Избранное

Каждая новелла Цвейга - это маленький мир. Автор показывает не прикрытые нервные окончания чувств, их корень, суть и первоисточник. Он великолепен в этом. Все герои живые, безумные, неукротимые, даже в своем спокойствии и отчужденности.

Ирена - женщина которая имеет все, даже немного больше но неизменно мечтающая о приключениях и бередящих душу чувствах. Она получает то что просила, только вот за все в этой жизни нужно платить. Эта книга и правда пропитанная страхом, давящим таким и укутывающим плотным туманом, за которым ничего не видно.

И знаете, это правда так, просто нужно иметь мужество перешагнуть через него и все станет на места, пусть даже не на прежние.

Стефан Цвейг бросал читателю под ноги намеки еще в новелле «Письмо незнакомки», а теперь в лоб задает вопрос «Когда же на самом деле обрубается человеческая жизнь? С чего начинается его угасание?». Неужели кроме болезни, там, рака легких или цирроза печени, съедающих наше здоровье с наглостью и прожорливостью червя, который окопался в яблоке, нет ничего настолько же убийственного, способного сломить наш дух? На примере старика Соломонсона писатель показывает, какую боль может нанести разящий кинжал безразличия со стороны родных людей, как может зачеркнуть все хорошее, что ты пережил вместе с ними, и уничтожить то, что мертвой хваткой удерживает нас в жизненном потоке – уверенность в своем не одиночестве. Данная новелла как никакое другое произведение способно заострить страх остаться в старости никому не нужным, поэтому стоит обращаться с «Закатом одного сердца» с осторожностью. Ни одно живое существо не создано для одиночества, для того, чтобы его встречала безголосая, немая квартира, и единственный собеседником был ведущий программы новостей. Но еще тяжелее, когда подобное происходит с человеком, имеющим семью.

Отдельно хочется отметить детальность образа старика Соломонсона и то, как гармонично и художественно автор преподносит читателю медленное умирание его души. При одном взгляде на персонажа на лице читателя застынет немая печаль, так как все – и несуразная одежда с короткими рукавами, и сложение, внешность не человека, а заезженной лошади, нервной и неуверенной в себе, – говорит о его беспомощности перед ударами судьбы. А дальше – хуже. Чем больше, Соломонсон замыкается в себе, находя все больше подтверждений тому, что жена и дочь его не ценят, а лишь ездят на горбу и вытирают об него ноги, тем сильнее моральный упадок сказывается на его внешнем виде и поведении. Он перестает заботиться о себе, становится скрытным и нелюдимым; старается держаться в тени, жмется к стенам домов, уподобляясь какому-нибудь жалкому насекомому, избегающему света, шляпа мятая, а сюртук посыпан пеплом. Иные случаи вообще удивляют окружающих: то он идет под дождем промокший до нитки, напоминая дворовую собаку, которой нигде не найти приюта, то все чаще наведываясь на кладбище или в церковь, хотя до этого религию старик не признавал. Единственное чувство, идеально подходящее для второй половины новеллы – это скорбь. Это не живой Соломонсон идет по знакомой улице, а лишь оболочка, сосуд без содержимого. Осталось надеть траурные одежды и положить его в гроб, что автор и делает. На страницах чернильным пятном расплывается черный цвет (черная лестница, черное кожаное кресло, черная шелковая ермолка), и главный герой готовится покинуть теперь чуждый ему мир. После прочтения «Заката одного сердца» хочется быть более внимательной к своим родственникам, не давать им провалиться в пучины самого страшного из страхов. Не дать им почувствовать вкус одиночества не при жизни, не при смерти. 

Французская Ривьера как символ того, что временами видимое семейное благополучие - это лишь мираж. И даже шум Средиземного моря, и шепот покачивающихся кипарисов и пальм, звучащие в унисон, не способны заглушить человеческую боль... 

Я действительно люблю то, как пишет Цвейг (или как его переводят, потому что не читала в оригинале). Певучий язык, близкий к поэтическому, описания, чувства, герои, перенасыщенные сомнениями и терзаниями. Но иногда от этого устаешь. В "Двадцати четырех часах из жизни женщины" сложилась как раз такая ситуация. Слишком много страданий. И как бы красиво они не были описаны, весь сюжет можно уложить в коротенький рассказ, хотя и выбранная Цвейгом форма достаточно коротка, ее хочется отжать от лишнего.

Гости пансиона осуждают поступок одной знакомой - та сбежала с любовником. Главный герой единственный не торопится осуждать женщину, с которой близко не был знаком. Из-за этой его тактичности другая постоялица пансиона решает поведать ему собственную историю болезненной любви - не любви даже, бессмысленной попытки спасти человека от самого себя, попытки, заранее обреченной на провал. Желание уберечь от смерти малознакомого человека, мужчину, обрекает спасительницу на осуждение общества и многолетние внутренние терзания - должна ли она была поступить так, как поступила.

В тексте, в описываемых чувствах, в героине, чувствуется что-то жертвенное, упивающееся страданиями.

К счастью, рассказ достаточно короткий, чтобы возненавидеть всех действующих лиц.

Неодназначное впечатление произвела на меня эта новелла.
Вероятно, виной тому большая разница во времени между автором и мною, читателем. Сейчас другие люди и другие нравы.
Но, наверное, и в наше время случайный человек может произвести впечатление на другого и полностью изменить его жизнь.

Рассказчик во время морской поездки встречается с необычным человеком, который делится с ним своей историей. Незнакомец оказывается врачом, который бежит с насиженного места, гонимый чувством вины и долга по отношению к женщине, которую он встретил во время службы и к которой проникся чувством. Он описывает свои терзания и мучения, и, кажется, что о них повествует безумец. Женщина произвела на него какое-то гипнотическое впечатление, и несмотря на то, что доктор видел ее только раз, он был одержим мыслью помочь ей.

Мне сложно понять этого человека. Он явно руководствовался чувством, а не логикой, но у меня это вызывает лишь отторжение. Почему-то в этой истории мне не жалко никого из героев, хотя она действительно печальная. Думаю, что опасно и неправильно возлагать на себя ответственность за чужую жизнь и чужие грехи, но, видимо, некоторые люди не могут иначе.

В любом случае, всегда интересно узнать, какими бывают люди, и какими мотивами они руководствуются в своих поступках. А "Амок" - это еще одна история, которая приоткрывает завесу тайны человеческой души.

Все люди, встречающиеся нам на жизненном пути, так или иначе влияют на нас, а мы влияем на них. Порой мы понятия не имеем, что оказали влияние на чью-то жизнь, что наши слова, брошенные мимолетно, навсегда выгравировались в сознании человека.

В другие разы, нам предоставляется возможность сознательно вмешаться в жизнь человека, помочь ему, спасти его, избавить его от непоправимых решений или поступков. Действительно, этого не сложно испугаться, ведь кто мы такие, чтобы вменять человеку, что ему делать со своей жизнью. Однако никогда не стоит бросать человека наедине с его страданиями, если у тебя есть хотя бы крошечная возможность протянуть ему руку. Человеку нужен человек и шанс на спасение.

Красивый сюжетный ход – история внутри другой истории… Две женщины, две судьбы, похожие в своем безрассудном, всепоглощающем порыве чувства, страсти. Грех или спасение? Кто свят настолько, чтобы судить и осуждать? В любом случае, со стороны чужие поступки кажутся однозначными, но очень часто за ними скрываются намного более сложные обстоятельства…

Пусть в наши дни подобным поворотом сюжета не удивить, тем не менее, рассказать так, что дух захватывает от накала душевных переживаний героев, их страстных порывов – может только Мастер. Читала (точнее – слушала) и как будто видела всё собственными глазами.

Слушала аудиовариант в исполнении Алексея Россошанского. Прочитано отлично!