Идеальный муж. Веер леди Уиндермир. Как важно быть серьезным

Саркастичная, даже злая пьеса, вполне в духе Оскара Уайльда. Все-таки он – автор озлобленный, этакий Салтыков-Щедрин от англичан; это не плохо, просто может испортить настроение. Если берешь его, нужно быть готовым к изобличениям проклятой человеческой природы и особенно знати (а еще Оскар чем-то мне напоминает утомленного Базарова, который циничен, знает цену обществу, нигилистичен до сладострастия… и вот быть им совершенно не хочется).

Формально в «Идеальном муже» все прекрасно. Даже финал. Интересный сюжет, яркие типажи, хлесткие фразы, что бьют всегда в цель. Но за благополучием финала прячется что-то грязное, липкое, прикасаться к чему отвратительно. Посыл правильный, но результат ставит все с ног на голову, и это не писатель так облажался, это скорее вопрос к морали его читателя.

У главных героев проблема личная и, как кажется, неразрешимая: муж любит жену, он способен на бесчестный поступок, а она высоконравственна до тошноты, не приемлет никаких ошибок, боже упаси мужу как-то уронить себя в ее глазах. Оба персонажа вызывают отторжение. Пьеса позволяет персонажам заниматься бесконечными самооправданиями. Муж считает, что, нажившись путем коррупции (иначе это не назовешь), не сделал ничего плохого и уж тем более не хочет нести за это наказание. Но на всякого коррупционера найдется свой Н… в смысле, тот, кто захочет изобличить плохой поступок. Здешнему разоблачителю недостаточно испортить карьеру замаравшегося политика, шантаж ему больше по душе. Вот и оказывается гг перед выбором: либо во всем признаться самому и потерять жену и карьеру, либо совершить новый отвратительный поступок и… снова потерять жену, но сохранить карьеру (спрашивается, зачем нужна жена, которую ты теряешь при любом решении?)

Она же мнит себя добродетелью, все должно быть идеально… а то что о нас скажут? Она готова без объяснений отбросить многолетний брак просто потому, что в глазах света он перестанет быть идеальным, ее отталкивает не нечистоплотность супруга в денежных делах, а то, что об этом узнает общество (а если никто ничего не узнает, все не так уж страшно, ага). Опять же, дело не в поступках этих героев, дело в том, что оба лицемерят, выставляя себя лучше, чем они есть.

На их фоне намного лучше выглядит местная антагонистка. Она показывается ужасной женщиной, коварной, расчетливой. Но, в отличие от лживо-положительных героев, она честна, не изображает себя оскорбленной невинностью, она прямо говорит, что ей нужно, не лицемерит. Лучше уж совершить ужасный поступок, а потом признаться самой себе: да, я такая плохая, но мне так хочется, это мое решение. Лучше быть Злодеусом, который не мнит себя святошей, чем благопристойной барышней со злобой в душе, приоткрытой искусственной правильностью. В итоге пьеса оставляет двойственное послевкусие: внешне она высмеивает человеческое желание идеализировать свою вторую половинку, но за этой ширмой – высмеивание навязчивой и лживой общественной морали, показного приличия и внутренней пустоты. Конечно, не нужно искать идеал. И уж тем более не нужно искать идеал в чужих глазах.

«Сейчас всё так перепуталось. Каждый оказывается в конце концов кем-то другим».

Получила удовольствие от чтения этой книги! Все три комедии объединены темой тайны, скрытой в прошлом героев, и наполнены фразами, ставшими крылатыми. Предсказуемость счастливого финала с лихвой компенсируется искромётным юмором, непревзойдённой игрой слов, а также парадоксальными и шутливо-ироничными репликами персонажей.

В первых двух пьесах некоторые герои пытаются быть и казаться слишком уж добродетельными и почти святыми. И именно эта чрезмерность способна превратить любое хорошее качество в свою прямую противоположность, приносящую порой немало вреда.

В «Идеальном муже» (на мой взгляд, лучшей пьесе из всех трёх) показано, как перфекционизм и неумение прощать могут легко разрушить самые прекрасные отношения, принеся несчастье обеим сторонам. «Понять людей можно, только если проявлять к ним милосердие. И жить с ними можно, только если их понимаешь и прощаешь. Потому что любовь, а не немецкая философия, - вот что является основой жизни». «Истинная любовь прощает все прегрешения, кроме прегрешений против самой любви». «Вы думаете, что делаете из нас идеал. А вы только творите себе ложные кумиры». «Другие – это вообще кошмарная публика. Единственное приличное общество – это ты сам… Любовь к себе – это начало романа, который длится всю жизнь».

В «Веере леди Уиндермир» старания любящего мужа уберечь свою жену от открывшихся неприглядных тайн её матери, считавшейся умершей, привели отношения супругов к краю пропасти. «От высоконравственных людей столько вреда в этом мире… И главный вред в том, что они переоценивают значение дурного в жизни. И вообще глупо делить людей на плохих и хороших. Люди либо очаровательны, либо скучны». «На вид мы все не такие, как на самом деле». «А я и есть загадка – для самого себя. Я – единственный на свете человек, которого мне хотелось бы узнать лучше». «Мир существует один для всех. Добро и зло, грех и невинность – в нём для всего находится место. Закрывать ради своего спокойствия глаза на добрую половину того, что происходит в реальной жизни, - это всё равно что идти зажмурившись между пропастью и обрывом, считая, что так безопаснее».

Название «Как важно быть серьёзным» основано на одинаковом звучании по-английски имени Эрнест и слова "серьёзный", что вызывает каламбур. Удивительные фантазии двух молодых людей сыграли с ними злую шутку, заставив проявлять чудеса изобретательности, чтобы выпутываться из курьёзных ситуаций. Эта комедия мне понравилась меньше двух предыдущих. Слишком уж далёкой от реальности она мне показалась. «От излишней ответственности и чересчур высокой нравственности нормальный человек не может ощущать себя особенно счастливым и здоровым». «Правда редко бывает чистой и ещё реже святой. Иначе современная жизнь была бы невыносимо скучной, а современная литература – попросту невозможной». «В наши дни редко кто знает, какой социальный или семейный статус он имеет». «Если вы ненадолго, я готова вас ждать хоть целую жизнь».

В этом сборнике Оскара Уайльда собраны три остроумных комедии, из которых только одна по-настоящему смешная. Сборник можно объединить общей темой власти женщин над мужчинами. Но! только определённого круга женщин и ограниченного круга мужчин.

Забавная ситуация в комедии «Как важно быть серьезным», когда молодые люди потакают нелепым до степени гротеска фантазиям девиц. И вся соль в том, что это не единичный случай, их в пьесе двое – две пары джентльменов и леди. А сколько таких опасных дам в реальном мире!?

Смешной подтекст данного сюжета контрастирует со случаями двух других произведений, где общественная мораль чуть не погубила героев. Вторя заголовку хочется сказать, что не стоит быть чересчур серьезным, как Гертруда из пьесы «Идеальный муж». В ней наоборот героиня гротескно высоконравственна. Вот описание её почерка – «Десять заповедей в каждом росчерке пера и высоконравственность в каждой строчке».

Во всем сборнике проходит тема аристократов, которые хорошо умеют только наносить визиты, изучать родственные связи и заниматься ничегонеделеньем. Мне кажется автор, будучи натурой утонченной, на самом деле не осуждал, потакал такому образу жизни своих героев. Ну и конечно нужно отдать должное, если бы не праздность, то и не случилось бы того, что должно было случиться.

Репутация героини в «Веере леди Уиндермир» сыграла важную роль в сюжете, однако здесь перед репутацией нужно ставить плюс, а не минус. Кажется, что выхода нет и случится что-то страшное. Мелодраматичный накал страстей вопреки здравому смыслу заметно участил сердцебиение.

Во всех трех пьесах, так уж вышло, женщины крутят мужчинами. Даже становится их немного жаль. Не учитывая аферисток, в каждом сюжете какая-то жена, невеста или теща принимает за мужчину судьбоносное решение. При этом ни одни из героев не чувствует себя безвольным или ещё как-то униженным.