При всем моем равнодушии к Бунину не могу не оценить его поэтичность, его преувеличенную страстность и чувственность в описании человеческих отношений. Бунин не может писать без патетики, он не существует без ярких (чуть не до сумасшествия) любовных терзаний, расставаний на грани и самоубийств.

Митя и Катя из «Митиной любви» – типичные его влюбленные. Больше – эталонные. Человека, впервые взявшегося за Бунина, может поразить свобода в отношениях этих совсем еще невинных молодых людей (начало прошлого века, как-никак). Самой большой откровенности Бунин им, конечно, не дал, пожадничал, но поцелуев (и очень-очень низко) и объятий у них было полно.

Но у Бунина есть еще кое-что, что неизменно кочует из одного рассказа в другой, – несчастье этой любви. Не бывает у него счастливых любящих пар. Все мучаются (что, на мой взгляд, неестественно). Митя и Катя также не смогли этого несчастья избежать. Митя любит – но не понимает Катю, ревнует ее к ее профессии, увлечениям, к ее знакомым. Катя тоже любит – и тоже не понимает, и не может оторваться от своих занятий и всю себя посвятить их любви. Митя хочет полного обладания, чтобы Катя не думала ни о ком другом. А Катя так не может, она не может жить чем-то одним.

Поначалу может показаться, что Бунин осуждает Катю. Но разве одна Катя разрушает это первое для них счастье? Только лишь Катя грешит, отказываясь от любви ради чего-то мимолетного, ради удовлетворения своего маленького (но естественного) желания?

А Митя? Разве он не виноват перед Катей? Разве он сам не поддался сиюминутному желанию, решившись заплатить за соитие с деревенской девкой? Разве сам он меньше виноват?..

Рассказ оставил после себя не мало-мальски легкое дыхание, а, ни больше ни меньше, тупое недоумение и три великих вопроса – «зачем», «почему», и «что с того». Нет, конечно, в мире пруд пруди дурочек, подобных главной героине рассказа, но это ни для кого не секрет, так что то не причина расписывать злоключение одной из.

Облечь банальную во все времена историю в красивую форму со слабым философским подтекстом? Спору нет, писать Бунин умеет, но тут получилось очередное произведение ни о чем, причем не могущее похвастаться особенной красотой и уж тем более глубоким смыслом.

Так что Разочарование. Именно так, с большой буквы.

Можно тысячу раз говорить, что такая любовь не правильная, что так любить нельзя, что так растворятся в объекте своей любви губительно, и т.д. Но говорить это можно с высоты прожитых лет, имея за плечами не одну такую любовь, в которой и растворялся, и с ума сходил, и изводил себя ложными надеждами.
Митя любил, любил болезненно, любил без памяти. Но не любовь это была, это было наваждение, морок, с которым он не смог справится. А всё отчего? А оттого, что заняться Мите было нечем, все беды человеческие от безделья . Взял бы он лопату в руки, да перекопал бы огород, глядишь и дурь из головы малость бы вышла. А так, вот такая печальная получилась история.

Он был еще полон ею — и пуст. Это было странно! Еще пахло ее хорошим английским одеколоном, еще стояла на подносе ее недопитая чашка, а ее уже не было…
Пароход, эмоции и чувства, встречи и расставания, вещи сами по себе не новые, но каждый раз звучащие по разному... Как этот рассказ напомнил мне новеллы Стефана Цвейга!
Как ветер стремительно нёсся вперёд, как пароход неумолимо двигался к цели, так же естественно началась интрига между поручиком и незнакомкой. Такое лёгкое и ни к чему не обязывающее знакомство! Безудержный поцелуй, ночь в гостинице, её беззаботный отъезд. Это было солнечным ударом..? Нет, для поручика это приключение обернулось любовью, а ведь он так и не узнал её имени...

Данный сборник - это рассказы и повести о любви. Возможно исключением стал рассказ "Сны Чанга", где главный герой пес, но и там о трагедии хозяина Чанга на фоне несчастной любви. Писал ли Бунин про любовь счастливую? Это когда главные герои жили долго, вместе и умерли в один день. Не припомню... Возьмем хотя бы этот сборник.

Легкое дыхание, рассказ давший название книге, повествует о девочке-гимназистке, приятной во всех отношениях и не слишком разборчивой в мужчинах. Результат - трагический финал. "В ночном море", вряд ли кто согласится с тем, что в любовном треугольнике могут быть счастливы все трое. Тема адюльтера звучит и в "Солнечном ударе". Про эти три рассказа я уже писала, а теперь немного об остальных.

"Мордовский сарафан", есть нечто общее с рассказом "Солнечный удар". Тема измены и скоротечности отношений. На этот раз амур поразил сердце замужней, да еще и беременной женщины. На беременности героини автор несколько раз сделает акцент. Манера поведения, речь, нервозное состояние молодой дамы говорят о внутренней борьбе, вроде как "и хочется и колется". Если конфликт плоти и духа женщины Бунин рисует через внешнее проявление, то главного героя - через его мысли. Беда в том, что чувство не взаимно, мужчина только подыгрывает "навязывающейся дамочке". В итоге, если смотреть на ситуацию глазами рассказчика, она выглядит жалко и смешно.

"Митина любовь", более подходящее название для повести было бы "Митина ревность". Вот ее, эту самую, всепожирающую и разъедающую мозг Бунин описал замечательно. Митина ревность переходит в заболевание, а учитывая юношеский возраст, события приобретают трагический характер. Бунин поэтапно описывает любовные переживания героя, его понимание любви, его ревность, которая завладевая умом, начинает руководить поступками, приводит к полному разочарованию жизни.

Что переживает молодой человек при первой любви Бунин подробно коснется и в следующей повести "Дело корнета Елагина"

На этот раз детективная история. Совершено убийство молодой женщины, виновный во всем признался сам. Жертва, актриса Сосновская, дама странная и чертовски очаровательная. Настолько неуравновешенная, экзальтированная натура, что влюбленного в нее Александра Михайловича Елагина можно только пожалеть. Связь с такими женщинами мучительна, но некоторые мужчины тянутся к ним, порой, на свою погибель. Кто же настоящая жертва в этой повести?

Любовь героев Бунина, это всепоглощающая страсть, как вихрь, врывается она в жизнь и остановить уже невозможно. Такая любовь недолговечна и обретена на поражение - лейтмотив всего сборника.

Выскажу мнение, неожиданное для любителей творчества Бунина, в число которых включаю себя с очень давних пор.

Бунин так долго перекраивал рассказ, что в конце концов испортил его. Превратил в череду замечательных описаний природы в трёх очень разных климатических зонах, а о живых героях оставалось всё меньше. В итоге непонятно, почему умирает эта красивая и нестандартная девушка (которую звали Леной, но автор убрал её имя из рассказа), а не её долговязый чахоточный муж. Почему она вышла за него, - об этом ни слова, кроме её невразумительного "объяснения": "Ну да, он уже и официально мой жених, и скоро я стану графиней Эль-Маммуна ... Почему? Не знаю ... Просто потому, что я его боюсь ...".  А человек он в самом деле странный - ведь ясно, что он либо приехал тем самым поездом, но не пожелал встретиться с невестой, спрятался и пошёл домой, либо спрыгнул на ходу перед станцией. В связи с этим обращает на себя внимание странная фраза в самом начале: "Поезд тронулся ... В окнах, на площадках - всюду были лица, лица. Но того лица, что было нужно, не было." (так думает герой рассказа, от имени которого ведётся повествование). Она, выходит, искала встречаемого человека среди не сошедших с поезда пассажиров?! Из этого однозначно следует, что невеста хорошо знала нрав своего графа, и её бы не удивило, если бы он не вышел из поезда и поехал бы дальше, глядя на неё из окна.  Да, человек не рядовой. Только вот средневековый латник из него не получился бы. Это ошибка Бунина, он, очевидно, не знал, что люди в те времена были в среднем гораздо ниже людей 19-20-го веков. Даже если бы такой вояка в сделанных на заказ, очень дорогих, доспехах появился бы на поле сражения, он был бы убит в первую минуту из-за своего огромного роста. Лучше бы Иван Алексеевич обращал больше внимания на мелкие детали, а не занимался выбрасыванием чего-то намного более важного. Например, получило бы объяснение странное, слишком поспешное, замужество героини - в ранней редакции после смерти матери финансовое положение семьи сильно пошатнулось.

Закончив чтение рассказа, я почувствовал себя обманутым. Особенно тем фактом, которого совершенно не ожидал - фактом смерти этой прекрасной девочки. Бунин заменил описания интересных человеческих судеб и характеров пейзажами то в романтическом стиле, то в манере передвижников. Зачем?! Получился действительно маленький, но совершенно не убедительный роман.

Нет, это не будет отзыв. Как говорит в таких случаях Рене Магритт, ceci n’est pas une récension. Подробности тут. Будет сплошная ругань. И ругать буду не Ивана Бунина.

Прочитал этот рассказ с подачи "Тайн в искусстве", это такая программа есть на ОТР, смотрю иногда. Передача вполне рабоче-крестьянская, никаких докторов искусствоведения там не бывает, но бог с ними, всё равно посматриваю.

И вот сегодня они сподобились просветить меня на тему "Лёгкого дыхания" Бунина. Я у них почерпнул массу полезной информации, например, такой.
Рассказ заказал Бунину Сытин, чтобы поместить его в пасхальный номер какой-то своей газеты. Да, в газетах когда-то публиковали не только сплетни и пропаганду, а ещё и настоящую литературу. Таким образом, рассказ этот, выходит дело, пасхальный. (И Пасха, кстати, скоро уже.)
Какой-то другой писатель Серебряного века (прошу прощения, забыл, кто именно) так увлёкся этим рассказом в газете, что чуть не прозевал отправление поезда, на котором собирался куда-то поехать.

Узнал я также и то, что Сытин платил Бунину два рубля за строчку. Странно, что такой короткий рассказ получился. При таких расценках можно было бы писать и писать. Видимо, размер газетной колонки не позволил Бунину немедленно стать миллионером или, как тогда говорили, миллионщиком.
Зачем мне это знать, не вполне понятно, но ладно, рассказали -- и бог с ними.

И как раз краткостью текста воспользовались авторы "Тайн в искусстве", чтобы сделать читателю редкостную гадость. За свои 15 минут они успели пересказать весь сюжет близко к тексту. Такого спойлера я и представить себе не мог. Из пяти Бунинских страниц они почти полностью процитировали не менее трёх. А полстраницы в самом конце проспойлерили и вовсе дословно.

Игорь Волгин в своей программе "Игра в бисер" всегда в двух словах пересказывает содержание обсуждаемого текста. Но чтобы вот так? да никогда!

Считаю, ОТР сотворили полное безобразие. Хотя, если бы не они, я, может быть, вообще никогда не прочитал "Лёгкое дыхание"...

Я не пойду путём этих халтурщиков. Рассказ хороший, очень короткий, прочитайте сами. Добавлю только, что это уже не первый случай, когда Бунин создаёт полное впечатление, что он сам там был, всё видел и слышал. В этом он непревзойдённый мастер.

Оценку ставить не хочу по личным причинам.

В этом рассказе удивительное сочетание легкости, красоты стиля и сложной темы. Неоднозначные чувства после прочтения, мне вспомнилась Владимир Набоков - Лолита из-за схожей темы и такого же чудеснейшего языка.

Оленька Мещерская, хорошенькая девушка с живыми глазами, из богатой семьи, шаловлива и беспечна. Не совсем понятно сколько ей лет на тот момент, когда в рассказе развиваются основные события, известно только, что больше пятнадцати. Легкая в общении с окружающими, способная ученица и очаровательная ветреница. Оленьку любили, к ней тянулись и малыши и взрослые, скажем так "слишком взрослые дяди. "

И вот на каком-то жизненном этапе этой барышне встречается Гумберт, а точнее г-н Малютин, пятидесяти шести лет от роду. Примечательно, что героине он таким не показался, в своем дневнике она будет вспоминать о Алексее Михайловиче, как о красивом, хорошо одетом, с изящной бородкой, галантном офицере. Сознавала ли на тот момент Оля, насколько она притягательна для мужчин, соблазняла ли Малютина или, действительно, почувствовала себя нездоровой и прилегла на тахту? А в качестве лечения позволила поцеловать себя в руку, потом в губы и ах! Все же я отношусь к той части прочитавших, кому ближе первый вариант. Пусть даже так, но ответственность в этой ситуации лежит на взрослом человеке. Дальнейшая жизнь Оли приняла уже другой оборот и в своем дневнике она напишет

Вывод напрашивается один, а события пошли по другому сценарию.

Оленька, глупая девочка, почувствовавшая себя взрослой, а в результате трагическая развязка. Ее очень жалко, а еще жальче родителей, о которых в повести ничего не сказано.

Не могу обойтись без морализаторства: девочки, не спешите взрослеть!

Читая Бунина окунаешься в лучшие образцы русской литературы 19 века, образный язык, палитра слов, описывающая чувства, природу многогранна. Образы рисуемые автором так и предстают перед глазами, все живо, с запахами и красками. Будто бы даже не читаешь, а смотришь на художественное полотно - пейзажи Левитана или Поленова, Саврасова или Грабаря. Уже только за одни эти описания русской природы можно влюбиться в Бунина бесповоротно.

Сама повесть о трагической первой любви. Можно сколько угодно ругать главного героя за бесхарактерность, но много ли среди нас тех, кто по настоящему влюблялся, особенно в первый раз и особенно, если это была неразделенная любовь. Терзания сердца и душевная боль, когда ты не можешь находиться с тем, кому принадлежит твое сердце. Когда ты уезжаешь и заранее знаешь, что уже не встретиться никогда, что уже никогда не быть вместе. Но истинная ли это любовь? Скорее обжигающая страсть, сущее наваждение и вожделение, которое так трудно утихомирить и вырвать себя из все более захватывающей воронки, в которую погружаются все чувства и мысли. Омут затянул Митю бесповоротно, страдание превозобладало над красотой и счастьем.