Players

In Players DeLillo explores the dark side of contemporary affluence and its discontents. Pammy and Lyle Wynant are an attractive, modern couple who seem to have it all. Yet behind their "ideal" life is a lingering boredom and quiet desperation: their talk is mostly chatter, their sex life more a matter of obligatory "satisfaction" than pleasure. Then Lyle sees a man killed on the floor of the Stock Exchange and becomes involved with the terrorists responsible; Pammy leaves for Maine with a homos...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,3

3 оценки

5
67%
4
0%
3
33%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 3Хотят прочитать 7

Рецензии

Andrey_N_I_Petrov
12 декабря 2025
Кто играет в жизнь, всегда проигрывает себя
Метамодернистский роман Players Дона Делилло предлагает читателю историю о молодых супругах Лайле и Пэмми, которые не знают, чем бы еще заняться в Нью-Йорке, и от нечего делать пускаются в те тяжкие, которые им подкидывает судьба; и если Пэм просто соблазняет сожителя коллеги, то Лайл связывается с террористической группировкой, готовящей атаку на Башни-близнецы.
После безудержной интеллектуальности Ratner's Star автор вернулся к коротким концептуальным историям, критикующим n-модернистское состояние американского общества, и в Players выдал свой наиболее эмоционально сухой текст 70-х, несмотря на обилие эмоций у персонажей, заводящих самих себя в сложные жизненные ситуации. Это полностью оправдано сюжетом об "игроках", то есть людях, относящихся к собственной жизни и к происходящим вокруг событиям как к игре. Выбирая в качестве главных героев вполне обычную нью-йоркскую пару – он работает на бирже, она перекладывает бумаги в НКО – Делилло показывает, что болезнь "игрушечности" характерна для всех белых воротничков. Работники "умственного труда" имеют дело только со знаковыми системами и не контактируют с предметной реальностью, из-за чего развивается дереализация и окружающий мир кажется им просто еще одной телепередачей.
В том безопасном мире развитого капитализма, где обитают дереализованные "игроки", единственной дверью в действительность остается смерть. Лайл в начале романа становится свидетелем смерти знакомого биржевика от руки террориста; Пэм в финале узнает о страшном самоубийстве нового любовника. Но для "игроков" степень отстранения от мира такова, что чужая смерть для них – только возможность освежить игру в жизнь, вывести ее на новый уровень. Поэтому Лайл, просто ради острых ощущений, знакомится с подпольной группой, связанной с организацией терактов в Европе, выясняет, что убитый биржевик должен был участвовать в подрыве одной из Башен-близнецов, и предлагает взамен себя. Он получает много удовольствия от риска, таинственности, слежки федералов, но до самого конца книги для него это остается только новым хобби, а провал террористических планов воспринимается как угроза возвращения к скучным рабочим будням.
Террористы и федералы относятся к Лайлу соответствующе, однако Делилло показывает, что и сами они несерьезны и дереализованы примерно так же, как и утомленные обыденностью менеджеры. Об этом говорит и легкость, с которой террористы принимают случайного человека, не заботясь о проверке его бэкграунда, и почти полной отсутствие конспирации, и бардак в организации преступлений, и отсутствие толкового финансирования, и безыдейность, и, главное, безуспешные попытки хоть что-нибудь взорвать. Федералы, со своей стороны, не могут никого поймать, при том что преступники чуть ли не сами идут к ним в руки. И те, и другие занимаются изображением бурной деятельности с нулевой суммой, то есть тоже относятся к категории "игроков". Время от времени кто-то погибает, но это всегда результат случайного стечения обстоятельств при обращении с оружием и взрывчаткой.
Пэмми играет на более приземленном уровне (и это в буквальном смысле, потому что ее ключевая сцена – соблазнение не интересующегося женщинами персонажа на лугу), но столь же отстраненно, как и ее муж. Она не задумывается о последствиях и о чувствах любовника, для нее это просто еще один секс на стороне, перцу в который добавляет сложность задачи уложить мужика в (травяную) постель. Когда же несчастный кончает с собой посреди мусорного полигона, это, конечно, шокирует Пэм, но не настолько, чтобы излечить от игры в жизнь: она скорей возвращается домой и избавляется от стресса, ощущая, что дереализация в ее разуме только нарастает.
Это довольно холодный интеллектуальный текст, послания которого ясно считываются из образов персонажей и поворотов сюжета, но как-то совсем не трогают душу, особенно после приключений Билли Твиллига в Ratner's Star и злоключений Гэри Харкнесса в End Zone.
Читать далее
12 понравилось
0
144