Волей или неволей, но эта привязчивая песенка из детского мультфильма преследовала меня почти все время, пока я читала книгу. Вот уж точно два друга не разлей вода. Первый раз мне попадается такое шикарное, подробное и нестандартное описание раздвоения личности. Мамочки мои дорогие, да с такими загонами же Главному герою прямая дорога в психушку. А возможно и автору. Не верю я, что можно написать такую книгу с таким букетом психдиагнозов и все только понаслышке. Но не суть.
Главный герой - Рико. Придумал для себя по жизни шикарную отмазку. Во всех его бедах виноват не он, а ОН - его член. Причем во всем - имеется в виду абсолютно - в женитьбе, загулах на сторону от жены, совершенно отвязному поведению с каждой встречной юбкой - виноват только Он. А бедный Рико не может никак ни жить спокойно, ни киношку снять. Вот фигня-то. А кстати, дабы бороться с этим засильем секса в жизни, Рико придумал Сублимацию. Именно придумал. Ибо он решил слишком зацикленно и добуквенно следовать статье в энциклопедии. Сублимация может дело и неплохое, но не с таким багажом комплексов и заморочек.
Но суть ли это? На самом деле нет. Автор в этой абсурдной и невообразимой обертке подает нам буквально политико-психологический трактат. Тут все - рассматривается с позиции "сверху" или "снизу. Работа, дружба, брак, даже самоощущение. Но все так грамотно преподносится, что может и хочется порой возмутиться, ан не на что. Не подкопаться. Тут и психиатрические диагнозы - раздаваемые ГГ направо и налево, да и сам себя порой не забывает.
В общем казалось бы каша страшная, но что-то в ней есть. Что-то очень уж необычайное, непривычное. Но как ни абсурдно, правильное.

Эта книга оказалась на удивление не пошлой и не эротической, а вполне себе хорошим произведением о самолюбии и его отсутствии, о жизни, о неуверенности в себе. Да, этому "ему" уделяется автором немало времени, но по сути все размышления на счет того, кто кем управляет и кто от кого зависит,-это рассуждения о том, от кого вообще зависит человек и что влияет на его действия. Рико, главный герой, сам того не особо понимая, пускается в философские размышления (которые в данном случае не особо угнетают, и на том спасибо), думая о том, что "он" управляет им и его чувствами. Конечно, это болезнь. И это надо лечить, но сами по себе мысли Рико в принципе имеют право на существование.

Неоднозначное впечатление. Очень неоднозначное. Во мне, по прочтении, боролись два чувства. С одной стороны, я с большой гадливостью, пожалуй, да, гадливостью читаю про подробности чужой интимной жизни. Но с другой стороны, на протяжении всего чтения у меня с лица не сходила кретинская улыбка. [offtop]Я знаю, что у меня непритязательный юмор.[/offtop] А какие там художественные описания...:D

Сюжет
Мужчина пытается обуздать свой член. Да, именно так. Сизифов труд, вобщем-то.

Герои
Рико - маленький закомплексованный неудачник, щедро одаренный природой, в некотором смысле. Он с таким упорством бьется о сублимацию, что невольно начинаешь его уважать. Но обвинять во всем Его, это минус, определенно минус.
Фредерикус Рекс - I lol'd. Это пенис главного героя. Это все, что я могу сказать. До сих пор я не могу этого до конца переварить.

Ощущения
Жаль, что я не мужчина. Эта книга подарила мне отличное оправдание.

Оценка
2 - язык. Никогда бы не подумала, что можно так поэтично описать подобные низменные вещи.
1 - Противостояние.
1 - это было смешно. Просто смешно.

Уж сколько раз твердили свету, что большой автомобиль парня свидетельствует о проблеме с его маленькой женилкой. Настоящему "мачо" никакие фетиши, подтверждающие его превосходство не нужны. Вот и Альберто Моравиа доказывает, что большой "он" не говорит о большом "я", ибо достоинство мужчины измеряется отнюдь не сантиметрами.
Роман об абсолютно закомплексованном тридцатипятилетнем сценаристе, алчно мечтающем подняться до уровня режиссёра, и списывающего всю никчёмность своей жизни, творческую импотенцию на непомерное либидо. Разделив мир на "ущемленцев" и "возвышенцев" Рико отчаянно пытается вылезти из первых, пресмыкаясь и подстраиваясь под тех, кого счёл сублимированными, т.е. воплотившими свой творческий потенциал. Ему же, видите ли, мешает обрести эту "творческую нирвану" извечная потребность собственного детородного органа куда-нибудь приткнуться. Схизис (расщепление личности), взращенный сексуальными ограничениями квазирелигиозного детства и помноженный на эротоманию, проявляется в непрестанных баталиях героя с собственным фаллосом, наделённого собственным разумом. На этом, собственно, и строится основная часть повествования.
Полная солёного юмора и гротескного натурализма книга, непринуждённо и весело развенчивающая фобии, комплексы и стереотипы, таковой уже не кажется, когда герой замирает буквально в шаге от омерзительнейшего из преступлений, оставляя один на один с весьма нерадостными мыслями не только о природе человека, но и общества в целом. Уэльбеку и Бегбедеру остаётся только нервно курить в сторонке.

Может показаться, что эта книга совсем несерьёзная, мол разговаривает мужик с членом, переполняется похотью... очень интересно. Но это только на первый взгляд. Углубившись в недра истории становится понятно, что книга это больше фрейдистская, чем подростково-озабоченная. В ней мы знакомимся с героем, который не может подавить свою сексуальную энергию и становится её рабом.

Я не читал работы Фрейда, как не читал и работы схожей направленности, поэтому не могу оценивать эту книгу с точки зрения психоанализа и прочего. Мой взгляд на неё будет очень субъективным. Основанным на внутреннем восприятии.

Как мне показалось, герой очень сильно подавлен своим выдающимся размером, и поэтому не нашел иного выхода как сделать его виновником всех своих злоключений. Вместо того, чтобы ощущать свой половой орган частью себя, принимать его, как своё достоинство, он отторгает его вкупе со своей сексуальной энергией, считая их своими недоброжелателями: "нет никаких мы, есть я и ты". И раз нет никаких мы, значит есть большой и мощный член и низкий, лысоватый, коротконогий, тридцатипятилетний мужчина, живущие каждый своей жизнью.

В этом, собственно, и заключается его борьба. Вместо того, чтобы ощутить свою полноценность, принять себя и управлять своими желаниями, он отдаётся на волю половых влечений и растворяется в них.

И это делает его самым настоящим неудачником. Или, как говорит сам герой "снизу". Честно признаться, в один момент меня уже стало тошнить от этих бесконечных "сверху" ," снизу", "ущемленец". Вся его философия построена на этом. Одни сверху, другие снизу. Одни "возвыщенцы", другие "ущемленцы". Чтобы не произошло, какой сюжетный поворот бы нам не был представлен, кто-то в нем будет сверху, а кто-то снизу.

Помимо того, что главный герой не мог справиться со своей внутренней энергией и записывал себя в вечные нижние, он еще отчаянно пытался снять фильм. На самом деле, это огромный пласт сюжета. Это было заявлено с самого начала и продолжалось до самого конца, это подарило нам массу унизительных сцен и бесячих поступков. ГГ предстал настолько безвольным, что это раздражало и злило. Он покупался на такие очевидные манипуляции и не мог проявить даже крупицу характера. Мне показалось, что фильм - его несбыточная мечта, за которую он прячется, и которой аргументирует свои жизненные решения.

Вся эта книга своего рода беспрерывная сублимация. Попытка направить мощнейшее либидо в творческое русло, коим является фильм. А раз фильм, как мне показалось, это всего навсего несбыточная мечта, то получается, что либидо никуда не уходит. Я сознательно не включил его сценарную деятельность, поскольку и в книге она шла фоном. Грандиозное либидо для грандиозной цели, а именно режиссуре своего фильма: "режиссура означает для меня сейчас искусство; искусство же означает сублимацию... сублимация означает всю мою жизнь".

Параллельно в книге развивается сюжет революции, как это было модно в то время. Кино должно было выразить революцию, диалоги были сплошь о революции, его личные "возвышенцы" смело сыпали ярлыками наподобие "революционер" и "контрреволюционер". Смерть капиталу и слава рабочему классу. Нужно указать буржуям их место. Постепенно идеи политические стали сплетаться с идеями сексуальности и автор пришел к выводу, что истинная революция - это революция закомплексованных против раскрепощенных. И настоящий революционер только тот, кто восстал и раскрепостился.

Альберто Моравиа - роман Я и Он

Альтер эго в штанах

Аккуратно, текст 18+.

Альбе́рто Мора́виа (итал. Alberto Moravia; 28 ноября 1907, Рим — 26 сентября 1990, там же) — итальянский писатель, новеллист и журналист. Критическая оценка произведений Альберто Моравиа превратила его в одного из наиболее значимых представителей неореализма XX века, но этим направлением его творчество не исчерпывается. Ему близки некоторые положения марксизма, на основе которых он проводит свой критический анализ буржуазного общества, основанного исключительно на власти и деньгах; в то же время в его творчестве заметно влияние фрейдизма. Роман Я и Он написан в 1971 году.

Это весьма забавный роман с моей точки зрения, хотя и местами довольно скучноватый. Сатира на европейское общество тут смешивается с какой-то безумной фантасмагорией и гротеском. Ну и плюс скандальная эротичность, которая шокировала тогдашних читателей. Автор, совершенно не стесняясь, вываливает на них в полном объёме весь гаденький внутренний мирок своего главного героя, обычного мелкого европейского обывателя, который считает сам себя полным неудачником. Причём Моравиа как бы сознательно смакует особо, такие как бы неприличные моменты, акцентируя внимания читателя на двуличности современного мира - думаем мы одно, говорим другое, делаем третье.

Главный герой - это типичный «европейский интеллигент», несостоявшийся литератор и сценарист Рико, зарабатывающий на жизнь в основном сценариями, в которых он адаптирует мировую классику, и прочей литературной подёнщиной. Женат и даже имеет одного ребенка. Однако у Рико есть свой внутренний голос, с которым он постоянно общается, и это и составляет основное содержание романа. Особенность внутреннего голоса как раз состоит в том, что для Рико Он (для героя внутренний голос с большой Буквы) сублимировался в виде его члена. Член Рико осознает себя типа как полноценная самостоятельная личность, имеет отдельное имя Фредерикус и, главное отличие от его хозяина и носителя, точно знает, что ему нужно в жизни и привык всегда добиваться своей целей. Рико же слабак и размазня, у него никогда ничего не получается как надо, и как хотелось бы самому Рико. Вот только у члена по природе может быть только одна единственная цель - трахнуть всех особей женского пола, встречающихся на пути своего хозяина, независимо от планов самого Рико. И эта основная типа «причина внутренних конфликтов» Рико со своим членом. Такую картину нам даёт автор в начале книги, однако в конце книги прямо по Фрейду мы понимаем, что никаким конфликтом здесь и не пахнет. И, по сути, главный член… тьфу главный герой книги есть Фредерикус.

Однако прежде чем понять, что из собой представляет главный герой Рико, надо определится с термином Сублимация.

«В психологии сублимация — это зрелый тип защитного механизма, при котором социально неприемлемые импульсы или идеализации преобразуются в социально приемлемые действия или поведение, возможно приводящие к долгосрочному преобразованию первоначального импульса.

Зигмунд Фрейд считал, что сублимация является признаком зрелости и цивилизации, позволяющим людям нормально функционировать культурно приемлемыми методами. Он определил сублимацию как процесс отклонения сексуальных инстинктов в акты более высокой социальной оценки, являющийся «особенно заметной особенностью культурного развития; это то, что позволяет высшей психической деятельности, научной, художественной или идеологической, играть такую „важную“ роль в цивилизованной жизни». Уэйд и Трэвис Кэролы представляют аналогичную точку зрения, утверждая, что сублимация происходит, когда вымещение «служит более высокой культурной или общественно полезной цели, как в создании искусства или изобретений».

Это из википедии.

Главная мечта и цель, а также смысл жизни Рико есть воплощение в реальность своей главной творческой сублимации, а именно написать гениальный сценарий. Снять самому по нему гениальный фильм, стать, таким образом, гениальным режиссёром и занять своё полагающееся ему место в ряду великих Феллини, Хичкока и т. д. Единственный, кто ему мешает в достижении этой цели, конечно, его же член. Причём, всех людей Рико делит на «возвыщенцев» (кто смог актуализовать свою главную сублимацию) и «униженцев» (тех, кто не смог этого сделать), интересно, что у него в каждой паре взаимоотношений «возвышенцы» и «униженцы» могут меняться ролями. Примечательно, что почти все женщины в романе, которых встречает Рико на своём пути кроме его жены, становятся «возвыщенцами» над ним. С ними он, кстати, обращается и использует их самым отвратным и подлым способом.

Конечно, там, где есть секс, найдётся и место политике. Пытаясь выгодно протолкнуть свой очередной «гениальный» сценарий, и найти продюсера для своей режиссёрской карьеры Рико связывается с левацкой группой так называемых «революционеров». Это кучка желторотых юнцов, намного младше Рико, но у главаря кучки есть богатый папа. А вот дети играют в игры со «свержением капиталистического строя». Интересный способ манипуляции их мнением на их партийных собраниях. Стоит обычный дорожный светофор, красный свет которого даёт команду на бурное одобрение, жёлтый - на паузу и нейтральную позицию, красный же - на бурное негодование и протест. В принципе сегодня как раз этот метод полностью воплотился в нашу жизнь, а роль светофора успешно выполняют «независимые СМИ».

Ну и как вы уже наверное догадались, их вышеприведённых скабрёзных цитат, никого раздвоения сознания у Рико нет. Все эти попытки сублимироваться, а также постоянное сваливание своих неудач типа на неугомонный и неподконтрольный ему член, есть всего лишь очень удобный и безотказный способ и отмазка для оправдания всех своих слабостей и подленьких поступков. А вот ты, тот, что каждый из нас может ли твердо сказать, что вот у него самого внутри, нет ли такой универсальной отмазки, на которую ты можешь легко списать каждую свою ошибку или некрасивый поступок, или свою потаённую слабость?

И на самом деле этот главный герой романа Фредерикус и является сутью самого Рико, и буквально все, что интересует в жизни нашего Рико - это в буквальном смысле трахнуть любую бабу, до которой он физически и ментально способен дотянуться. И это исчерпывает весь смысл его, скорее всего, никчёмной жизни.

В итоге мы получили сатирический и социально острый роман итальянского классика ХХ века, забытый сегодня, по-видимому, из-за этой тематической планки 18+.

***

У меня вдруг случайно выскочили некоторые итоги, почти двухлетнего моего чтения.

Я совершенно случайно для себя на протяжении последних двух я прочитал ряд произведений классиков ХХ века, которые я бы наверное назвал бы «энциклопедией подонков человечества». Эти книги на примере главных героев, а самое интересное, от лица главных героев, очень глубоко и досконально раскрывают внутренний мир обычного и типичного подонка, его психологические приёмы и особенности поведения, маскировку своих наклонностей в окружающей среде. И, что замечательно, его помыслы и устремления. И, что очень интересно, его страдания и боль тоже.

Я сделал список, где расположил эти книги сверху вниз по прямому опусканию личности на самое глубокое духовное дно, начиная от вполне невинных «секс, наркотики и рок-н-ролл», и кончая уже открыто педофильскими откровениями героя Набокова.

Итак, сверху вниз, на дно того самого ада, который единственный существует на самом деле - ада дна человеческой души.

1. Джек Керуак (США) - Дорога

2. Венедикт Ерофеев (СССР) - Записки психопата

3. Генри Миллер (США) - Тропик рака

4. Альберто Моравиа (Италия) - Я и Он

5. Энтони Бёрджесс (Великобритания) - Заводной апельсин

6. Владимир Набоков (Россия, США) - Лолита.

Так устала от чтения самой книги, что даже на рецензию сил не осталось. Все уже всеми сказано. Книга о человеке с отсутствующим чувством собственного достоинства, зато чрезвычайно большим и горделивым достоинством, вся жизнь которого сводится к этому самому сексуальному ключу (хотя скорее в его случае сексуальной борьбе с самим собой), и великой теории о "возвышенцах" и "униженцах". И все что хотелось сказать несчастному Рико, выражалось одной банальной фразой, исходящей от "предмета всех проблем":

Тварь дрожащая или право имеешь? Этим вопросом, поставленным классиком, задаётся сценарист и начинающий режиссёр Рико, один из главных героев книги Альберто Моравиа "Я и Он". Всех людей он делит на "ущемленцев" и "возвышенцев": "...в мире существуют две расы: раса полноценных, воспаряющих всегда и при любых обстоятельствах...- и раса неполноценных, вечно скованных и зажатых, как во время реакции, так и во время революции." С самых первых строчек ясно, что Рико принадлежит к первым, причём "ущемленцем" он себя чувствует по отношению почти что ко всем, кроме собственной жены.

Что же стало причиной столь плачевного положения? Как ни странно, то, что при другом раскладе было бы неоспоримым плюсом: Рико "необычайно щедро одарила природа" - он является обладателем небывалых размеров мужского достоинства. И кто кем обладает - это ещё вопрос. Огромный член (это и есть второй главный герой) ведёт как будто отдельную жизнь, он имеет своё мнение о женщинах и вообще обо всех делах хозяина и бесконечно совращает его с пути истинного. Остальные мужчины в книге вообще сексуально неактивны: блёклый доктор-неврастеник Владимиро, анемичный юный революционер Маурицио и даже магнат Протти - у того достоинство совсем крохотное. Но эти мужчины, не идя на поводу у своих желаний, всю свою энергию направляют в творчество, в бизнес, в работу и достигают результатов. Рико же мечтает о сублимации, молится "Святому Сигизмунду Фрейду" и ведёт бесконечные препирательства с Федерикусом Рексом (так он зовёт "его").

А ведь на самом деле Рико любит жену и сына, он образован, одарён, но становится в прямом смысле слова другим человеком, когда в дело включается "он", тут уже бедолага становится "конём под Наполеоном" и ущемленцем" по отношению даже к этой важной, но не единственной части своего тела. (Вспомнилось тут, как в старом японском мультике был инопланетянин, у которых брак заключался по очень интересной схеме: жена как бы встраивалась в голову мужа, и они становились единым целым в прямом смысле этого слова. И выскакивала эта жена и самый неподходящий момент и всё портила... так и тут!) Только в нашем "расщепленном" мире могла родиться такая фантазия!