Борис Акунин (комплект из 18 книг)

Борис Акунин предложил российскому читателю то, что тот ждал: лёгкое чтение для среднего класса, беллетристика для умных и образованных. В романах о Фандорине тонкая ирония сочетается с позитивным взглядом на русскую историю.
«Внеклассное чтение» - продолжение цикла о Фандорине, только в нём действует потомок Эраста Фандорина, наш современник Николас Фандорин – английский баронет, женившийся на русской женщине с татарскими корнями и переехавший в Россию; а также его предок Митридат Фондорин (фон Дорин), обрусевший немец. Эти две линии – Митридата из 18 века и Николаса из 20-го – причудливо переплетаются. Как обычно у Акунина, сюжет совершенно искусственный, к реальности имеющий отношение только по антуражу, но постоянно наводящий читателя на мысли о том, «что же будет с родиной и с нами». Автор как бы спрашивает образованного читателя: вы хотите сказать, что нынешняя вестернизация – поддельная, кукольная, но поглядите-ка: точно так она выглядела во времена Екатерины. Ничего – выросла великая культура. Может быть, судьба России – фантастическим способом переиначивать Европу в Азию. Может быть, вообще главная тайна русской национальной идеи – не бояться быть смешными, нелепыми. Великая держава, которая не боится быть смешной, - в этом, по Акунину, - разгадка знаменитого тютчевского афоризма. Во всяком случае, в бурлескном, пародийном, цитатном, откровенно несерьёзном романе Акунин один раз проговорился о своем наболевшем, а именно о западно-восточных влияниях: «Купол Воскресенского монастыря – пузатый, несуразный, не похожий ни на одно известное Николасу Фандорину творение православной архитектуры, засверкал позолотой над полями задолго до того, как грузовичок подъехал к тихому городку. Заглядевшись на диковинную конструкцию, Фандорин на минуту отвлёкся от насущных мыслей, вспомнил жестоковыйного патриарха Никона, который затеял в дополнение к Третьему Риму и даже в затмение оного затеять Господень Град. А поскольку ни патриарх, ни его зодчие в Святой Земле отродясь не бывали, то черпали сведения из европейских картин, на которых Иерусалим изоборажен в виде фантастического златобашенного бурга готико-мавританского обличия. Как это по-русски, подумал Николас: материализовать заведомо европейскую химеру».
Собственно говоря, главная тема Акунина – исподволь критиковать европейское философское влияние на Россию, и надеяться на благотворную непредсказуемость жизни вообще и российской в частности.
Литературные критики любят Бариса Акунина записать в низкопробные писатели, в основном из зависти: он нашёл то, что хотели все остальные, а именно коммерческий вариант постмодернистских литературных игр, но его ничто не смущает, он выпускает роман за романом, и самыми доходными оказались романы о Фандорине.

Очень забавно, что две соседние книги называются почти одинаково. Словно это какой-то намек. Во второй книге проскакивают, как тени, герои из первой. И это довольно интересно сравнивать время, понять то, что было скрыто за ширмой.
В этой книге снова ведется повествование от другого героя - несовершеннолетнего Сеньки Скорика, а Эраст Петрович выглядит как второстепенный персонаж с первостепенными притязаниями.
Смерть тут имеет двоякое значение, т.е. это и смерть и совсем не смерть. С какой стороны посмотреть. Снова Акунин запутывает читателя и показывает страстные натуры.

В Москве происходит череда самоубийств, в газетах появляются статьи о так называемых "Любовниках Смерти" - людях, стремящихся красиво и драматично покончить с собой, чтобы воссоединиться с возлюбленным/возлюбленной в лице Смерти. В тайную общину Любовников втирается г-н Неймлесс (он же Фандорин), желающий остановить бессмысленные смерти.

Дальше...

Скучно и нудно. Герои прописаны по прежнему хорошо, но они все настолько экзальтированы... до тошноты. Даже несмотря на то, что я до последнего не могла понять, кто же всё-таки убийца, книга не порадовала. Всё очень растянуто, печально, сопливо. Не спас перерыв, который я сделала в прочтении этой серии. Не спас прекрасный приём - освещать события книги от лица нескольких участников. Дочитывать серию буду уже из принципа, хотя не ожидаю ничего сверхъестественного.

У монаршей семьи похитили малого ребёнка перед самой коронацией последнего из Романовых. Выкупом должна стать одна из важнейших регалий, вернее её часть - огромный драгоценный камень. Похититель - самый опасный международный преступник, с которым Фандорин воюет уже не первый год.

Дальше...

Всё-таки читать запоем такие серии нельзя - приедается, теряется вся соль. Фандорин всё более очеловечивается - крутит шашни в великой княгиней - надо сказать, довольно юной, делает ошибки, выставляет себя идиотом, но от этого становится всё грустнее. Конечно, окружение спасает положение - неотразимая Эмилия, открывающий в себе все новые и новые таланты дворецкий, но довольно слабо. Вообще дворецкий Зюкин воспринимается на удивление гораздо более главным героем, чем сам Фандорин. Может, оно так и было задумано, но... Необоснованно, что ли.
Очень не понравилось описание, собственно, Николая Второго. Конечно, он был мягкотелым и слабовольным - это исторический факт, но у Акунина вообще кисейная барышня какая-то получилась, по недоразумению родившаяся в царской семье. Авторский взгляд и всё такое, но осадок весьма неприятный.
Кроме того, затронута чудесная и очень популярная тема педерастии в высоких кругах. Ей-богу, впечатление такое, будто автор пытается любыми средствами привлечь читателя, добавить перцу, а фантазии-то уже не хватает. Я не знаток истории интимной жизни высшего сословия царской России, но, честно говоря, сомневаюсь, что притоны, подобные описанному, вообще имели место быть.
Двоякие чувства. С одной стороны, интересная детективная история. С другой стороны, воспринимая в общем полотне истории Фандорина, печалишься.