Краткая история кураторства

Информацию действительно можно найти в интернете, но чтобы убедиться, что за этим стоит что-то весомое, способное жить во времени, нужно поехать и посмотреть работу живьём. Произведение тем лучше, чем меньше оно поддаётся воспроизведению.

Если вы что-то делаете ради выгоды или делаете что-то вынужденно, но не будучи с этим согласны, вам придётся завоевывать доверие публики заново.

Первейшая задача директора музея — сформировать свою аудиторию: не просто делать отличные выставки, а создать аудиторию, которая доверяет твоей институции. Люди приходят не на Роберта Раушенберга — они приходят потому, что обычно в музее происходит что-то интересное.

С. 46. (Из интервью с Понтюсом Хюльтеном.)

Когда вы начинаете искать все эти отсылки - скрытые, сумасбродные, но совершенно прекрасные, - вы открываете для себя ещё много нового.

Мы всегда мечтаем о том, чтобы сделать что-то ещё лучше, превратить утопию в реальность.

Мне всегда казалось интересным составить карту, кто где живёт, работает и выставляется, кто с кем дружит и кто с кем спит, потому что наше сообщество было для меня чрезвычайно важно.

С. 219. (Из интервью с Люси Липпард.)

Качественное курирование произведения художника — то есть его экспонирование на выставке — требует от куратора такого же максимально чувствительного отношения к произведению и умения видеть его в предельно широком контексте. Познания куратора должны простираться много дальше того, что он показывает на выставке.

С. 22. (Из интервью с Уолтером Хоппсом.)

Сейчас, как правило, в музейное кафе можно зайти и с улицы. Я же всегда считал, что если вы хотите задешево выпить чашку кофе, то сначала извольте преодолеть череду залов с искусством.

Я как-то рано привык к мысли о том, что человек, исследующий некий предмет, постоянно раздвигает границы, - прежде всего, чтобы понять, что эти границы собой представляют.

... надо смотреть, смотреть и смотреть, а потом смотреть снова, потому что ничто не заменит вам этого опыта... Я говорю не о том, что нужно быть «только ретинальным», если воспользоваться термином Дюшана ... я имею в виду, что важно быть с искусством, и мне всегда нравились слова Гилберта и Джорджа: «Быть с искусством - вот всё, чего мы просим».

Анна д’Арнонкур

В центре вашей политики всегда должны находиться интересы людей. Ваша работа как директора музея состоит в том, чтобы привить публике интерес к искусству – найти точки соприкосновения между ее интересами и искусством и использовать их в качестве отправной основы своей работы.
Ян Лееринг

Познания куратора должны простираться много дальше того, что он показывает на выставке

Я убежден, что человек способен воспринимать искусство в тех же объемах, в каких мы воспринимаем природу

Выставки – важнейший элемент политической экономии искусства: здесь происходит обмен и здесь констатируется, поддерживается и временами деконструируется значение искусства. Являясь и зрелищем, и социо-истоическим событием, и структурирующим инструментом, выставки – и выставки современного искусства в особенности – формируют и управляют культурным смыслом искусства

Я всегда считал себя «со-творцом» искусства. Не поймите меня неправильно. Речь идёт не о том, что я диктовал художнику: «Так, теперь закрась левый верхний угол красным», а об участии музей — как институции-посредника — в процессе превращения произведения в произведение искусства. Поэтому для меня всегда было очевидно, что моего участия не требуется там, где общественное мнение уже признало какое-то произведение искусством.

С. 66. (Из интервью с Йоханнесом Кладдерсом.)