Из копилки детектива. Том 4. Часть «а»

Кто бы мог подумать, что старый голливудский фильм "Идеальное убийство" с Майклом Дугласом и Гвинет Пэлтроу снят по мотивам пьесы Фредерика Нотта "Телефонный звонок"! Конечно, американцы слишком многое там поменяли, точнее даже навертели-накрутили, чтобы признать его родство с пьесой. С другой стороны, оно и понятно, потому что их детище в свою очередь является ремейком ленты Альфреда Хичкока «В случае убийства набирайте «М»», который снят очень-очень близко к первоисточнику, ведь режиссера был настроен "не растягивать пьесу для экрана", а воспользоваться указаниями автора произведения. Фильм этот, кстати, вошёл в десятку лучших фильмов детективного жанра по версии Американского института киноискусства, а Грейс Келли получила за свою роль две престижные награды. Есть ещё наш советский фильм "Ошибка Тони Вендиса" с блистательными Игорем Костолевским и Александром Филиппенко, где пьеса воспроизведена практически дословно, учтены все авторские задумки с декорациями и передвижениями. При этом диалоги героев обыграны просто шедеврально, эмоции кипят.

Сюжет не слишком оригинален. Перед Тони Вендисом, бывшим теннисистом, а ныне примерным офисным работником, стоит на первый взгляд непосильная задача: избавиться от жены так, чтобы на него не пало ни тени подозрения, ведь смысл в том, чтобы унаследовать её состояние. Есть некоторые нюансы. Например, у жены имеется любовник. И если сюжет пьесы по сути прост, то Тони Вендис совсем не таков. Он умудряется найти по истине гениальное решение. К сожалению для него, проза жизни вносит в осуществляемый план свои коррективы. Преступник, даже самый умный и ловкий, всегда совершает какую-нибудь ошибку. Это аксиома. Даже маленькой ошибочки бывает достаточно, чтобы отправить затейника на виселицу. Ну или в места не столь отдалённые в случае не тяжкого преступления. Такая ошибочка, она как соринка в механизме. Каким бы совершенным он не был, но иногда всего лишь одна единственная песчинка вполне способна расстроить всю его сложную систему. Главное в данном случае, чтобы полиция эту соринку-песчинку не проморгала при расследовании.

Хорошая история, интересная. Меня в ней удивили две вещи. Во-первых, сам Тони Вендис. Казалось бы, человек, живущий больше эмоциями, спортсмен, вспоминавший о стратегии лишь на теннисном корте, а ныне просто плывущий по течению удачливый молодой мужчина, но нет, именно его мозг породил столь совершенный и продуманный до мелочей план - сложную многоходовочку с участием трёх человек, открыто или тайно руководимых им. Более того, он не просто продумал, он этот план реализовывал крупица за крупицей в течение целого года! Уж скорее такое можно было ожидать от писателя, любовника жены, но не от Тони. В общем, удивил. Вторая зацепившая, но уже неприятно, вещь - это как раз первая сцена пьесы, когда жена беседует с любовником. Я, конечно, не знаю всех тонкостей, но мне кажется, что вообще-то не комильфо сидеть в доме мужа любовницы, пить его бренди, строить планы на знакомство с ним, потом всё-таки познакомиться, пойти с его супругой, в театр а потом всю ночь кутить с ней по барам. В голове не укладывается. Это нормально, что ли?

В общем, шикарная пьеса. Хотелось бы посмотреть её на театральной сцене. Пусть сюжет уже знаком, неважно. Тут самый смак в диалогах и интонациях. Ну и чтобы накал был.

Пьеса "Телефонный разговор" - очень необычная, яркая детективная история, от которой по вашему телу просто побегут мурашки. Это детектив, повествующий о том, на что может быть способен человек ради денег... и о том, что иногда подвоха, и удара в спину можно ждать и от самых близких людей.

Есть у меня такое увлечение - смотреть старые фильмы, и если этот фильм меня зацепит, обязательно про него читать, вдруг он создан по какому-нибудь роману или пьесе!?
И вот, посмотрев шикарный детектив Альфреда Хичкока "В случае убийства набирайте М", снятый в 1954 году, в главной роли, кстати с Грэйс Келли, я была настолько ошеломлена, что сразу же стала искать какую-нибудь информацию в интернете - так и узнала, что фильм снят по детективной пьесе Фредерика Нотта "Телефонный разговор". Конечно же, я сразу же пометила для себя: с этим шедевром обязательно надо познакомиться.

Пьеса "Телефонный разговор" - произведение исключительное. Если вы вдруг сомневаетесь, что выбрать: детектив или что-то из драматургии, откройте для себя это сочинение, не ошибетесь. У меня просто бежали мурашки, когда я читала эту пьесу ( но я то другое дело, я фильм видела!), а вот что будет с теми, кто вообще не знаком с этой историей - оля-ля, как я вам завидую! Пьеса по своей сути - классический детектив, разбитый на диалоги персонажей, есть здесь убийца, жертва и ...Точнее, нет. Не так. Есть здесь несостоявшийся убийца, который... Господи, как же объяснить вам содержание, не раскрывая его сути? Это очень сложно. Потому что, как только я погружаюсь в эту пьесу, я сразу же испытываю восторг и не могу ни на чём сосредоточиться. Это произведение о том, как преступник хотел осуществить идеальное убийство, но был пойман на одной важной мелочи. Могу ещё сказать, что пьесу стоит читать очень внимательно, смакуя блистательные диалоги, и если вы любите а)детективный жанр и б) драматургию, то вам очень понравится. Да, и несомненным плюсом пьесы является то, что она небольшая, так что осилить её можно будет за один вечер, - дерзайте!

Английский автор Ричард Фримен (годы жизни: 1862–1943; не путать с Фрименом Крофтсом!) соединил своим творчеством эпоху Артура Конан Дойла с «Золотым веком британского детектива». Первое из написанных им произведений криминального жанра вышло в 1907 году, а последнее — в 1942-ом. Основным его литературным персонажем был доктор, судебный эксперт и сыщик-любитель Джон Торндайк, достигавший успеха не в последнюю очередь благодаря тщательному анализу улик, с использованием самых современных научных методов.
Вышедший в 1911 году роман (или повесть?) «The Eye of Osiris» описывает события, происходившие в Лондоне несколькими годами ранее. Всё началось с загадочного исчезновения учёного-египтолога Джона Беллингэма, который, сразу по возвращении из Франции, посетил дом одного из своих родственников (не застав его на месте) и был препровождён в его кабинет. Однако, к тому времени, когда родственник всё же появился, мистер Бэллингэм бесследно пропал. Предпринятые поиски ничего не дали, кроме обнаружения возле дома другого родственника пропавшего — его родного брата Годфри древнеегипетской подвески в виде жука-скарабея, которую учёный всегда носил с собой. А так как он регулярно выплачивал брату крупное содержание, то последний, с его исчезновением, оказался в тяжёлом материальном положении; завещание мистера Бэллингэма (кстати, выглядевшее крайне странно) не могло вступить в силу; к тому же, отношения между обоими упомянутыми родственниками после этого безнадёжно испортились... Так прошло два года, и вот то здесь, то там стали обнаруживаться разрозненные кости человеческого скелета. Молодой врач по имени Поль Барклей (от имени которого ведётся повествование), чьим пациентом к тому времени стал Годфри Бэллингэм, всерьёз заинтересовался этой историей и привлёк к её расследованию своего бывшего преподавателя мистера Торндайка. При этом, параллельно с детективной линией, стала разворачиваться и любовная...
Говоря коротко, данное произведение, пожалуй, можно охарактеризовать как старомодное, немного наивное, оставляющее отдельные вопросы без ответа и с детективной точки зрения несколько незатейливое (хотя и с весьма оригинальным сюжетным финтом в конце). Но, наряду с этим, его нельзя не признать достаточно увлекательным, приятным и трогательно-сентиментальным. Соглашусь с тем, что написал в своей рецензии эксперт Лайвлиба Ferzik:

Остаётся лишь выразить сожаление, в связи с тем, что эта вещь на Лайвлибе пока остаётся явно недооценённой. Ну а в отношении себя скажу, что она стала уже третьим детективом, прочитанным мной у данного автора, и результат (три оценки 4,5) определённо даёт мотив для более основательного обращения к его творчеству...

Перед нами прекрасно задуманное убийство. Рассчитанное до мелочей. И если первый вариант сорвался, Тони молниеносно придумывает второй вариант. Он неглуп, этот Тони Уэндис, он определенно неглуп. Этот ум да в мирных бы целях. Но самые прекрасные продуманные варианты ломаются, столкнувшись с чьей-то несобранностью или невниманием. Потому что человек рассчитывает на равного по уму партнера, с таким же вниманием к деталям и с такой же целеустремленностью. А партнеры – они разные. Не в укор партнеру, мелкому мошеннику, но сам-то Тони почем не подумал о таких деталях? Видимо, не так он и умен…

Прекрасная классическая пьеса, не зря она была несколько раз экранизирована, в том числе и у нас. Хотя я нашу «Ошибку Тони Вендиса» не люблю, но признаю, выбор актера на главную роль был прицельным – слегка надменная спесь в интонациях и огромное чувство собственного превосходства.

Однако с точки зрения правдоподобия…. Скажите, у вас в кармане, или сумочке всего один ключ? Или все-таки связка – от квартиры, от почтового ящика, от подъезда, еще брелок какой-нибудь… Ибо разгадка пьесы базируется на совпадении похожих ключей, а кто носит с собой один единственный ключ?

Любовный роман с вплетением детективной линии.

В завязке излагаются ключевые факты и обозначаются главные подозреваемые, в концовке доктор Торндайк (судебный врач, преподаватель, эрудит и главный герой цикла) выкладывает умозаключения и доказательства.

В основной части развивается любовная линия между в высшей степени положительным молодым врачом (учеником и хорошим знакомым Торндайка) и очаровательно-страдающей девушкой, племянницей исчезнувшего несколько лет назад египтолога. Мистер Беллингем неожиданно пропал с лица земли, предположительно между домами своего кузена и родного брата с племянницей. Отсутствие тела и следов почтенного ученого вкупе с нелепым завещанием оставили семью младшего брата практически без средств к существованию. Юный доктор с первого взгляда влюбляется в мисс Беллингем, жаждет помочь в разрешении трудной ситуации и служит посредником между ее семьей, странноватым поверенным и доктором Торндайком. Не обошлось без унаследованного из викторианской эпохи мотива "дева в беде", хотя сам же автор четко указал на то, что преступник должен был обладать изрядной физической силой и определенными знаниями, которых у девицы просто быть не могло.

Любовная линия, как и мистер Беллингем-младший, раздражали. Джентльмен, которому едва было за 50, сказался ипохондриком и не делал никаких усилий для поправления финансового положения семьи, хотя, увлекаясь историей, мог бы подрабатывать консультантом или писать статьи для газет и журналов, разбирать чью-нибудь библиотеку. Представления о бедности у автора под стать времени. Девица ходит в поношенном платье, но дверь доктору открывает младшая (!) горничная, что намекает на наличие и другой прислуги. У барышни имеется странная компаньонка, проживающая в одном доме с ее семьей. Фримен здесь от души топчется на суфражистках. Дама принципиально незамужем, посещает женщину-врача и высмеивает всех мужиков подряд. Нашего доктора эмансипе ревнует к обожаемой подруге, тайком чувствуя к ней не только дружескую симпатию. Образы суфражистки и сухаря-поверенного, своеобразно ведущего диалог, яркие и запоминающиеся.

В детективах не первого и не второго ряда полиция традиционно тупа и беспомощна. Ну и рядовые судебные врачи тоже туповаты (кроме доктора Торндайка). Преступник еще и ставит условиях, при которых согласится на допрос и предполагаемый арест. Способ же сокрытия трупа нереален для того времени. Приданое молодой девицы спасли и ладно.

Пьеса Фредерика Нотта «Телефонный звонок» 1952 года была экранизирована трижды:

Сюжет завязывается на том, что известный теннисист Вендис замышляет убийство жены. Он обращается к бывшему капитану американской армии Свану за «пикантной услугой». Но неожиданно всё пошло не по чётко разработанному плану.

В Лондоне довольно обеспеченная Марго Вендис убедила своего мужа Тони, профессионального теннисиста, отказаться от спорта, и проводить с ней больше времени. Теперь он продает спортивный инвентарь, и их совместная жизнь внешне кажется счастливой, да и Марго наверное так думает. Но Тони обнаружил, что когда несколько лет назад он был в теннисном туре, у Марго был роман с американским писателем детективов Максом. Тони крадет письмо Макса из сумочки Марго, и в течении года тщательно планирует ее убийство.. К тому же по завещанию он получит кругленькую сумму. Подкупая бывшего университетского приятеля, замешанного в разных преступлениях, он договаривается о том, как все произойдет... Он конечно неодооценил свою жену, которая не захочет играть роль жертвы.

Дебютная пьеса Фредерика Нотта «В случае убийства набирайте «М» поставлена в Лондоне летом 1952 года, а несколько месяцев спустя — в Нью-Йорке и вообще ставилась в тридцати странах.

Такое бесстрастное исследование убийства и темных побуждений кажется специально созданным для Хичкока. И он снял в 1954-м году блестящий фильм по адаптированному автором сценарию, просмотренный мной недавно. Есть также советский вариант "Ошибка Тони Вендиса", 1981, с Игорем Костолевским. И с Майклом Дугласом в 1998м - "A Perfect Murder" ("Идеальное убийство"). Полагаю, что Хичкок, без сомнений, лучший вариант.

Наверное существует много рассказов и книг про планирование идеального убийства супруга, как мужем, так и женой, но почему-то, эти убийства перестают быть идеальными, что-нибудь всегда идет не так.. А если вы и знаете историю идеального убийства, то не давайте своему супругу или супруге ее читать :)

Ричард Остин Фримен - "Око Озириса".

Очень достойное произведение в лучших традициях "старой школы". Самый главный плюс - невероятная легкость чтения. Я поглощал этот роман и в пробках, и в небольших перерывах, и даже между партиями по волейболу. И неизменно ловил нить повествования и дочитывал до конца главы, жалея о том, что снова и снова приходится откладывать.

В произведении очень много действия, диалогов и практически нет различных описаний, любви и прочей туманности. Поэтому всё и идет на одном дыхании. Да и венчается достойной развязкой, к которой можно предъявить только одну претензию - отсутствие хлёсткости. Это, правда, уже особенность авторского стиля - в то время, как Фримен еще только подводит своими научными изъяснениями к неожиданному ходу, читатель уже догадывается обо всем. Однако логика у главного героя - доктора Торндайка - тоже присутствует, он оперирует не только судебно-медицинскими опытами и теорией (они служат лишь для проверки догадок), но и смелыми предположениями, основанными на логике и фактах.

В целом, концовка данного произведения не уникальна. Я встречался по крайней мере с двумя романами разных авторов, где также использовался тот или иной ход. Кто у кого его позаимствовал или детективные гении додумались до подобного автономно друг от друга - выяснять не хочу и не буду. Одно другому не мешает - ознакомиться и почитать "Око Озириса", на мой взгляд, однозначно имеет смысл. Ибо классические герои в закрученном действии в период расцвета детектива перед нами в чистом виде.