Я и Он

Волей или неволей, но эта привязчивая песенка из детского мультфильма преследовала меня почти все время, пока я читала книгу. Вот уж точно два друга не разлей вода. Первый раз мне попадается такое шикарное, подробное и нестандартное описание раздвоения личности. Мамочки мои дорогие, да с такими загонами же Главному герою прямая дорога в психушку. А возможно и автору. Не верю я, что можно написать такую книгу с таким букетом психдиагнозов и все только понаслышке. Но не суть.
Главный герой - Рико. Придумал для себя по жизни шикарную отмазку. Во всех его бедах виноват не он, а ОН - его член. Причем во всем - имеется в виду абсолютно - в женитьбе, загулах на сторону от жены, совершенно отвязному поведению с каждой встречной юбкой - виноват только Он. А бедный Рико не может никак ни жить спокойно, ни киношку снять. Вот фигня-то. А кстати, дабы бороться с этим засильем секса в жизни, Рико придумал Сублимацию. Именно придумал. Ибо он решил слишком зацикленно и добуквенно следовать статье в энциклопедии. Сублимация может дело и неплохое, но не с таким багажом комплексов и заморочек.
Но суть ли это? На самом деле нет. Автор в этой абсурдной и невообразимой обертке подает нам буквально политико-психологический трактат. Тут все - рассматривается с позиции "сверху" или "снизу. Работа, дружба, брак, даже самоощущение. Но все так грамотно преподносится, что может и хочется порой возмутиться, ан не на что. Не подкопаться. Тут и психиатрические диагнозы - раздаваемые ГГ направо и налево, да и сам себя порой не забывает.
В общем казалось бы каша страшная, но что-то в ней есть. Что-то очень уж необычайное, непривычное. Но как ни абсурдно, правильное.

Эта книга оказалась на удивление не пошлой и не эротической, а вполне себе хорошим произведением о самолюбии и его отсутствии, о жизни, о неуверенности в себе. Да, этому "ему" уделяется автором немало времени, но по сути все размышления на счет того, кто кем управляет и кто от кого зависит,-это рассуждения о том, от кого вообще зависит человек и что влияет на его действия. Рико, главный герой, сам того не особо понимая, пускается в философские размышления (которые в данном случае не особо угнетают, и на том спасибо), думая о том, что "он" управляет им и его чувствами. Конечно, это болезнь. И это надо лечить, но сами по себе мысли Рико в принципе имеют право на существование.

Неоднозначное впечатление. Очень неоднозначное. Во мне, по прочтении, боролись два чувства. С одной стороны, я с большой гадливостью, пожалуй, да, гадливостью читаю про подробности чужой интимной жизни. Но с другой стороны, на протяжении всего чтения у меня с лица не сходила кретинская улыбка. [offtop]Я знаю, что у меня непритязательный юмор.[/offtop] А какие там художественные описания...:D

Сюжет
Мужчина пытается обуздать свой член. Да, именно так. Сизифов труд, вобщем-то.

Герои
Рико - маленький закомплексованный неудачник, щедро одаренный природой, в некотором смысле. Он с таким упорством бьется о сублимацию, что невольно начинаешь его уважать. Но обвинять во всем Его, это минус, определенно минус.
Фредерикус Рекс - I lol'd. Это пенис главного героя. Это все, что я могу сказать. До сих пор я не могу этого до конца переварить.

Ощущения
Жаль, что я не мужчина. Эта книга подарила мне отличное оправдание.

Оценка
2 - язык. Никогда бы не подумала, что можно так поэтично описать подобные низменные вещи.
1 - Противостояние.
1 - это было смешно. Просто смешно.

Может показаться, что эта книга совсем несерьёзная, мол разговаривает мужик с членом, переполняется похотью... очень интересно. Но это только на первый взгляд. Углубившись в недра истории становится понятно, что книга это больше фрейдистская, чем подростково-озабоченная. В ней мы знакомимся с героем, который не может подавить свою сексуальную энергию и становится её рабом.

Я не читал работы Фрейда, как не читал и работы схожей направленности, поэтому не могу оценивать эту книгу с точки зрения психоанализа и прочего. Мой взгляд на неё будет очень субъективным. Основанным на внутреннем восприятии.

Как мне показалось, герой очень сильно подавлен своим выдающимся размером, и поэтому не нашел иного выхода как сделать его виновником всех своих злоключений. Вместо того, чтобы ощущать свой половой орган частью себя, принимать его, как своё достоинство, он отторгает его вкупе со своей сексуальной энергией, считая их своими недоброжелателями: "нет никаких мы, есть я и ты". И раз нет никаких мы, значит есть большой и мощный член и низкий, лысоватый, коротконогий, тридцатипятилетний мужчина, живущие каждый своей жизнью.

В этом, собственно, и заключается его борьба. Вместо того, чтобы ощутить свою полноценность, принять себя и управлять своими желаниями, он отдаётся на волю половых влечений и растворяется в них.

И это делает его самым настоящим неудачником. Или, как говорит сам герой "снизу". Честно признаться, в один момент меня уже стало тошнить от этих бесконечных "сверху" ," снизу", "ущемленец". Вся его философия построена на этом. Одни сверху, другие снизу. Одни "возвыщенцы", другие "ущемленцы". Чтобы не произошло, какой сюжетный поворот бы нам не был представлен, кто-то в нем будет сверху, а кто-то снизу.

Помимо того, что главный герой не мог справиться со своей внутренней энергией и записывал себя в вечные нижние, он еще отчаянно пытался снять фильм. На самом деле, это огромный пласт сюжета. Это было заявлено с самого начала и продолжалось до самого конца, это подарило нам массу унизительных сцен и бесячих поступков. ГГ предстал настолько безвольным, что это раздражало и злило. Он покупался на такие очевидные манипуляции и не мог проявить даже крупицу характера. Мне показалось, что фильм - его несбыточная мечта, за которую он прячется, и которой аргументирует свои жизненные решения.

Вся эта книга своего рода беспрерывная сублимация. Попытка направить мощнейшее либидо в творческое русло, коим является фильм. А раз фильм, как мне показалось, это всего навсего несбыточная мечта, то получается, что либидо никуда не уходит. Я сознательно не включил его сценарную деятельность, поскольку и в книге она шла фоном. Грандиозное либидо для грандиозной цели, а именно режиссуре своего фильма: "режиссура означает для меня сейчас искусство; искусство же означает сублимацию... сублимация означает всю мою жизнь".

Параллельно в книге развивается сюжет революции, как это было модно в то время. Кино должно было выразить революцию, диалоги были сплошь о революции, его личные "возвышенцы" смело сыпали ярлыками наподобие "революционер" и "контрреволюционер". Смерть капиталу и слава рабочему классу. Нужно указать буржуям их место. Постепенно идеи политические стали сплетаться с идеями сексуальности и автор пришел к выводу, что истинная революция - это революция закомплексованных против раскрепощенных. И настоящий революционер только тот, кто восстал и раскрепостился.

Уж сколько раз твердили свету, что большой автомобиль парня свидетельствует о проблеме с его маленькой женилкой. Настоящему "мачо" никакие фетиши, подтверждающие его превосходство не нужны. Вот и Альберто Моравиа доказывает, что большой "он" не говорит о большом "я", ибо достоинство мужчины измеряется отнюдь не сантиметрами.
Роман об абсолютно закомплексованном тридцатипятилетнем сценаристе, алчно мечтающем подняться до уровня режиссёра, и списывающего всю никчёмность своей жизни, творческую импотенцию на непомерное либидо. Разделив мир на "ущемленцев" и "возвышенцев" Рико отчаянно пытается вылезти из первых, пресмыкаясь и подстраиваясь под тех, кого счёл сублимированными, т.е. воплотившими свой творческий потенциал. Ему же, видите ли, мешает обрести эту "творческую нирвану" извечная потребность собственного детородного органа куда-нибудь приткнуться. Схизис (расщепление личности), взращенный сексуальными ограничениями квазирелигиозного детства и помноженный на эротоманию, проявляется в непрестанных баталиях героя с собственным фаллосом, наделённого собственным разумом. На этом, собственно, и строится основная часть повествования.
Полная солёного юмора и гротескного натурализма книга, непринуждённо и весело развенчивающая фобии, комплексы и стереотипы, таковой уже не кажется, когда герой замирает буквально в шаге от омерзительнейшего из преступлений, оставляя один на один с весьма нерадостными мыслями не только о природе человека, но и общества в целом. Уэльбеку и Бегбедеру остаётся только нервно курить в сторонке.

Так устала от чтения самой книги, что даже на рецензию сил не осталось. Все уже всеми сказано. Книга о человеке с отсутствующим чувством собственного достоинства, зато чрезвычайно большим и горделивым достоинством, вся жизнь которого сводится к этому самому сексуальному ключу (хотя скорее в его случае сексуальной борьбе с самим собой), и великой теории о "возвышенцах" и "униженцах". И все что хотелось сказать несчастному Рико, выражалось одной банальной фразой, исходящей от "предмета всех проблем":

Тварь дрожащая или право имеешь? Этим вопросом, поставленным классиком, задаётся сценарист и начинающий режиссёр Рико, один из главных героев книги Альберто Моравиа "Я и Он". Всех людей он делит на "ущемленцев" и "возвышенцев": "...в мире существуют две расы: раса полноценных, воспаряющих всегда и при любых обстоятельствах...- и раса неполноценных, вечно скованных и зажатых, как во время реакции, так и во время революции." С самых первых строчек ясно, что Рико принадлежит к первым, причём "ущемленцем" он себя чувствует по отношению почти что ко всем, кроме собственной жены.

Что же стало причиной столь плачевного положения? Как ни странно, то, что при другом раскладе было бы неоспоримым плюсом: Рико "необычайно щедро одарила природа" - он является обладателем небывалых размеров мужского достоинства. И кто кем обладает - это ещё вопрос. Огромный член (это и есть второй главный герой) ведёт как будто отдельную жизнь, он имеет своё мнение о женщинах и вообще обо всех делах хозяина и бесконечно совращает его с пути истинного. Остальные мужчины в книге вообще сексуально неактивны: блёклый доктор-неврастеник Владимиро, анемичный юный революционер Маурицио и даже магнат Протти - у того достоинство совсем крохотное. Но эти мужчины, не идя на поводу у своих желаний, всю свою энергию направляют в творчество, в бизнес, в работу и достигают результатов. Рико же мечтает о сублимации, молится "Святому Сигизмунду Фрейду" и ведёт бесконечные препирательства с Федерикусом Рексом (так он зовёт "его").

А ведь на самом деле Рико любит жену и сына, он образован, одарён, но становится в прямом смысле слова другим человеком, когда в дело включается "он", тут уже бедолага становится "конём под Наполеоном" и ущемленцем" по отношению даже к этой важной, но не единственной части своего тела. (Вспомнилось тут, как в старом японском мультике был инопланетянин, у которых брак заключался по очень интересной схеме: жена как бы встраивалась в голову мужа, и они становились единым целым в прямом смысле этого слова. И выскакивала эта жена и самый неподходящий момент и всё портила... так и тут!) Только в нашем "расщепленном" мире могла родиться такая фантазия!

Оставила неоднозначные впечатления.

Главный герой, Рико - неуверенный в себе, как он сам называет себя "ущемленец", пытающийся возвыситься, создав шедевральный фильм. При этом готов унижаться, переломить себя, пресмыкаться перед теми, от кого зависит, снимет ли он этот фильм.

Не в состоянии вынести, то, что ему не нравится в себе, то, что вызывает стыд, Рико переносит вину за свою "ущербность" на свое выдуманное второе Я - свой член, называемый Фредерикус Рекс или Он. Рико считал, что ограничив Его, может достичь сублимации по Фрейду, стать "возвышенцем", раскрыть свои таланты, что этому только Он мешает. Большая часть книги проходит в диалогах "Я и "Он", иногда для меня очень утомительных. Что-то было непонятно, что-то раздражало, как например, убеждения Рико и само бесконечно повторяющееся слово "сублимация".

В то же время, было и много интересного для меня: подробное описание мыслей и чувств Рико, достаточно честное и очень тонко подмеченное, временами это было что-то такое, в чем сложно признаться самому себе.

В любом случае, я не жалею, что прочитала.