Бит Отель: Гинзберг, Берроуз и Корсо в Париже

Цитата "Так называемое поколение битников представляла группка людей разных национальностей, которые пришли к выводу, что современное общество - отстой" Амири Барака О чем книга Это история самого главного периода в американской битнической литературе. С 1957 по 1963 г. несколько самых ярких представителей литературы битников жили в дешёвом отеле на левом берегу Сены. Здесь были написаны главные произведения битников: "Голый завтрак" Уильяма Берроуза, "Вопль" Аллена Гинзберга и "На д...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,3

204 оценки

5
49%
4
39%
3
12%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 231Хотят прочитать 470

Рецензии

Аноним9 июля 2013 г.
Настоящая богема может существовать только в Париже.
Анри Мюрже
The Beat Hotel - книга о плодотворном периоде в творчестве битников, написанная человеком, который был знаком и даже дружил со многими из них. Это место, с легкой руки поэта Грегори Корсо получившее своё название, знаменито тем, что оно объединило под своей крышей очень разных людей и способствовало (а иногда и препятствовало, так как там была квота на использование электроэнергии) их совместной деятельности, в значимости которой уже мало кто сомневается.
Аллен Гинзберг написал здесь множество стихотворений и большую часть поэмы «Кадиш», которую многие критики признают лучшей его работой. Здесь проводил свои эксперименты с психикой и расширением сознания Уильям Берроуз, работая над «Голым завтраком», «Мягкой машиной» и другими книгами. Здесь под покровительством Гинзберга оттачивался авторский почерк Грегори Корсо, он написал здесь поэму «Бомба». Здесь собирались не только поэты и литераторы, но и переводчики, агенты, художники, натурщики, режиссеры. Здесь Энтони Бэлч снял фильм The Cut-Ups с помощью метода разработанного Брайоном Гайсином и Берроузом. Здесь искали новые пути выражения в творчестве и создавали. Здесь прятались от всевозрастающего внимания к битникам и влияния Америки. Здесь, на улице Жи-ле-Кёр 9, всегда оставалось место для безумия. Керуак здесь не был, но в это время он вел непрерывающуюся переписку с Гинзбергом, поэтому в книге и ему нашлось место — он предстаёт здесь для меня совсем в новом свете.
Автор начинает раскрывать тайны Бит Отеля с истории улицы, на которой он находился и жизни его хозяйки, мадам Рашу. Главным лицом в первой части повествования является Аллен Гинзберг. Здесь описаны все грани деятельности, поглощавшей его в этот период времени: от литературной до личной. Рассказывается о том, как он пытался пристроить в издательство «Голый завтрак» Берроуза (с этим произведением вообще вышла забавная история, достойная его содержания) и работы других битников, отвечал на горы писем, открыл для себя русских поэтов (особенно ему пришелся по нраву Есенин, что стало открытием уже для меня) и даже пытался их переводить (с французского!), выяснял отношения с Берроузом и Питером. Все они участвовали в чтениях в парижских кафе, посещали музеи, изучали Париж и его пригород. В этот период происходит огромное количество знакомств и встреч (одна из которых с Луи Фердинандом Селином). Но — удивительно — битники не соприкасались в Париже ни с одной творческой тусовкой. За эти 6 лет состоялась лишь встреча с дадаистами, на которой Корсо и Гинзберг были в высшей степени дадаистичны. Кроме этого рассмешил эпизод с прослушиванием записи Антонена Арто. Вторая часть книги фокусируется на Уильяме Берроузе, их с Брайоном «магических» экспериментах и методе разрезок, которому автор уделил больше внимания, чем Грегори Корсо, что закономерно, учитывая как это увлечение повлияло на Берроуза. Тем, кто не знакомился с биографией каждого битника в отдельности, всё это должно быть интересно, ибо книга предоставляет достаточно обширный материал и много занятных и забавных фактов о них. Так же автор даёт краткую историческую справку в начале почти каждой главы, чтобы сориентировать читателя в историческом контексте, демонстрируя, как этот контекст влиял на творчество битников.
Всё, что делали битники, существует и сейчас, только в иных формах, о чём пишет Майлз (правда в формах не всегда стоящих внимания). Людей, которых шокировал бы их образ жизни, всё меньше, а их произведения признали и изучают в университетах. Что, в общем-то, тоже является катастрофическими последствиями их деятельности, которая пусть уже только история, но всё же очень вдохновляющая. Соглашаюсь с теми рецензентами, которые отметили, что после прочтения книги хочется «провести ночь в этом задрипанном отеле». К ним добавлю лишь, что в это время лично мне хотелось бы вернуться потому, что литература тогда играла такую важную роль в обществе, что была способна вызывать в нём резонанс и становилась поводом для судебных разбирательств и геноцида изданий с возмущающими публику произведениями. А Бит Отель... может, и хорошо, что его больше нет? Ему не нашлось места среди теперешней роскоши, оккупировавшей Париж, а попытка нажиться на месте паломничества почитателей движения противоречило бы самому его существованию. Атмосфера и дух того времени погребены под слоем помпезного и фешенебельного настоящего, как и само бит-движение. Ничего не остаётся, кроме как воскрешать их, читая работы очевидцев, коей эта книга и является. Такая вот некромантия с горьким привкусом ~~бензедрина~~ ностальгии.
Перевод и редактура, идите домой, вы пьяны...
P.S. Обычно я не придираюсь к переводу, но в этот раз даже моя толерантность не выдерживает. Приведу несколько примеров.
1. Названия музыкальных альбомов не должны переводится так же, как и названия газет. Но в тексте встречается следующее (oрфография, стилистика и пунктуация здесь и далее сохранены):
«Позднее сама техника монтажа и «разрезок» была применена такими рок-звездами, как Дэвид Боуи, использовавшего ее при написании альбома «Бриллиантовые собаки» [с.15]. Или, если уж перевели, то неплохо бы указать в скобках оригинальное название - Diamond Dogs. А ещё бы хорошо избавиться от страдательного залога («была применена» заменить на «эту технику применяли такие звёзды как»).
2. «Сначала, чтобы узнать новости, он каждый день ходил в «Америкэн Экспресс» в Париже и внимательно изучал The Times и Newsweek...» [c.55]. Хорошо бы указать перед названием, что такое «Америкэн экспресс» (банк, редакция газеты или еще что-то). Зачем его транслитерировать, когда в этом же предложении другие названия не переведены? Почему название этой организации не поддаётся этому же правилу?
3. Зачем заново переводить названия уже переведённых на русский язык произведений? Глаза постоянно спотыкаются о «Голый ланч» (потому что привыкли к «Голому завтраку»), о «В пути» (которая «В дороге», хотя здесь не критично), «Квир» [c.119] (в российском пространстве известный как «Гомосек»), «Подземники» [c.99] и «Подземные жители» [c.46] (которые известны как «Подземные») - как вообще в одном тексте может встречаться разный перевод одной и той же вещи? Это грубая ошибка.
4. "К тому же он продолжать завоёвывать себе имя как поэт, публикуя стихи в литературных журналах". [c.45] Пожалуй, «он продолжал завоёвывать».
5. «Вопль и другие стихотворения» были арестованы по обвинению в непристойности, а человек, издавший эту книгу, - Лоуренс Ферлингетти — арестован». [с.55] Судя по всему, имелось в виду, что сборник «Вопль» был запрещён, ибо арестовать сами стихотворения довольно проблематично...
6. «...в Сан-Франциско все были так заняты и возбуждены, что забыли сообщать ему о ходе процесса...» [c.55]. «Забывали сообщать»?
7. «У него было лица фавна, простое, средиземноморское, его можно было представить как часть миниатюры...» [c.180]. Здесь проблема с образованием единственного числа.
8. «...письмо к владельцу трехмачтовой шхуны капитану Кливу Стивенсону. Стивенсон поймали с поличным, когда он...» [c.213]. Проблема со склонением фамилии.
9. «...у Грегори-то все шло замечательно, то был полный писец» [c.233]. Берроуз так и сказал? «Полный писец»?! Эквивалент того времени подобрать было сложно? А что это за неведомо откуда и зачем взявшийся дефис перед разделительным союзом «то...то»?
Всё это безобразие впечатление портит сильно. Раз уж я покупаю перевод на русском языке, хочется читать его на правильном русском языке, а не на англо-русском или гастарбайтерском русском.
Читать далее
65
781
Аноним8 июля 2013 г.
Перед глазами явственно встают грязные, вонючие комнаты и коридоры задрипанного французского отеля. Чувствуется запах алкоголя, мочи и прочих сопуствующих ароматов этого безумного периода творческих поисков самых ярких представителей бит поколения. Если еще немного постараться, то можно увидеть как Гайсин и Берроуз составляют свои "разрезки", Гинзберг пишет стихи, а Корсо разгуливает в своем белом костюме из альпаки.
И если после прочтения вам не захочется вернутся лет на 50 назад и провести хотя бы одну ночь в одном из убогих номеров отеля на улице Жи-ле-Кер, то возникает вполне оправданный вопрос - а зачем, сосбственно, вы вообще купили эту книгу?
Читать далее
20
329
Аноним28 сентября 2015 г.
Re: Beat Hotel
На первый взгляд ситуация казалась абсурдной - герои американского движения с какого-то фига живут в ПарижЕ. Но всё встало на свои места.
Эта замечательная история реабилитировала в моих глазах Берроуза и Париж. Так уж вышло, что у меня не было ни малейших симпатий к Биллу, теперь он мне не то, чтобы нравится, но я понимаю, что им двигало. И Париж по многим литературным творениям с каждым разом казался отвратительней и отвратительней, здесь же кроме знакомых лиц, появилась некая литературная жизнь с книжными магазинами и отелями, где живёт всякий творческий люд и ходит друг к другу в гости, в разные времена года город охватывают новые краски и вдохновляют безумных поэтов на новые похождения. Странно, что при таком количестве творческих личностей и тусовок в городе наши герои так и не присоединились ни к какому кругу.
Старые знакомые подтвердили мои представления о них и обрели новые черты к портретам. Открытый любой затее и всему на свете, пытающийся всем помочь и всех помирить Аллен. Уставший от всего Керуак, который не хочет никуда ехать. Подонок Грегори с его необъяснимым очарованием поэта. Хозяин лавки запрещённой литературы Ферлингетти, побаивающийся публиковать громкие произведения. Одержимый идеями наркоман Берроуз, с его психоаналитическими сеансами. И множество населяющих город художников и писателей, прочей богемы и друзей вышеозначенных личностей, с которыми они творят новые миры и верят, что искусство может изменить всё. Получилось ли у них? Сложно сказать.
История чьего-то общего дома, где кто-то провёл прекраснейшие годы – это всегда интересно и всегда задевает за какие-то струны души. Особенно когда эти кто-то необычные персонажи сами по себе, которых что-то судьбоносно объединило.
Отели в искусстве, как в литературе, так и в кино, имеют ни с чем несравнимое очарование. Это дом, у которого есть колоритный хозяин, поддерживающий не только атмосферу, но, кажется, даже крышу, и каждый, кто попадает туда на какое-то время, становится частью семейной истории.
Любая прекрасная эпоха рано или поздно закачивается. Кто-то уехал, хозяйка отеля просто перешла на другую сторону улицы, город сделал ремонт в доме, где разворачивалось действо, все устремились дальше своими дорогами, кто по одному, кто вместе. We had some good times but they’re gone. Спасибо Бит-Отелю за мысленно проведённое в нём время. Спасибо автору за тёплую историю.
Про перевод тут уже без меня написали подробно.
Читать далее
7
434

Все рецензии

Цитаты

Аноним6 июля 2013 г.
Французы не дают в долг, если знают, что у человека нет денег.
6
150
Аноним13 января 2014 г.
вместо того чтобы встречать новый, 1958 г. в кафе с друзьями, он написал стихотворение о раковине
5
139
Аноним15 июля 2015 г.
Аллен достал из чехла переносную печатную машинку «Роял», сложил на столе стопками тетради и рукописи и повесил на стену портрет Рембо: он был дома.
4
81