стороны Германии, что тоже интересно читать - в тексте много акцентов именно на этом факте) в достатке.
"История Сванте Свантесона, рассказанная Кристель Зонг" мне скорее понравилась, чем нет. И, возможно, я захочу когда-нибудь ее перечитать. 7/10.

Читать далее
20
770
Аноним4 февраля 2014 г.
Итак, «История Сванте Свантесона, рассказанная Кристель Зонг».
Если судить по названию и аннотации – перед нами очередной постмодернистский роман, опирающийся на сказку Астрид Линдгрен. Желающих взять детскую сказку и "перечитать" ее для взрослых сейчас достаточно.
Но если вчитаться повнимательнее, мы видим, что, хоть "речь идет о Малыше и Карлсоне", это ни в коем случае не продолжение Астрид Линдгрен. И хотя в какой-то момент сама Линдгрен появляется в тексте, Карлсон здесь – только метафора. Пусть и "самая лучшая метафора на свете", как наверняка сказал бы человечек с пропеллером.
Книга эта многослойная, темы здесь перекликаются и переплетаются друг с другом, так же, как и судьбы героев. Они именно сплетены вместе, а не просто дополняют друг друга.
Прежде всего Карлсон – это симптом душевной болезни, которой страдает Сванте Свантесон – тот самый Малыш. Они и познакомились с Кристель в больнице, и долгое время преследующий ее образ Сванте – тоже "больничный". Как можно разделить с человеком тьму сумасшествия, ту самую, лучше которой "посох и тюрьма"? Возможно ли, любя кого-то, принять его болезнь, возможно ли успокоить воспаленную фантазию, поверив в нее? А может, и фантазии никакой нет, а больны как раз те, кто в Карлсона не верит?
В романе Марты Шарлай эти люди – неверящие в Карлсона – совершенно точно больны. Больны – пожалуй, нельзя сказать – взрослостью, но можно – обыкновенностью. Именно поэтому, какими бы они ни были, для героини Кристель – они только фон, возможные подсказки в истории, которая одна только ее и беспокоит – истории ее, Сванте и Карлсона. Одержимость – это, собственно, и есть один из главных мотивов книги. Кристель преследует единственного человека – ибо Сванте и Карлсон связаны неразрывно. Эта одержимость, противопоставляющая героиню остальным персонажам книги, роднит ее с юным героем Линдгрен – она кажется ребенком, из тех, кто, по Бредбери, способен заглядывать под розовые кусты и шарить в траве. Сам Сванте говорит ей: «Ты такая маленькая. Очень маленькая. Но мне кажется, ты всё понимаешь... Все становятся взрослыми, забывают, что есть много удивительных вещей. Такие, как ты, никогда не забывают». И вот Кристель – ничего не забывшая – заключена в дом, в брак с Йоргом, который, по ее признанию, никогда не стал бы Питером Пэном – и выходит из своей клетки, пускаясь в поиск, в путешествие, сродни тому, что Кристель описала в сказке.
Эту сказку она пишет в том числе и для соседского мальчика Удо, с которым заводит дружбу. Именно Удо понимает ее лучше всех, задает правильные вопросы; но, когда он трагически погибает – накануне долгожданной для Кристель поездки в Стокгольм, – она почти не реагирует на его смерть. Так сделал бы ребенок – наполовину не поверил бы, наполовину и не заметил бы смерти друга, захваченный новым сиюмоментным занятием. Смерть Удо также и литературный ход: автор показывает нам, что история персонажа заканчивается, когда этот персонаж выполнил свою функцию для Кристель и становится ей неинтересен. Таким образом история абсолютно сосредотачивается на главной героине.
Кристель принимается за поиск со всей тщательностью, анализируя все новые и новые детали, рассматривая каждое воспоминание. Однако, если посмотреть на этот анализ взглядом "со стороны", обнаруживается его кажущаяся мелочность. Разбирать под микроскопом, когда и как повел себя Сванте, какую историю рассказал о Карлсоне, как отреагировали на это остальные, всерьез рассматривать детские игры – а ведь рядом происходят события куда важнее и серьезнее. Европа еще отряхивается после Второй мировой войны, и даже Швеция, которую война не затронула прямо, поколеблена этим событием. Куда сильнее война сказалась на самой героине: : ее отец уехал из Германии из-за нарастающего там фашизма, Йорг, ее муж и сторож, был в эту войну на "неправильной" стороне, но совершил поступок, без всякого пафоса характеризующий его как Человека с большой буквы. Йорг скрывает этот поступок от жены, мучается своей до сих пор непрощенной виной, кажется, что и Кристель– его искупление. Он заботится о женщине, чьи мысли, по сути, заняты другим, принимает все ее поступки с некой жертвенностью, как будто жаждет наказания.
И в этих историях, к Карлсону и Сванте отношения не имеющих, мы видим еще один мотив – "потерянного поколения". Хотя Кристель и ее семья, не говоря уж о Сванте, не принимала во Второй мировой участия, тем не менее послевоенная пустота царит и здесь: вопросы, на которые не может быть дан ответ, разбомбленный Дрезден, смерть отца – явная метафора смерти догитлеровской Германии – все это затронуло само существо Кристель. И быть может, именно сосредотачиваясь на личном поиске, личной идее: найти Сванте, – Кристель отгораживается от "большого" мира, где возможно подобное.
Итак – поиск; цель его – не утвердить или оспорить существование Карлсона, но найти наконец Сванте. Как Ларс в сказке, написанной Кристель, она идет в поход за самым важным, что есть у нее в жизни. И конец – если смотреть на него взглядом читателя любовных романов – вполне счастливый. Если смотреть взглядом реалиста – что будет дальше с Кристель и Сванте, абсолютно неприспособленными к быту? Мир вокруг них – не Остров потерянных детей, и вряд ли им там найдется место. Но дело еще и в окончании поиска. Кристель обрела желаемое, насколько оно теперь будет ей нужно? На протяжении книги не раз возникает ощущение, что не Малыш, а сама Кристель придумала Карлсона. Теперь между Кристель и Сванте нет больше преграды в лице Карлсона, который был препятствием, но в то же время и защитой, отделяющей ее от реальности. Последний поступок, хоть и продиктованный детской натурой героини, возможно, заставит ее повзрослеть, но нужно ли ей это? О чем же роман – об обретении или о потере? Вряд ли можно ответить однозначно.
Напоследок – о языке, которым книга написана. Язык не просто богатый – он "микроскопичный". При этом, хотя героиня весьма эмоциональна, сам по себе текст прохладен – и от этого трагедия персонажей только глубже.
Здесь есть и еще один пласт – тот, где пересекаются автор романа и автор книги, положившей ему начало. Читатель в эту встречу – точнее, невстречу – верит; и здесь, кажется, можно снять с книги все "обвинения" в постмодернизме. Кристель вполне могла бы рассказать Астрид Линдгрен эту историю – из нее могла бы вполне родиться сказка. Марта Шарлай также вполне могла встретиться с Линдгрен и начать с ней диалог – в общем и неделимом пространстве текста. И однако, если толчок, начало и дано сказкой про Карлсона, "История Сванте Свантесона" – книга отдельная, глубокая, и читать ее нужно ни в коем случае не как продолжение или апокриф, но как самостоятельную, достойную вещь.
Читать далее
20
613
Аноним12 апреля 2020 г.
Он улетел, но разве обещал вернуться?
Что может быть аппетитнее свежих плюшек и малинового варенья? Подобный аромат всегда окутывал историю Малыша Сванте. Уютным домашним облаком. А как иначе, ведь вечный спутник этого ребенка, «лучший мужчина в самом расцвете сил» – известный обжора! Но, не смотрите на название, роман Марты Шарлай – это отнюдь не о Сванте. Книга о Кристель. А её история пахнет дождем, терракотовой крышей и одиночеством.
⠀
Она живёт в послевоенной Германии и трудится редактором во второсортном беззубом издательстве. Подобно принцессе из сказки, заперта в башне, охраняемой добрым, но немногословным мужем-великаном Йоргом. Ибо Кристель скорее не живёт, а существует. Потому что жизни нет. Жизнь осталась там, в далеком детстве. В Стокгольме, с милым принцем, чьи небесные глаза так дороги, а его больная фантазия о друге с пропеллером за спиной так волшебна. И ненавистна.
⠀
Строго обязательные составляющие для чтения: ненастная погода, горячий напиток и внутренняя меланхолия. Правда я нарушила правила, ибо у меня не было ни того, ни другого, ни третьего.
⠀
Сложно однозначно сказать, о чём книга. Сероватый Фройденург, щемящая тоска, бесконечная любовь к сказкам Андерсена и неумолимая вера в чудо. Каждый увидит в таком фактурном наборе что-то своё — вот она любимая литературная магия.
⠀
Где же ты, Карлсон, который живет на крыше? Спасёшь ли ты его?
⠀
Справедливые негодования: Кристель Зонг ведёт себя глупо. Ещё бы, замужняя женщина, профессиональный редактор, а до сих пор ищет ответы, не видит всей правды, не желает.
⠀
Тебе сколько лет, Кристель? Пора повзрослеть!
⠀
Но Кристель не хочет. Ведь разве плохо верить в чудо, в красивую, но слегка пугающую фантазию? Почему Сванте Свантесон обязательно болен? Может это просто несчастный доверчивый ребёнок, обманутый коварным волшебным существом.
⠀
Текст Марты Шарлай витиеват, по вечерам здесь рассказывают сказки, а по ночам старушка Линдгрен приходит поболтать. О чем для меня он? О праве. О праве верить в то, во что больше никто желает. О праве гулять по крышам с голубоглазым принцем, не желая жить с могучим, хоть и невероятно заботливым великаном. О праве на свой, пусть и немного сумасшедший мир.
⠀
Правильно ли это? Не знаю. Но никто ведь не осуждал Питера Пэна, не желающего взрослеть. До последнего время, скажем так.
⠀
Не будем осуждать и Сванте с Кристель.
⠀

Карлсон — если допустить, что он только идея, — самая прекрасная идея на свете.
⠀

Читать далее
12
854

Все рецензии

Цитаты

Аноним26 августа 2018 г.
Там чердачные окошки соседей – их видно из собственных окон четвёртого этажа. Там запах домашнего печенья будит по утрам. Старушка-соседка непременно угостит. Сванте позвонит и скажет: «А не прогуляться ли нам по крышам?»
10
528
Аноним10 апреля 2020 г.
Читатель ищет в книгах того же, чего ищет путешественник в своих поездках по городам и странам — новизны картин и ощущений, новых событий и чувств. И с этой точки зрения роман выжившего солдата — подлинное произведение литературы, ибо открывает ту сторону, которую мирный обыватель знать не знает: отправляет читателя к самой смерти, чтобы затем вывести его оттуда невредимым.
6
383
Аноним9 апреля 2020 г.
Карлсон — если допустить, что он только идея, — самая прекрасная идея на свете.
5
165