Дэнс, дэнс, дэнс… (в 2 книгах)

Как интересно и как значительно меняется человек за какие-то десять лет. И как ярко эти изменения прослеживаются в трилогии Крысы с продолжением. Слушай песню ветра и Пинбол 1973 - легкие джазовые зарисовки без определенной темы и содержания. Юношеская беззаботность, когда еще так мало потерял и так много надежд на будущее. Охота на овец - более серьезная книга, в которой уже ярко проявляется и оттачивается неповторимый стиль автора. Он становится мудрее, размышления глубже, а сама книга приобретает некую изюминку. И теперь Дэнс, дэнс, дэнс. Автор стал старше на 6 лет, герой - на 4, вошел в средний возраст - самое время задуматься над вопросом - куда дальше? Для чего это все? Что я хочу сделать со своей жизнью и возможно ли еще что-то изменить. Финал получился не только серьезней, но и печальней. Здесь меньше мистики, хотя ее присутствие и метафоричность придает очаровательность произведению, и гораздо больше размышлений над жизнью, больше горечи и потерь.

Какая книга лучше? Какой Мураками привлекательней для читателя? Сложный вопрос. Мне сугубо субъективно больше понравилась "повзрослевшая", умудренная опытом проза писателя. Есть в нем что-то очень нужное, что-то перекликающееся с душами многих, поэтому он и приобрел такую популярность. Он не единственный, кто задает себе подобные вопросы, но ответы его, переданные в такой необычной манере очень привлекают даже несмотря на то, что типичные герои Мураками мне совершенно не близки. Даже противоположны. Мне во многом сложно их понять. Как, ну скажите как можно замереть и бросить все, начав рыться в себе и закопаться так глубоко, чтобы не появляться в мире, выпасть из жизни на несколько месяцев?! Я слишком активна и деятельна, чтобы это понять, такое просто не укладывается в моей голове. Я люблю поразмышлять над своей жизнью, но не в отрыве от нее. Герой Мураками для меня всегда непонятен, но очень приятен, потому что он следует принципам, достаточно редким в наше время. Даже я ловила себя на мысли, что в некоторых случаях поступила бы совершенно иначе и гораздо хуже, чем он.

А аллегории с "личными комнатами" в другом пространстве, которые можно найти и в Японии, и на Гавайях - везде, где героя с местом нечто связывает - мне показалась просто отличной находкой. В ней можно поднимать слой за слоем и каждый раз находить все новые и новые интерпретации - это меня завораживает.

И все-таки, есть и кое-что, что неизменно не нравится мне в его книгах. Главным образом - это его "европейскость". Не зря его называют самым "европейским" японским автором. Чего стоят только постоянные упоминания западных рок-звезд? И с каким же удовольствием я ловлю крупицы информации о Японии, о таком далеком и неизвестном мне мире - что там едят, что там происходило, о чем они думают и что им важно в жизни? Эти моменты для меня не менее увлекательны, чем само повествование, но, к сожалению, они забиваются европейским стилем жизни, который дошел и до уникальной Японии. Се ля ви!

Спасибо Мураками за то, что он заставляет взглянуть на мир, на реальность, на свою жизнь под другим углом зрения.

Наконец-то меня проняло хоть что-то японское кроме «Евангелиона» Мисимы. Конечно, начинать всё это следовало по-хорошему лет пятнадцать назад, когда на прилавках только появились первые «овечьи» обложки и Харуки был неимоверно актуален, но элитарен. Зато теперь он мейнстримен, а я, почти достигнув возраста его героев, могу в полной мере, со всей высоты прочитанного и просмотренного, оценить его наивность, доскональную атмосферизацию, кинематографичность и удивительное, безумно близкое моему собственному (так наверное подумал каждый, залипнувший на великолепных первых двухстах страницах), мироощущение.

В голове сплошь кадры из «Трудностей перевода» + Джармуш + немного Линча. В «Dancu Dancu Dancu» есть всё это, впервые мне показали формулу современной Японии, плевать, что в романе 1983-й год, нам до их восемьдесят третьего из своего средневековья ещё ползти и ползти. Страна изобилия, от которого удавиться хочется, изобилия, когда любой каприз можно списать на представительские расходы, изобилия, которое всегда можно «перевести на дерьмо» (политики называют это «оптимизацией потребления»), от которого хочется убежать и сидеть без йены в кармане на пустынном берегу, пялясь в свинцовые волны.

Почему японцы и остальной мир снаружи любят Достоевского? Для них это ведь экзотика, им по кайфу читать про мерзкую туберкулёзную клоаку Петербурга (2014 год, а Сенная всё ещё продолжает оставаться мерзкой клоакой), про всю эту убогость, набожность, туповатую безысходность и грязюку в мыслишках. А вот нам по кайфу читать про далёкую чистую Японию с их рассудительностью, компактностью и мистически-равнодушным подходом к каждой мелочи. Сходные контрасты, понимаете?

В литературоведческом плане Харуки не скупится: читаешь и последовательно думаешь: о, эродрама! Потом: о! мистик-триллер! Потом: о! Кафка начался! Потом: о! Лолита! И всё ждёшь: ну вот сейчас он успокоится и дальше будет мистик-триллер; не, вот сейчас всё и продолжится Кафка; не, вот-вот сейчас и сведёт всё к «Лолите». А фиг там, просто такая игра. Но надо помнить, что ежели в начале романа на стене висит ружьё, то в конце оно выстрелит. А Мураками специально прогоняет нас кратким курсом сквозь вереницу своих, видимо, любимых произведений, но не даёт ни на чём остановиться, стеснительно отмахиваясь. У нас тут своя история. О! Достоевский! При этом так типично по-японски он доводит все свои стремления до патологии: затроенное название романа эхом отдаётся во всём тексте, резонируя от стен, и фразы, мысли и образы преследуют нас и могут повторяться до оскомины. Одинаковые диалоги, метания, одиночества, поездки, соития, люди, отели, пластинки, пивные банки. Одно слово «скрупулёзный» повторяется, мать его, шесть раз.

Я пишу эти строки за тридцать страниц до конца романа, на часах полвторого ночи, пью квас, скоро в саду за окном запоёт от бессонницы стервец-соловей, и под его трели я дочитаю закрывающимися от усталости глазами книжку с овцой на обложке и отложу её на тумбочку. А пока

Иногда Харуки Мураками меня загоняет в угол своими книгами. Начала читать - словила явные отголоски " Охоты на овец" , чуть  дальше  уже вырисовываться начинает " Хроника  заводной  птицы".  Но потом уже сюжет стал именно  относится к заявленной теме .

Честно говоря я не ожидала в этой книге поймать символизм как признак новой жизни , да ещё вприкуску с мистическим реализмом. Но это был очень интересный книжный опыт.

Скажу сразу ,что данная книга не для всех читателей , а именно для тех кто отлично понимает немного странные  миры , которые  может создавать только Харуки Мураками.   И тот кто уж точно не забросит книгу в дальний угол и заречется  близко подходить к этому автору.

Символизм..  Как-то я не думала ,что снова мне придется встречать этот жанр  в своей жизни. Хотя в школе с собой теплотой любила именно его . Но здесь удивительный поворот делает  символизм  и  сопоставляется  старое и новое.

Одно название , но разные судьбы . Попытка  разобраться что же стало с прежним миром  и почему общество  словно взбесилось от денег. Любопытное  произведение.

Отель как символ разлада или все же богатства  ? Вот над таким интересным  вопросом " бьётся"  наш уважаемый писатель.  Читаешь , размышляешь  и понимаешь ,что вряд ли можно найти правду , когда  за все уплачено и истины больше нет. Миром правит деньги , роскошь и богатство.

Удивительное сильное впечатление производит " Дэнс , Дэнс, Дэнс" и ты понимаешь почему книга так названа . Ответ есть в самом произведении , только внимательным  людям он открывается.

Плоховатая любовная история покрывается мистической историей  отеля " Дельфин"  и  тебя словно периной накрывает вся эта мистика .

Сначала я думала ,что наш уважаемый герой будет из рода " инопланетян" и придется копаться в его душе , слушать его нытье и наблюдать вечную рефлексию , но нет.  Попав в отель наш герой меняется и начинается самая удивительная история .

Я  всегда знала ,что  Харуки Мураками мастер психологии личности , но чтобы именно таким образом показать куда приведут деньги , ещё никому пожалуй не удавалось. Можно конечно привести пример " Американской трагедии" Драйзера , но там немного иное , чем заложено именно в " Дэнс, Дэнс Дэнс".

Неплохое произведение , но только для тех , кто понимает и ценит творчество Харуки Мураками . Есть над чем подумать , поразмышлять.

Спасибо большое что прочитали мой отзыв ❤️

Такой большой временный перерыв между первыми тремя частями условной тетралогии о Крысе последней, но, наверное, это даже хорошо, потому что восприятие успело отдохнуть от методично накатывающего на мозг асфальтоукладчика прозы Мураками и теперь может чётко видеть, что это не один длинный многотомный роман с вариациями, а совершенно разные произведения, по какой-то случайности объединённые крошечным общим элементом.

Когда я читаю Мураками, то всегда представляю себе фотку или даже небольшое такое видео, как японец среднего возраста стоит где-то на тротуаре в городе, вокруг него ходят люди, но уже сумерки, они все размытые (в блуре, да), так что кажется, что они проходят сквозь него, ни лиц, ни особенностей не разобрать. И только этот один главный герой стоит посередине чёткий, полноцветный, детальный.

А ещё в любом его романе мне сразу начинает тяготить уши тишина. Какое-то полное беззвучие, до звона в ушах. Может быть, он тоже её слышит постоянно, чувствует её давление, поэтому и стремится заполнить её музыкой, шагами, бесконечными разговорами, в конце концов. Скрипом мыслей в голове.

Наверное, я немного завидую персонажам Мураками. Они такие обычные и в то же время не такие. Все не знают, где бы урвать клочок времени, а он не знает, как его убить. Все вокруг пылают в огненной геенне потреблятства, а он с лёгкостью обходит все бытовые трудности. Все вокруг страстно мечтают хоть о каком-нибудь завалящем маленьком чудушке, а на него сваливаются духи, полтергейсты, прорицатели и вообще любая самобытная чертовщина, а он спокойно принимает это за должное и идёт дальше курить и пить коктейли. И всё это не манерно, вычурно и неприятно, дескать, вот я какой, не такой как все, а просто и естественно. Как будто пишет слегка инопланетянин (слегка беременная, да), в котором что-то крошечное и неуловимое не так, как во всех нас, но без специалиста (или пол-литра как эквивалентной замене) не разберёшь. Герой Мураками просто живёт... Не "существует", а "танцует". Не для кого-то другого, не для себя, не для какой-то цели даже, просто танцует и танцует, так ему говорит та его часть, которая Овца, так он и сам чувствует, что рано или поздно дотанцует до чего-то правильного.

Интересно, как называл этого героя Мураками, когда писал роман? Ведь называл же он его как то. Не просто "тот мужик". И встречу со странным своим двойником (Хираку Макимурой) зачем-то устроил.

Каждая книга Мураками немного тормозит мой стремительный бег вперёд, заставляет остановиться и призадуматься. Есть ли в его книгах ответы на какие-то глубокие вопросы или нет — каждый должен решить сам, для меня уже одно такое притормаживание совсем неплохо.

P.S. И снова в тексте романа есть слово "колодец"...

Эта книга была мне посоветована по флэшмобу. Ура-ура, я его почти дочитала =)
А поскольку она является третьей (или четвертой) в цикле о Крысе (или Овце), то в этом году мне пришлось прочитать и все предыдущие тома. Нет, конечно же, ни малейшего сожаления, одно удовольствие. Но из всех прочитанных книг у Мураками "Дэнс" для меня стал самым странным и непознаваемым. Сюжета как такового нет, но в напряжении держит. Мистицизм переплетен с удивительной бытовухой, или, скорее, даже так: мистицизм вторгается в быт на бытийном уровне. Что происходит в жизни этих людей, что творится в их головах? Хаос и хождение по замкнутому кругу. Безысходность, тоска, пустота потери, желание обретения. В реальной жизни такого быть не может. Но одновременно и осознаешь, что в реальной жизни может быть только так.
Будто какое-то устройство считывает тебя, переписывает в другой кодировке или даже системе координат и на выходе получается результат, который ты и не ты одновременно. Визуально вроде бы всё по-старому, но, если попытаться анализировать, ничего не получится - не совпадают системные версии. Вот точно так же чувствуют себя герои Мураками и точно так же чувствую себя я.

Число книг, которым Харуки Мураками одарил поклонников за сорок с лишним лет литературной карьеры не запредельно, по книге в год - это к Пелевину или Кингу. Но пишет стабильно, библиография внушительная. Сейчас заглянула в Вику, поняла, что абсолютное большинство романов читала (со сборниками рассказов повезло меньше). Выходит, могу причислить себя к числу тех, кто неплохо разбирается в творчестве мэтра. Хотя совершенно своим могу назвать только "Бесцветного Цкуру Тадзаки..." и отчасти "Sputник".

О "Дэнс, дэнс, дэнс" слышала, но не знала, что это сиквел "Охоты на овец", считала трилогию Крысы законченной и вряд ли вернулась бы, когда бы не аудиокнига, прочитанная Игорем Князевым, новинок от него стараюсь, не пропускать. А уважение, с которым чтец говорит об этой книге, послужило бы достаточной рекомендацией, если бы усомнилась.

Не могу сказать, что я в безумном восторге от романа, нарратив не самая сильная сторона автора, а бесцельными блужданиями, перемежающимися психоделикой с японским колоритом сегодня вряд ли прельстишься так, как тридцать лет назад, мы сильно переели этого за последние десятилетия. Сюжетно "ищите женщину" на шести сотнях страниц; в философском смысле - поиск себя в поисках утраченного времени, смысла, радости жизни. Кстати, magnum opus Марселя Пруста неотъемлемая часть муракамиевской прозы, обязательно упоминается в каждом романе.

В остальном - тот Мураками, которого знаем и любим (да,и любим!) с набором обязательных приемов: одинокий герой между тридцатью и сорока, представитель интеллигентной профессии, фрилансер. Некоторое время до описываемых событий с головой уходил в работу, находя утешение от сердечных ран и разочарования в жизни. К моменту начала, будучи человеком умеренным и без дорогостоящих пороков, отложил небольшие деньги, которые позволят некоторое время не работать. В этом немалая часть привлекательности его прозы, возможность, на самом деле иллюзорная, покинуть ненадолго крысиные бега.

Обязательно любит и умеет готовить, со вкусом описывая процесс. Непременная встреча с девочкой-подростком, которой рассказчик становится другом: угрюмой, удивительно красивой и независимой, одинокой. С совершенно четко поставленной границей - никакой лолитомании. Секса в романах достаточно с половозрелыми особями, обязательно красавицами, но он напрочь лишен того, что у Тютчева угрюмый тусклый огнь желанья, скорее воспринимается как "для здоровья", Мураками асексуален, по большому счету.

Что еще? Ах да, прием "визит дамы" - некто невероятно могущественный и запредельно богатый предлагает герою большие деньги за то, что он и бесплатно готов делать. И что, вот с этим незамысловатым набором он четыре десятка лет дурит нашего брата, достиг мировой известности и всякое такое? Ну, если вы попробуете повторить, у вас не получится, гарантирую. Мураками потому и знаменит, что он такой один, кому подвластна алхимическая возгонка свинца благих намерений и ртути мимолетных желаний в золото дзенской созерцательности, спокойствия, уверенности.

Неспешная медитативная проза, которая Америки не откроет, но ощутимо выправит некоторые внутренние перекосы, о которых, возможно, не подозревали. Однако после чтения расположение в пространстве ощутимо комфортнее, за то и любим.

Судить о Мураками я буду по одной книге. Беззастенчиво и жестко. Поэтому если вы чувствуете, что попу припечет… дальше все зависит от вашей степени мазохизма.

Знакомая зарекомендовала “Денс Денс Денс”, как свою любимую книгу. Я ей искренне поверил, что, сохраняя свою девственность в плане работ Мураками, я многое упускаю в жизни. Начал читать и искренне врал себе, что, видимо, что-то упускаю и не понимаю прелести книги, раз меня не вставляет сюжет. К последней четверти книги смирился с фактом — то, чего не существует, вставить не способно.

Я понимаю, за что людям нравится Мураками: достаточно атмосферные сцены пограничных состояний, когда реальность едет, ощущение тревожности пробирает, и ты можешь почувствовать, как чувствует мир (слегка) умалишенный. Но безопасненько так, кастрированно, когда даже самым впечатлительным субъектам, любящим дрочить на свои “впечатлялки” и “мрачную атмосферу”, не угрожает ничего. Это все очень хиленькие вспыхи, но на фоне того, как скудна человеческая рутина, и бенгальский огонек эмоций — уже что-то яркое. Это... хорошая сторона.

Плохая — все, что между таких вспыхов. Меня очень удручает, что современная литература превращается в блевоту недо-шизофреников. Задротов на шизофрению. В бессвязные маленькие вспышки не созидающих, не развивающих читателя эмоций, а бесполезных, убогих и разлагающих.

Убого то, что некоторые существа даже в литературе хотят “Фаст-фуда” и покупают таких Мураками: прибежали, им в рот готовую пюрешку из тревоги/адреналина/любой другой рандомной эмоции плюхнули — они проглотили и побежали дальше. Жевать не надо, думать не надо. Такие особи стоящие книги порой воспринимать и не способны, потому что читать того же “Идиота" Достоевского — это не бежать по вершкам, а быть внимательным. Представлять себе очень четко происходящее, ставить себя в ситуации Мышкина. Делать о них выводы! Открывать — надо же, а люди они, оказывается, вот такие… И чувствовать по этому поводу что-то свое. “Жевать" и “переваривать" книгу. Создавать чувства своими мозгами.

Мне хочется больше достойных книг. Хочется, чтобы и в современной литературе встречались не одни кастраты-блаболы, а кто-то живой. Друзья, если вы можете мне кого-то посоветовать, пожалуйста. А то я уже немного отчаялся.

Если попытаться описать этот роман одним ощущением, это будет ощущение одинокого неонового света в пустом ночном городе, звук лифта, движущегося на неизвестный этаж, и тихая, настойчивая музыка где-то на фоне. «Дэнс, дэнс, дэнс» — не просто продолжение «Охоты на овец» (хотя это и сиквел), а самостоятельная и, пожалуй, одна из самых рефлексивных и атмосферных работ Мураками, где детективная интрига полностью растворена в метафизическом поиске.

Не детектив, а квест по обрывкам себя:

Главный герой, безымянный копирайтер (наш старый знакомый из «Охоты на овец»), возвращается в отель «Дельфин», который был перестроен до неузнаваемости. Это становится отправной точкой для его внутреннего путешествия. Здесь нет классического «преступления», которое нужно раскрыть. Есть тайна — тайна исчезновений, призраков, параллельных реальностей и «Темной стороны», куда уходят люди. Расследует герой не внешние события, а законы этой странной вселенной и собственное место в ней. Сюжет держится не на погоне за злодеем, а на движении героя от одной значимой встречи к другой — как шаги в танце.

Галерея одиноких душ:

Герой окружает себя людьми-символами, каждый из которых отражает часть его одиночества или нерешенного вопроса:

Юки — гениальная, замкнутая девочка, олицетворяющая непонятую связь с миром, невинность и прямую, лишенную социальных фильтров, мудрость.

Проститутка высокого класса — воплощение искусственной, оплаченной близости, за которой скрывается своя трагедия и человечность.

Готанда — символ успеха и поверхностности, за которым тоже прячется пустота.

Бывшая жена и погибший друг «Крыса» — призраки прошлого, которые не отпускают.

Их диалоги — это не обмен информацией, а обмен состояниями, попытки нащупать связь в разобщенном мире.

Отель «Дельфин» и Овцевод:

Эти два места — ключевые координаты реальности Мураками. Отель — это лабиринт, машина, фильтрующая реальности, место, где стираются границы. Его коридоры и комната 808 — порталы в подсознание. Овцевод же — таинственная фигура из «Темной стороны», не злодей, а скорее сила, закон, менеджер этой системы. Его фраза «Просто танцуй. Продолжай танцевать» — центральная метафора книги. Танец здесь — это подчинение ритму жизни, даже если ты не понимаешь его смысла; это движение вперед через рутину и отчаяние, потому что остановка равна смерти души.

Тема одиночества и соединения:

Это главный нерв романа. Герой страдает от экзистенциального одиночества, но не как от болезни, а как от данности. Его поиск — это попытка установить соединения: с прошлым, с потерянными людьми, с самим собой. Каждая глава — проверка, удалось ли установить хрупкий контакт, который, возможно, снова будет утерян. Любовь, дружба, секс, работа — всё это попытки прорваться через стену одиночества.

Фирменный стиль Мураками здесь доведен до виртуозности: гипнотический, размеренный ритм, обеденные детали (приготовление пасты, прослушивание старых пластинок), джазовые и рок-ссылки (The Beach Boys, The Doors), создающие саундтрек к повествованию. Возникает чувство уютной меланхолии. Мир нормален на поверхности, но тревожно просачивается иррациональное, как свет из-под двери в темном коридоре.

Минусы:

повторяющиеся темы и мотивы (сравнение с другими книгами автора);

финал оставляет больше вопросов, чем ответов, что является осознанным авторским выбором.

Роман-состояние, роман-настроение. Это не та книга, которую «проглатывают» ради развязки. Её нужно проживать, как долгий дождливый вечер, слушая джаз. Она о том, как оставаться человеком в мире, который становится всё более безликим и механистичным. Как, несмотря на абсурд и потери, продолжать танцевать свой танец — шаг за шагом, связь за связью. Это один из самых печальных, но и самых «жизнеутверждающих» романов Мураками, потому что сам танец и есть жизнь.

Для меня Харуки Мураками автор довольно притягательный. Первым его прочитанным произведением стал роман Хроники Заводной птицы , который мне очень понравился. Поэтому после него я прочитала еще Охоту на овец и "Дэнс, дэнс, дэнс". Я не сразу узнала, что эти две книги входят в так называемую "Трилогию Крысы" и являются ее завершающими частями. Но на понимание происходящего это особо не повлияло.

После знакомства с этими романами прошло уже 4 года. И если "Охоту на овец" я еще смутненько помню (хотя она понравилась мне меньше и после нее я даже сомневалась, стоит ли мне читать продолжение), то "Дэнс, дэнс, дэнс" стерся из памяти вообще полностью. Но по мере чтения ход сюжета восстанавливался в памяти, четче вспомнились события предыдущей части, и в целом я получила удовольствие от перечитывания.

Чем мне нравится стиль Харуки Мураками, так это тем, что его романы наполнены мистическими событиями, но при этом кажутся до ужаса реальными, повседневными и рутинными. В самых общих чертах сюжет этой книги очень схож с "Хрониками заводной птицы". Молодой человек 34-х лет сталкивается с одиночеством. Не так давно он пережил странные фантастические события, пережил череду утрат, от него ушла жена, от однообразной работы уже просто тошнит, и даже любимая кошка умерла. Он чувствует себя оторванным от жизни, потерявшимся в этом мире. Словно контакты, соединявшие его с реальностью, оборвались, запутались, и окружили его непроницаемой тьмой и тишиной. И теперь все, чего он хочет, - это восстановить связь с реальностью, "подключиться" к правильным "проводам" и вернуть смысл в свою жизнь.

Как я уже сказала, этот роман пронизан однообразной рутиной одинокого человека, но при этом полон событий, новых знакомств, которые оказываются неслучайны. Череда таинственных смертей, пугающие места и мистические сны, так похожие на реальность. И все это - звенья одной цепи, которые ведут героя к его цели. Все, что ему нужно - это идти дальше вдоль этих звеньев, идти в танце, невзирая ни на что и ни на кого, протанцевать этот сложный этап в жизни так, чтобы другие удивились:

Это чем-то похоже на расхожее высказывание: "Если жизнь подсунула тебе лимон, подумай, где можно достать соль и текилу". Умелое подстраивание под обстоятельства: ты вроде бы плывешь по течению и смотришь, куда оно тебя вынесет, но вместе с тем умело обходишь опасные камни, мели и водовороты.

Недостатком книги для меня отчасти стал главный герой - просто точная копия Тору Окада из "Хроник заводной птицы" (точнее, наоборот, ведь "Хроники" написаны после "Трилогии Крысы"). Да и весь сюжет, как я говорила, в этих романах по сути одинаков. Главный герой тоже ищет утраченный смысл своей жизни, тоже сталкивается с необъяснимыми мистическими событиями и даже девчонка-подросток с экстрасенсорными способностями тоже есть. Такое ощущение, что Мураками просто переписал "Дэнс, дэнс, дэнс", изменив только имена и крупные сюжетные события, чтобы создать "новый" роман. Вообще, многие современные авторы грешат неспособностью создавать разных главных героев - все они у них точно под копирку сделаны, живут одинаково, разговаривают и думают одинаково - просто шаблон. Кроме того, Мураками также любит очень подробно описать, что же его персонаж съел на завтрак, обед и ужин, в какой супермаркет или кафе он для этого сходил, как он все это приготовил. Если я и говорю про атмосферу одинокой рутины в этой книге, то она достигается уж точно не этими описаниями, которые никакой другой цели, кроме как растянуть повествование, не имеют.

Несмотря на эти недостатки, роман мне понравился. Оценку после перечитывания изменять я не стала. Читается легко, по большей части увлекательно, вызывает много размышлений. Захотелось ли мне броситься скорее читать первые части трилогии - Слушай песню ветра и Пинбол-1973 ? Не очень. Но, думаю, что со временем прочитаю и их.

Страшно признаться, но прочесть что-нибудь из Мураками я собиралась лет пятнадцать, не меньше. Наслушалась и начиталась за это время всего: начиная от "это бред какой-то", "переоцененный писатель", "недооцененный писатель", "вот одна книжка ничего, а остальное...", "вау".

И, как часто со мной бывает, стартанула я не с первой книги, а с шестой, да ещё и последней в серии. М-да, скажите вы, угораздило. Но я часто так читаю, не знаю, почему.

Что могу сказать? Кое-что из предыстории героя я мимомходом где-то увидела, но на восприятие книги и на её сюжет эта информация вообще никак не влияет. Совершенно. То есть, книгу можно спокойно читать, как отдельную историю. Возможно, прочитай я предыдущие, может быть увидела бы историю несколько иначе, но не думаю. Ибо для меня здесь Мураками показался мастером. Мастером слова, образа, атмосферы, чувства и внутренней гармонии книги. Понятно, что переводная литература - это зачастую отличная работа переводчика. Но я знакома с японским языком, поэтому... В общем, мне понравилось.

Мрачно, гнетуще, поначалу непонятно, местами до одури неприятно, но очень глубоко. Очень точно. Словно написано обо мне, об авторе, о любом человеке на Земле. Если только этот человек пытается найти связующие ниточки и хочет танцевать дальше. Кстати, вот это русское название "Дэнс, Дэнс, Дэнс" вызывает у меня чувство отвращения и тошноты. Почему нельзя было так и сказать, как в книге - танцуй!

Сложная, запутанная история, в конце которой так до конца и не понимаешь, было ли всё, что написано правдой или только привиделось герою? Но! На кончиках пальцев совершенно точно знаешь ответ, ощущаешь его. Потому что у нас внутри уже есть ответы на все эти вопросы, которые исподволь, ненавязчиво, неявно задает Мураками. Вместе с героем ходишь и ходишь по кругу, собирая смерти одну за другой, и уже не понимаешь, что ты, где ты, когда ты. Где-то ближе к третьей четверти (или чуть раньше) книги я кое о чем догадалась - рада была безумно, что права.

Читаешь и всё время думаешь, а герой точно нормальный человек, самый обычный (как он говорит) или "псих ненормальный", как выражается его тринадцатилетняя подруга? (да-да, герою 34 года и он дружит с девочкой-подростком, катает её на машине, кормит, учит серфингу на Гаваях). Здесь нет лишних людей, лишних слов, любая фраза, брошенная героем, может потом всплыть в тексте или в памяти и сыграть. Сыграть такую важную роль, о которой никогда бы никто не подумал.

Человек-овца, живущий в призраке старого отеля, который вроде как реален, а вроде как в голове главного героя; ревность к бассейну; козочка Мэй, душевная проститука, не к месту и очень по-доброму говорящая "Ку-ку"; друг-актер, который всё время "держит руку на дверце и ждет момента, когда её открыть"; странная семейка писателя и фотографа; однорукий мужчина; да и много кто ещё... Странные, совершенно необычные и в то же время абсолютно банальные, до невозможности реальные персонажи. Герои своего времени. Нет! Продукты своего времени, которое так ругает и так любит Мураками.

Классная книга. Отличное осеннее чтиво - подумать, порефлексировать, заставить себя в конце концов танцевать: "Обязательно нужно танцевать. Мало того: танцевать очень здорово и никак иначе. Так, чтобы все на тебя смотрели. И только тогда нам, возможно, удастся тебе помочь. Так что - танцуй. Пока играет музыка - танцуй"

Цитат я навыделяла море! Вот некоторые коротенькие.

"Если долго жить так, чтобы тебя не могли заметить, и правда становишься незаметным"

"Раньше было не так. Раньше мир был гораздо меньше. Все можно было удержать в руках. Четко понимать, чем конкретно занимаешься. И что нужно людям вокруг"

"Все только ковыряются в том, что видят у себя под носом. Разгребают сугробы в пургу..."

"Не умирай. Живи дальше во что бы то ни стало" (полный аналог с "танцуй")

"Абсолютная нормальность - уже само по себе отклонение в психике"

"Если стараешься что-то понять, что-нибудь поймешь обязательно" (частенько повторяю похожую фразу)

"Вот оно. Вот чего я хочу. Просто текст. Не стихи, не рассказ, не автобиографию, не письмо - просто текст для себя самого. Просто текст, без заказа и крайнего срока"

"Не затыкай ушей - и то, что нужно, само подаст голос. Не зажмуривай глаз - то, что нужно, само покажется..."

П.С. Как вы поняли - мне книга очень зашла. Не уверена, что она зайдет прямо-таки всем и каждому. Но я очень рада, что решилась-таки прочесть.

П.П.С. Читала и думала, что очень здорово погружаться в мир, созданный действительно талантливым человеком, человеком думающим. Есть чему поучиться, совершенно точно.