Fuck Context?

Я за непоследовательность против сухой логики, писал он [Роберт Вентури], за гибриды против чистой породы, за грязную жизнь против чистых схем, за многозначность против определенности, за «и» (то есть за включение противоречивых элементов) против «или» (то есть против отбрасывания всего, что не укладывается в схему). В качестве «сложной и противоречивой» архитектуры он приводил примеры из итальянского маньеризма, который ездил изучать в 1960-х годах, а также собственные постройки, включая свое самое знаменитое произведение — дом, построенный в 1962 году в Филадельфии для его матери, Ванны Вентури.

В. З. Паперный. Fuck context?, Роберт Вентури и Дениз Скотт Браун: Сараи и утки

(1) Предок не пользуется словом «контекст», ему гораздо ближе понятие геологического среза. Такой срез возникает, например, когда через горный массив прокладывают шоссе. но он встречается и в естественных условиях.
— Посмотрите на наши горы Сандия, — продолжает Антуан. — их можно читать как геологическую карту. И на этой карте видно, как тонок культурный слой. Заставляет тебя ощутить собственную незначительность. Начинаешь понимать контекст не в масштабе десятилетий, а в масштабе миллионов лет. Это и есть мой метод — анализировать историю территории не только в культурном, но и в геологическом смысле, начиная с доисторических времен. Когда, например, мы делали конкурсный проект для библиотеки в Праге, мы не ограничивались европейской историей, мы шли гораздо глубже, в геологию.
Есть и другой аспект в его творчестве: Предок видит глубокую связь между архитектурой и хореографией, для него обе профессии управляют поведением человеческого тела в пространстве. Но в архитектуре движение тела можно рассматривать на двух уровнях. На одном уровне это движение тела архитектора — спонтанное движение карандаша по бумаге в предварительных набросках или движение руки, превращающей комок глины в макет. На другом уровне это движение тела «потребителя», заданное архитектурным пространством. Меня интересует связь между этими двумя движениями. Играет ли архитектор роль кукловода, заставляющего «потребителя» (Антуан предпочитает слово «участник») двигаться тем или иным образом?
— Ни в коем случае, — отвечает он. — Я не заставляю участника идти в ту или иную сторону, я даю ему возможности для передвижения и исследования пространства. Это исследование не должно быть мгновенным, оно должно быть своего рода кинофильмом, замысел должен разворачиваться постепенно.
— То есть вашу архитектуру можно рассматривать как своего рода гипертекст, где участнику даются различные «линки», но никто не управляет его выбором.
— Именно! — говорит Антуан. — хорошее сравнение.
— Вы однажды ответили критику, упрекающему вас за то, что входную дверь в ваше здание трудно найти: «Тем лучше, это заставит участника более активно отнестись к пространству». Я представляю себе ситуацию, когда к человеку, находящемуся внутри здания, вызвали скорую помощь, а пока врачи активно искали входную дверь, пациент скончался. кто виноват?
Антуан весело смеется.

(2) Антуан Прeдок:
Для меня здание рождается из некоего внутреннего импульса, в котором соединяются функциональное, эмоциональное и поэтическое. Для каждого проекта ты отправляешься в путешествие, начинающееся в доисторические времена и заканчивающееся сегодня. За время путешествия какие-те вещи к тебе «прилипают» — к твоему телу, к твоему сознанию, к твоим чувствам, к твоему духу. из этих прилипших вещей и возникает форма...

В. З. Паперный. Fuck context?, Антуан Прeдок: Тени забытых предков