Postscript to the Name of the Rose

This book stems from Umberto Eco's account of the genesis of his extraordinary novel, The Name of the Rose, but, like the novel itself, it goes far beyond the particular: '...in March 1978 ... I had the urge to poison a monk.' Along the way, it touches on bad books, ideal readers, historical form, and the metaphysics of the detective story.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,4

1K оценок

5
54%
4
35%
3
10%
2
1%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 1186Хотят прочитать 1149

Рецензии

kandidat1 сентября 2012 г.
Я написал роман потому, что мне захотелось. Полагаю, что это достаточное основание, чтобы сесть и начать рассказывать. Человек от рождения - животное рассказывающее... Мне хотелось отравить монаха. Думаю, что всякий роман рождается от подобных мыслей. Остальная мякоть наращивается сама собой.
Умберто Эко (из книги)

Эта маленькая книга о книге продлила мои ощущения от "Имени розы". Она рассказала мне о замысле автора. И..., пожалуй, разъяснила мне причины такого успеха книги у меня лично. Тут сошлось все: звезды, вкусы, логика, эмоции. Судите сами:
1) звезды. Роман "Имя розы" автор начал писать в марте 1978 года, аккурат в месяц и год моего рождения. То есть свой путь по жизни мы с "Именем розы" начали одновременно;
2) вкусы. Умберто Эко не скрывает своей тяги к средним векам, к тому времени, которое он хорошо познал как ученый, к которому он испытывает интерес как любознательный человек. Я не ученый медиевист, но я с детства была заворожена этим временем и очень любила о нем читать. Я полностью согласна с Эко в том, что...

...все проблемы современной Европы сформированы, в нынешнем своем виде, всем опытом Средневековья: демократическое общество, банковская экономика, национальные монархии, самостоятельные города, технологическое обновление, восстания бедных слоев. Средние века - это наше детство, к которому надо возвращаться постоянно, возвращаться за анамнезом...

Интересуясь по роду деятельности историей управления, мне приходилось находить этому множество подтверждений.
3) логика. Все, все что сегодня мы знаем под "Именем розы", - результат длительных размышлений, кропотливой работы не только писателя, но прежде всего ученого, логика, философа. Удивительно узнавать, как был выбран год происходящего в романе, сюжет, длина диалогов и монологов. Все это подчинено логике, выстроенной по изящнейшему проекту МАСТЕРА.
Браво, Умберто Эко! (ах да, вот это эмоции)
Читать далее
71
288
zhem4uzhinka21 мая 2015 г.
Издавать этот текст отдельной книгой – идиотизм. Если перевести его в нормальный шрифт (а не тот, которым печатают Курочку Рябу в книжках-малышках) и нормальный формат страницы, получится страниц 40 максимум, которые прекрасно поместились бы в издание самого романа.
Но это издательству привет. А так – занятный сборник небольших эссе о романе, о его заглавии, о процессе написания, которые постепенно переходят в рассуждения о литературе в целом. Интересно, где-то познавательно, и помогает лучше понять, собственно, роман. Не то чтобы без этих заметок совсем никак, а они прямо открывают вам глаза, как тому Вию. Но почитать стоит, если под руку попадутся.
Читать далее
48
582
Tanjakr25 октября 2025 г.
Умберто Эко абсолютно честно назвал текст "Заметками" и этим обманул читателя. После прочтения романа услышать автора любопытно. Но каждая из этих записок слишком короткая: только начинаешь входить в курс дела - и конец. Видимо, для начинающих.
Это не комментарии. Даже объяснение названия в итоге сводится к тому, что любая ассоциация читателя - правильная. Ок, постмодернизм же.
Затем нам рассказывают сказку о случайно вытянутых цитатах при написании любовной сцены. Автоматической письмо сюрреалистов прямо-таки. Ладно, повеселил.
С теорией "Открытого произведения" лучше знакомиться в его же статье. Здесь же приоткрыл дверцу и прикрыл.
Прекрасные размышления о разнице между постмодернизмом и авангардом, и близостью постмодернизма и маньеризма. Но при этом "с корабля современности" он сбрасывает целую художественную толпу, то есть ведет себя как типичный авангардист. За компанию сбрасывает и коллегу по маньеризму и теоретизированию Вазари.
Намекает, что цитат много. И прямым текстом: ищите Витгенштейна. Не можете? Ваши проблемы.
Но в основном о желании привлечь "лоботомированных масскультурой неучей". Идея - что на тот момент время заумного искусства ушло и людям вновь нужен ненапряжный сюжет. Но и привыкших к "посложнее" нельзя терять.
Читать далее
24
131

Все рецензии

Цитаты

innashpitzberg5 сентября 2012 г.
Постмодернистская позиция напоминает мне положение человека, влюбленного в очень образованную женщину. Он понимает, что не может сказать ей "люблю тебя безумно", потому что понимает, что она понимает (а она понимает, что он понимает), что подобные фразы - прерогатива Лиала. Однако выход есть. Он должен сказать: "По выражению Лиала - люблю тебя безумно". При этом он избегает деланной простоты и прямо показывает ей, что не имеет возможности говорить по-простому; и тем не менее он доводит до ее сведения то, что собирался довести,- то есть что он любит ее, но что его любовь живет в эпоху утраченной простоты. Если женщина готова играть в ту же игру, она поймет, что объяснение в любви осталось объяснением в любви. Ни одному из собеседников простота не дается, оба выдерживают натиск прошлого, натиск всего до-них-сказанного, от которого уже никуда не денешься, оба сознательно и охотно вступают в игру иронии... И все-таки им удалось еще раз поговорить о любви.
Читать далее
22
1,9K
soft_officer12 февраля 2011 г.
Я написал роман потому, что мне захотелось. Полагаю, что это достаточное основание, чтобы сесть и начать рассказывать. Человек от рождения - животное рассказывающее. Я начал писать в марте 1978 года. Мне хотелось отравить монаха. Думаю, что всякий роман рождается от подобных мыслей.
16
497
kandidat1 сентября 2012 г.
Средние века - это наше детство, к которому надо возвращаться постоянно, возвращаться за анамнезом...
15
425