Моя ошибка в том, что книгу об Андрее Тарковском я прочитала, а перечисленные в ней фильмы не посмотрела, за исключением «Соляриса» и «Сталкера» (представление об этих фильмах у меня было получено несколько лет назад, требуется свежий взгляд). Интересен сам процесс создания фильмов, много рассказано об их содержании.
Рассказано, как советская власть встречала фильмы этого режиссера, сколько и какие (с частичным перечислением) делала поправки к его работам. К примеру, в «Солярисе» не хватало, по мнению Отдела Культуры ЦК, «натурных съемок планеты будущего». Всего по этому фильму было сделано 35 замечаний. А к фильму «Андрей Рублёв», было, например, 37 поправок. В заключении Комитета по делам кинематографии говорилось об «общей идейной порочности картины». В разделе «Архивы и документы» есть упоминание об архиве киностудии, по которому удалось установить «основные даты работы над фильмом и даты его прохождения по инстанциям» (речь о фильме «Андрей Рублев») с 1962 по 1966 годы, и далее как раз разъясняется, в чем состояла «идейная порочность фильма». При этом фильмы Тарковского пользовались за рубежом громадным успехом, получали призы на фестивалях, а в России часто транслировались по окраинам или на частных показах.
Много рассказано о режиссере. «…много вспоминают, что у Тарковского был, мягко говоря, трудный характер. Он вспыхивал, обижал, был жестким. Влюблялся и разлюблял». В книге, помимо документов из архивов, приводятся дневниковые записи, фотографии, воспоминания близких людей Тарковского, есть несколько статей о нём и его творчестве. Паола Волкова также подробно рассматривает родословное древо Тарковских и их происхождение от «кумыкских шамхалов».
В числе дневниковых записей можно найти творческие планы режиссера, в числе которых была экранизация романа «Иосиф и его братья» Т. Манна, которого Тарковский считал гениальным писателем. Не сложилось. У меня осталось впечатление, что экранизировать что-то в то время было равносильно устроительству маленькой революции. Государство выделяет тебе средства (допустим, миллион рублей), у тебя есть концепция, какие-то жесткие рамки, идея. При этом после окончания процесса съемок и просмотра какой-нибудь комиссией от твоей идеи не остается камня на камне, наступает хаос и начинаются многочисленные трудности с продвижением фильма. Хотя по поводу этого в книге тоже есть замечание: «Можно сказать, что искусство существует лишь потому, что мир плохо устроен».
16 понравилось
