Дети Эдгара По

Несравненный мастер «хоррора», обладатель множества престижнейших наград, Питер Страуб, собрал под обложкой этой книги поистине уникальную коллекцию! Каждая из двадцати пяти историй, вошедших в настоящий сборник, оказала существенное влияние на развитие жанра. В наше время сложился стереотип - жанр "хоррора" предполагает море крови, "расчлененку" и животный ужас обреченных жертв. Но рассказы Стивена Кинга, Нила Геймана, Джона Краули, Джо Хилла по духу ближе к выразительным «мрачным историям»...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,4

148 оценок

5
20%
4
28%
3
32%
2
14%
1
5%

Ваша оценка

Прочитали 171Хотят прочитать 457

Рецензии

Аноним1 декабря 2021 г.
Если не считать "Локков", то это первое моё знакомство с автором. И оно прошла скорее успешно, чем наоборот. Это тот стиль, к которому стремлюсь я: очень сильный закос под Стивена Кинга (его сыну это более простительно, чем мне, ясен пень), хорошо расставленные вешки эмоционального воздействия.
Это рассказ о влюблённость в кино как в искусство. Призрак девушки, умершей в кинотеатре, временами является кому-то из зрителей, когда фильм настолько хорош, что она не может не поговорить с кем-то во время сеанса. Большая часть рассказа посвящена впечатлению главного героя от диснеевской "Фантазии" и это тоже важная часть рассказа. То есть рассказ о посмертии, когда можно бесконечно смотреть кино (не худший вариант, ага) и потому кино является очень важным элементом рассказа, чем-то вроде экзистенциальной иллюзии.
Концовка - ничего так. Она не является неожиданной, страшной и прочая. Но она оставляет по себе очень приятное чувство, что спокойно переносится и на весь рассказ. Очень уютный, зимний рассказ, так что приятно начать зиму именно с него.
Читать далее
144
969
Аноним25 октября 2022 г.
Я женился на Мелани потому, что она употребляла слова вроде "божественный" и "трансцендентный" в повседневных разговорах.
Я вас предупредила, это суть произведения. Если вы не употребляете данные слова в повседневных разговорах - БЕГИТЕ!!!
Есть два типа осознания мира: через повседневные ситуации и через его красоту. Когда вырастаешь, понимаешь, сколько в первом способе философской глубины. Второй способ - для более молодых и неопытных, так как им требуется, чтобы всё было вещно и понятно. Красиво? Значит в этом есть смысл, можно пытаться понять его суть или почему нечто кажется красивым.
Данные супруги-авторы выбрали самый неэффективный способ постижения - им достаточно красоты слова. Красиво звучит? Зачем ему смысл? В рассказе сказано, что они назывались Тем в честь египетского бога, создавшего всех и всему давшего имена. Окей, это хорошо и красиво. А что дальше? Они занялись египетской мифологией, стали проводить мистерии в собственном подвале? Посвятили себя писательству, как постижению божественного? Ничего. Им достаточно, что такой псевдоним претенциозно звучит. Зачем ему ещё и смысл?
Этот рассказ - сборник маленьких историй, которые никуда не ведут. Нечто происходит. Ах, давайте замрём и будем стоять замерев. Зачем? Потому что для того, чтобы что-то получить, надо что-то делать. А зачем что-то делать, если можно употребить слово "трансцендентный" и все, кто не могут в поиск смысла, будут считать, что смысл и так есть, ведь тут же присутствует такое красивое слово?
К концу рассказа, пока вам рассказали, как супруги видят человека на потолке, потом пара никаких бытовых зарисовок (но они хотя бы есть, а после 20 страниц перестаёшь надеяться и на это!), выясняется, что ни дома, ни семьи не было. И тогда Мудрец (видимо, психоаналитик) задаёт вопрос: "А что потом?". "А зачем должно быть потом?" - отвечает писатель. А знаете почему? Потому что для "потом" требуется работа. Чтобы соткать философское интеллектуальное полотно - требуется работа. Употреблять слово "трансцендентный" - работа не требуется.
Большая, большая точка.
Читать далее
124
742
Аноним14 октября 2022 г.
Два рассказа в сборнике - дважды ощущения, будто меня затягивают во что-то крайне неприятное. Само предисловие от Страуба, что, мол, раньше хорроры читали "мальчики-подростки и прочие дегенераты" тоже оставило негативное впечатление. Я так понимаю, что на Эдгаре По просто решили хайпануть.
Про сам рассказ написала хорошо nastena0310, я же попробую в очередной раз (и явно не последний) проанализировать, что такое Эдгар По и с чем его предполагается есть.
Как правило, у Эдгар По речь идёт от имени безумца и ты далеко не сразу въезжаешь в это. То есть применительно к этому рассказу нам требовалось, чтобы событие (те самые "пчёлы", которых слышит герой) были либо вымышленными, либо доводили его до сумасшествия. Кстати, обращу внимание: "пчёлы" тут не играют никакой роли, просто так назван какой-то левый шум, а во втором рассказе девица почему-то идёт в садо-мазо клуб "Улей". Слушайте, либо реально они сперва хотели делать сборник про насекомых, не то посвящённый Винни-Пуху. А потом решили, что Винни-Пух, что Эдгар По - кто вообще знает разницу?
Соответственно, герой должен был вывести из-по угрозу семью и подставиться сам, так как ему мстит первый нелюбимый брошенный ребёнок. Но нам уже ясна композиция, однако нам продолжают расписывать, как ещё в прошлом герой обидел своего первого ребёнка. Зачем нам это? Структура короткого произведения предполагает, что КАЖДЫЙ эпизод несёт в себе некий эмоциональный посыл. В длинном произведении это не обязательно, эпизоды там часто нужны для того, чтобы отдохнуть от ярких событий.
Ребзя, мне как-то ездили по ушам, что сравнивать творчество с едой - это адская банальщина. Но, ёпрст, я сравниваю только с едой и сексом. Потому что у нас один и тот же аппарат восприятия чего-то приятного. Творчеством ты передаёшь эмоции. Эмоций очень много и они напоминают миллионы оттенков компьютерной палитры. Но даже просто от сочетания цветов (картины Поллока, к примеру) люди могут получить эмоции.
Большая книга - это как комплексный обед, растянутый на несколько дней. Рассказ - перекус в кафе. И от автора зависит будет ли это дорогое кафе-бутик или забегаловка. И вот надо сразу в голове развёртывать карту эмоций. Даже хорошо написанный эпизод, если он не нужен в эмоциональном плане, придётся выкинуть. И когда нам дают несколько эпизодов подряд с эмоцией "так жалко мальчика", то уже на втором таком, отодвигаешь тарелку - это мы уже ели.
У Эдгара По два рассказа, которые можно гвоздями и ругательствами пристегнуть к "Пчёлам". Это "Чёрный кот" и "Морелла". Но в "Чёрном коте" старый кот не мстит новому, напротив - новый кот мстит за старого. Если бы новый ребёнок убил героя в отместку за старого, то да, это было бы под Эдгара По. Старый ребёнок убивает нового? То есть у одного ребёнка прокачан скилл убивать, а у другого нулевой скилл спасаться? Фигня какая-то. В "Морелле" ситуация уже ближе - старая жена занимает тело новой. Но тут нет мотива мести, тут бедная женщина (леди Ровена) влезла в отношения больной психически и мистически пары, попала случайно, никто никому не мстит.
В общем, скучновато и неприятно.
Читать далее
Содержит спойлеры
102
799

Все рецензии

Цитаты

Аноним17 февраля 2015 г.
Дело не в том, что я не разбираюсь в боли; я просто перестала ее ощущать.
18
1,9K
Аноним17 февраля 2015 г.
Настоящая свобода - это всегда полное отсутствие надежды
16
1,6K
Аноним9 ноября 2016 г.
Странно. Чем больше знаешь, тем неувереннее себя чувствуешь.
13
50