Маскарад

Я не фанат театра, но после ознакомления с первоисточником мне очень хочется увидеть эту историю на сцене.
Не могу сказать, что кто-то из персонажей вызвал мою симпатию. Некоторые герои вызывали сочувствие, но симпатии так и не случилось. И все же сама история мне понравилась. Удивительно, но сейчас понимаю, что эта книга останется в моей памяти на долгие годы. Меня она заставила задуматься, и скорее всего еще не один день придется осмысливать все произошедшее. В последние годы большая часть классики вызывает у меня отторжение, не получается смириться с поступками героев, не получается понять их поведение, но я рада, что данная книга стала исключением.
Оценка 9 из 10

Пока читала, в голове периодически всплывала "Крейцерова соната" Толстого. Там, конечно, герой совсем поехавший, но вот эта ситуация с додумыванием и обвинением в соответствии со своей картинкой мира схожая.

Циничный и разочаровавшийся в людях Арбенин в молодой жене боготворит сосредоточение всего самого светлого и невинного. Когда после бала-маскарада из-за дурацкой нелепости между супругами вдруг возникает недопонимание, шансов оправдаться у Нины попросту нет. Нет, потому что для Арбенина она не живой человек, а выдуманное существо, вдруг показавшее, как глубоко он заблуждался. А крушению своих иллюзий он мстит жестоко. Мстит лицемерию и фальши, на которые, как он свято уверен, у него наконец открылись глаза. Жаль только, что из-за чужих желаний выдумать себе идолов страдают реальные люди, чью точку зрения на ситуацию даже не пытались выслушать.

P.S. Лермонтов очень хотел увидеть "Маскарад" на сцене и дважды переделывал пьесу, пытаясь пройти драматическую цензуру. Однако впервые она была полностью поставлена на сцене в 1864 году, а без купюр напечатана только в 1873-м. Для одноимённого спектакля в 1941-м музыку, в том числе знаменитый вальс, написал композитор Арам Хачатурян.

Давно не читала произведений Михаила Юрьевича, про наличие у него пьес так вообще не помнила. Решила, что надо исправить это упущение. В сборник включено две пьесы-трагедии - "Маскарад" и "Странный человек".
Маскарад. Поначалу напомнило советскую комедию "Летучая мышь", но кроме наличия бала-маскарада больше ничего общего. У Лермонтова всё трагично. Описывается разрушительная сила азартных игр и ревности. Сильное произведение.
Странный человек. Перед нами довольно впечатлительный и чувствительный молодой человек. Его родители живут порознь в связи с неверностью матери, что уже вызывает порицание "света" в то время. Мать при смерти и пытается получить прощение у мужа, но тот непреклонен. Посредником между ними выступает несчастный юноша. Плюс у самого юноши далеко не всё гладко в личной жизни. Не совсем я прониклась этим произведением. Драма в семье - да, трогает. А вот проблемы в личной жизни не очень. Хотя конечно я сужу уже без юношеского максимализма, возможно поэтому мне так легко говорить, что оно того не стоит.

"Маскарад" - пьеса М.Ю. Лермонтова в 4-х действиях, написанная в 1835 году, опубликованная в 1842. Трагедия, безусловно, создана молодым поэтом под влиянием "Отелло" Шекспира. Главный герой, Евгений Арбенин, напоминает Отелло. Арбенина тоже сгубила ревность.
Само название пьесы "Маскарад" подчёркивает, что светское общество - это сборище людей, носящих маски, интригующих. Всё это приводит к гибели самого светлого, естественного. Нина, жена Арбенина, как раз и становится жертвой этого общества. Арбенин ослеплён ревностью, верит наветам, для него измена становится свершившимся фактом, он не слышит никаких оправданий.
Написана пьеса грибоедовским стихом, создаётся такое ощущение, что действие происходит в фамусовском обществе.
Евгений Арбенин - самовлюблённый эгоист, для него важны только свои чувства, даже к страданиям любимой жене он глух, она же его предала (он уверен в этом). Автор восхищается своим героем, он вводит большое количество монологов Арбенина, делает его сентиментальным, страдающим. Но он страдает только от того, что изменили ЕМУ. Автор укрупняет образ Арбенина, что, безусловно, делает его зловещим. Это герой с сильными чувствами, безжалостный, умеющий мстить беспощадно. Однако и сам он становится жертвой мести. Трагический финал становится закономерным итогом совершённого героем преступления.

Лермонтов был дьявольски талантлив. И "Маскарад" - очередное подтверждение этому. Настолько жизненно, даже кажется порой, что не про девятнадцатый, а про двадцать первый век написал поэт.

...В тебе одном весь отразился век,
Век нынешний, блестящий, но ничтожный.
Наполнить хочешь жизнь, а бегаешь страстей...

Не маскарад ли вся наша жизнь - безумный маскарад, где истинные лица скрыты под масками, где никто не стесняется выказать свои самые мерзкие и темные порывы; маскарад, на котором можно сойти с ума, как Арбенин, не выдержав фальши и лжи, запутавшись и обманув самого себя.
Тяжело наблюдать за тем, как он подходит к убийству своей жены, хочется крикнуть, прорвать сквозь строчки правду, сказать Арбенину, что его обманули. Но остается только наблюдать за тем, как он и окружающие все больше запутываются.
Очень хотелось бы посмотреть эту пьесу на сцене, очень хотелось бы.

Читала по школьной программе давненько, перечитала и обновила свои впечатления. Помню свое негодование маленькой интригой, но концовка тогда не такой яркой показалась. Теперь же стали заметны другие стороны и подводные камни драмы. Арбенин Евгений Александрович, в прошлом заядлый карточный игрок, в настоящем солидный человек и муж молоденькой жены Нины. Разница в возрасте ощутима, Арбенин нагулялся и как он признается Нине "сердцем слишком стар". В молодости был влюбчив, азартен и брак его был спасеньем для него, но он сам не ожидал что полюбит по-настоящему. Чувства его глубоки, он теряется и замыкается в себе не зная как выразить яснее их. Теряется перед Ниной, молчит, бывает с ней суров, угрюм и не бросает слов на ветер. Юная Нина даже не подозревает какие мысли преследует Евгения, она еще слишком юна и неопытна. Смело доверяется ему, свою жизнь вверяет ему. Какие доказательства ее любви ему нужны? Что хочет слышать он? Она в замешательстве.
Арбенин спасает от проигрыша князя Звездича, нарушив свои правила больше не садиться за игорный стол. Играет он профессионально и в момент отыгрывает князю его проигрыш. Этой победой привлекает к себе внимание со стороны Шприха, держащего многолетнюю личную обиду на Евгения. Чтобы как-то развеяться после игры вместе с князем они направляются на маскарад. Там Евгению Маска делает предупреждение на которое он не обратил сразу никакого внимания, а князь получает от таинственной незнакомки в костюме Домино на память чужой утерянный браслет. Выяснения кто эта таинственная незнакомка, чей же браслет был потерян, приводит к ошибочным предположениям. Ревность уже берет верх над Арбениным, разум отключается и он совершает непоправимую ошибку исправить которую было же выше его сил.

Чистый восторг я испытала от чтения! Если бы кто-то мне сказал лет 10-15 назад, что я не только полюблю пьесы, но и буду отрывать себя от чтения (еще и в стихах!) усилием воли, чтобы растянуть удовольствие, ни за что бы не поверила. Как же я наслаждалась красотой текста, некоторые места перечитывала несколько раз. Как же меня увлек сюжет! И какое негодование во мне вызвали практически все герои этой пьесы.

Случай на маскараде, где под маской можно открыть свои чувства или внести сомнения в чувства другого, приводит к трагическим последствиям. Здесь нет вины кого-то одного, но вина всего общества, погрязшего в пороках и сросшегося с масками.

Поступки баронессы Штраль, "запустившей цепь ужасных предприятий", я еще могу попытаться смягчить тем, что она женщина. Нет, не в женской солидарности тут дело, ведь ее действия были против другой женщины, а в том положении, в котором тогда (да и сейчас отчасти) пребывали женщины. Хотя подлости в ее действиях предостаточно, Штраль как катализатор ситуации. У черта в душе Арбенина были и другие помощники, и Звездич рано бы или поздно оказался в ситуации, подобной той которая случилась, если учесть его пылкость и болтливость. И только Нина - безвинная жертва чужих пороков.

Когда у Арбенина спрашивают: "Вы человек иль демон?", он отвечает: "Я? -игрок!". И этим все сказано. Достаточно вспомнить, что он говорит об игре (и о своей жизни до женитьбы, ведь судить о поступках других людей будет опираясь на свои), чтобы испарились все иллюзии, что могло бы разрешиться иначе:

Но насчет Звездича Арбенин ошибался только в одном - не через час, а на следующий день он "отблагодарил" его за помощь.

Арбенин, Звездич, Казарин, Шприх, баронесса и др., рассуждающие о парче, показывают общество, в котором повседневность - маскарад с изображаемыми ролями.

Мое и без того сильное впечатление от прочитанного увеличивается, когда я вспоминаю, что Лермонтову было 20 лет, когда он написал это...
И в заключении немного из истории. Лермонтов писал эту пьесу для театра и очень хотел увидеть ее постановку. Но, увы, этого не случилось. Страсти творились не только с героями пьесы, но и в отделе цензуры.

Впервые «Маскарад» был опубликован в 1842 г., а поставлен в театре в виде отдельных самых существенных сцен в 1852, а полностью в 1862, мотивировав это тем, что поскольку самые существенные сцены уже показаны в театре, не имеет смысла держать всю пьесу под запретом.

Произведение Лермонтова надо смотреть на сцене. Когда читаешь текст, то теряешь, наверное, половину прелести данного произведения.
Автор мастерски создал образы главных героев. Крохотный объем текста, почти полное отсутствие описаний героев, незначительное количество информации об их прошлой жизни, но образы участников драмы вышли чрезвычайно яркими и характерным.
Рассматривая текст отстранённо начинаешь понимать насколько страшная ситуация разыгрывает я перед читателем. Насколько страшные, безжалостные люди в этом произведении. Для них нет ничего ценного, кроме их собственного эгоизма. Разрушить жизни, убить, предать все это мелочи на пути удовлетворения чувства собственного эго. И что ещё страшней я верю в то, что подобные люди существуют и в реальной жизни.
Хорошо, что я её читала это произведение в школе. Я бы скорее всего не увидела и трети того смысла, что вкладывал в текст автор (ну, или той части, что удалось углядеть мне во время прочтения).