Заколдованное кресло

Очень известная книга, классика, которая легла в основу фильмов, мюзиклов, мне совершенно не понравилась.
Я откровенно скучала, когда читала этот роман. Некоторые моменты просто вызывали смех своей несуразностью, гротескной наивностью.

Психопат-призрак держит в напряжении весь персонал Оперы, включая директоров, постоянно устраивая гадости различной степени тяжести. То повесит одного, то люстру сбросит на других, то унизит певицу, которая ему не угодна. Но его угораздило очень патологично влюбиться в Кристину, певицу оперы, которая всегда на вторых ролях. И он начинает продвигать свою пассию всяческими способами, далеко не честными и законными. А эта Кристина развесила уши, вообразив, что к ней приходит ангел, который обучает ее пению. И готова загубить влюбленного в нее Рауля, боясь что этот ангелок ее покинет и не будет дальше учить, и она так и пробудет посредственностью.

Вроде бы и задумка интересная, все готичненько, загадочно, призрачно, но подача какая то не интересная, сухая. Глуповатые Кристина и Рауль, хитроумный и злобный призрак очень контрастируют друг с другом.

Концовка совершенно скомканная. Тут перед нами несколько страниц Рауль и перс страдали в зеркальной комнате, погибая от жары и миражей зеркал, и тут хоба - все кончилось. Автору, видимо, надоело растягивать это все, и он решительным жестом всех осчастливил.

"Бывают такие моменты, когда чрезмерная наивность кажется такой чудовищной, что становится ненавистной."

Что-то похожее случилось и со мной. Книга наивная и бесполезная. Только вместо ненависти огромное разочарование.
Жанр готика я люблю, но выбрала неудачную книгу. Не нужно было идти на поводу у любопытства. Мне было интересно прочитать первоисточник популярного мюзикла. Лучше сто раз посмотреть, чем несколько вечеров дремать под чтение. Книгу слушала и служила она хорошим снотворным средством.
Ни смотря на большое количество описаний вышла абсолютно не атмосферная история. Возможно это вина переводчика, хотя сомневаюсь. Повествование скорее занудное. Я не видела всего того, что описывал автор. Не было ощущения присутствия. Бывало так, что не всегда понимала, о чем идет речь, но возможно просто засыпала... Книга абсолютно не страшная, хотя должна. Здесь нет никакой морали и тайного смысла. Эта книга об уродливом бомже, который жил в подвале театра и возжелал прекрасную деву. В итоге дева только выиграла...
Назвать героев шаблонными, значит сделать огромный комплимент книге. Они никакие, совершенно. Было множество различных описаний, но характеры героев остались за бортом повествования.
Забытых книг множество и некоторые похоронены не просто так, ибо не стоят они потраченного времени.

Поначалу книга мне не очень понравилось, было трудно её читать, иногда даже не хотелось. Но, потом я решила бросить текст и взяться за аудиокнигу. Это немного помогло, было интересно слушать её в исполнении Юрия Заборовского. И хоть я была в восторге от атмосферы, героев и тайны, слушанье её продвигалось медленно. Напал страшный нечитун... Из-за этого впечатления немного испорчены... Но, эта история стоит прочтения!

В ней прекрасная атмосфера оперного театра и его интриг, мистических историй и легенд, жутких тайн, кладбищь и подземелий. Было увлекательно исследовать оперу сверху донизу, особенно поразили крысолов и комната пыток. Также запомнился день "кваканья и люстры". Кроме загадки: "Кто же этот П.О.?", в которого никто не хочет верить, в книге активно развивается любовная линия, а точнее треугольник: Рауль-Кристина-Эрик. О, как же меня раздражали перепады настроения Рауля, на одной странице он то боготворит Даэ, считает её ангелом и самой святой девушкой на земле, то, тут же, начинает считать её распутной, жестокой интриганткой. Одно сменяет другое покруче американских горок. А вот Кристину и Эрика мне было жаль. Её — потому что она искренне верила в ангела музыки, и была вынуждена трястись в страхе перед призраком, но в тоже время жалела его. А Эрика — из-за того, что людей, его мать!, отталкивало его уродство, он прятался от всех, он влюбился, но не мог получить ответных чувств... Жалко, что всё закончилось так, как закончилось. Мне бы хотелось совсем другого конца...

Удивительно и непростительно, что я до этого времени ничего не слышала о Парижской Опере и ее знаменитом призраке!!! Нет, ну бывает же такое? Неужели может быть, что бы я, заядлая киноманка и книгоманка никогда ничего не слышала о нем? И как хорошо, что есть мой любимый сайт, где есть много изобретательных девочек, которые не перестают удивлять буйством своей фантазии и придумывают всевозможные игрища. И если бы не одна из таких игр я бы еще долго шла к этой книге.
Как много всего хочется сказать о книге, но, к сожалению, я не умею так красиво описывать свои мысли, я не умею так точно передавать свои ощущения и впечатления.
Но я хотя бы попытаюсь.

Удивитенльная, шикарная, трогательная, увлекательная книга. Она написана живым, легким, захватывающим языком. Я полностью погружалась в особенный мир великолепной парижской оперы с ее бесчисленными подвалами и ходами, где происходили жуткие и непонятные в начале вещи. Величественная, таинственная, хранящая в своих подвалах много тайн и секретов, она была полноправным действующим лицом.

Конечно же, в романе главным героем был Призрак Оперы. Его единственная личность увлекала и вызывала бурю эмоций. Только благодаря ему, этому ужасному гению подземного царства, книга продолжает до сих пор волновать и интересовать многих читателей. На протяжении чтения мое мнение на счет Эрика постоянно менялось. Сначала мне казалось, что это «обычный» призрак, которых так много в старинных домах, замках, особняках. Я приготовилась читать мистический роман и следить за проделками обозленного на всех Призрака Оперы. Потом, когда тайна немного приоткрылась я уже вовсю ненавидела его. Я не чувствовала к нему жалости, мне было наплевать на его уродство, я не восхищалась его божественным пением, его умом и изобретательностью. Мне казалось ничем нельзя оправдать его жестокость, его обман и преступные дела. Я сочувствовала Кристине. Бедная девушка, она стала невинной жертвой ужасного Призрака. Но чем ближе мы приближались к окончанию романа, тем больше я начинала его понимать и оправдывать. Теперь я уже пылала гневом к тем, кто заставил Эрика жить так, как он живет: в темноте, без солнечного света, без общения, без любви. Он бедный, несчастный, обделенный любовью и лаской еще с младенчества, жутко страшный в своем физическом облике, но при этом очень талантлив и как оказалось с сердцем жаждущим простой любви. Ему нигде не было покоя, его талант сначала всех восхищал, а потом делал изгоем общества.

"Бедный, несчастный Эрик! Пожалеть ли его? Проклясть ли его ? Он молил лишь об одном -- быть таким, как все. Но он был слишком уродлив. Он должен был скрыть свой гений, либо пустить его на фокусы, в то время как с обычным лицом он стал бы одним из благороднейших представителей человечества. У него было достаточно большое сердце, чтобы вместить империю всего мира, а кончил он затворником в подвалах Оперы. Понятно отсюда, что мы должны пожалеть Призрака Оперы".

Я понимала его стремление обладать Кристиной. Ведь в этой жизни ему, по сути, нужно было простое человеческой счастье, доступное почти всем, но такое нереальное для него. Конечно, сначала он обманом и хитростью завладел ее умом. Но она сама виновата – наивная глупышка, так легко повелась на Ангела Музыки. Хотя тут понятно, она росла на фольклорных сказаниях, мифах, сказках и повзрослев не смогла так легко забыть их, слишком впечатлительной и эмоциональной была. Когда он играл и пел, она им восхищалась, когда же увидела его лицо начала жалеть и боятся его. Но от того, что она его увидела, он же не изменился, не изменилась его душа, не изменилось отношение к ней. А вот ее изменилось.

Рауль. На мой взгляд милый, благородный, честный молодой человек. Быть может, он действительно не отличался большой смелостью и отвагой, но он до последнего боролся за Кристину. Он любил ее, любил преданно и сильно, и готов был на все, что бы только спасти свою любимую, правда при этом не сильно рассчитав свои силы в борьбе с Призраком. И если вначале романа он с печалью думает о том, что его женой не может стать певица, то под конец он готов пожертвовать своим именем, титулом и достоинством ради любимой девушки. Едва ли такой поступок можно назвать проявлением слабости.

После прочтения.
Я была удивлена, прочитав, что книга написана на реальных событиях. А я то сначала думала, что Гастон Леру просто придумал интересную романтическую сказку. Ах нет, оказывается и Призрак был, и оперная певица была, и любовь была, и люстра падала во время спектакля «Фауст». А еще читала, что и до сих пор в контрактах директоров парижского оперного театра присутствует пункт, который запрещает сдавать ложу №5 кому бы то ни было. Это - ложа Эрика. Призрак и сейчас появляется там систематически, приходя, как в романе, незаметно в середине первого акта.

Обязательно в ближайшее время посмотрю известный мюзикл и несколько екранизаций.

Есть особые книги — те, которые можно вертеть как угодно, не боясь зайти слишком далеко. Те, на которые, как на скелет, можно нарастить жилы и мясо и действительно наделить плотью довольно сухой и схематичный сюжет. Такие произведения живут вечно, как сказки и легенды, потому что передаются из уст в уста, кочуют от трактовки к трактовке, живут на кинопленке и на сцене. И в музыке, конечно.
В экранизации Дуайта Х. Литтла был такой мотив: музыкальное сочинение как формула, как тайное имя, как секрет вечности и как ядро души. Пока жива его музыка, жив и Призрак, а как можно убить то, чего на свете не существует вовсе? Две вещи вечны — музыка и миф, а когда музыка и есть миф...

Впрочем, всё это в той или иной мере сохранилось и в виденных мною трактовках. У Леру я нашла для себя одно близкое, что оказалось только книжным — сказки.
Первую из них в воспоминаниях Рауля рассказывает отец Кристины:

...и взгляд тут же цепляется за красные туфельки.
Красный цвет в книге вполне очевидно играет особую роль: достаточно одной Красной смерти, позаимствованной у По. А ведь буквально в соседнем абзаце упоминался и Андерсен, к красным туфелькам имеющий непосредственное отношение.

Есть у сказочника такая история — «Красные башмачки». По сути, это просто авторский вариант народной сказки, который прошел цензуру и приобрел налет христианской морали. Другую версию можно найти, например, здесь, сразу после вступления.
В двух словах: девочке купили красные башмачки, и она так не могла на них налюбоваться, что даже надела в церковь и всю службу была занята только ими. Когда один из прохожих похвалил башмачки, ноги девочки сами собой пустились в пляс: «Так она плясала, плясала, плясала — по холмам и долинам, в дождь и в снег, ночью, на восходе и в сумерках. Только танец ее был нехорош — то был ужасный танец, и не было ей ни покоя, ни передышки».
Чтобы избавиться от наказания, девочка попросила палача отрубить ей ноги, что палач и сделал. «А красные башмачки вместе с обрубками ног пошли плясать дальше – через лес, через холм – и скрылись из вида».

Историю эту в своем мюзикле использовал Михаэль Кунце: в первом акте Tanz der Vampire (русская постановка сейчас идет в петербургском Музкоме) есть ария Die roten Stiefel, «Красные сапожки». Там девочка Сара получает от вампира фон Кролока подарок, который с учетом сюжета сказки производит совсем иное впечатление, нежели просто знак внимания.
Девочка Кристина, отождествляющая себя с юной Лоттой, попадает в ту же ловушку. Призрак дарит ей голос, но выпивает взамен всю душу.

У Майринка в Ангеле Западного окна (который, по слухам, вдохновлял Булгакова, когда тот писал «Мастера и Маргариту») был очень красивый образ — ангел-эхо; сумма всех вопросов и знаний. Ангел музыки суть то же эхо: когда Кристина слышит его божественный голос, она слышит отзвук себя самой. Она та, кто Призрака породил, и та, кто его убил, лишив возможности отвечать музыкой на музыку.

Это не единственная сказка в романе. Уже оказавшись во власти Призрака, Кристина сжигает его маску, как Иван Царевич сжигал шкурку Царевны-лягушки, а почти в самом конце Призрак сам же сравнивает себя с Синей бородой. И разумеется, есть еще одна, в тексте не звучащая, но очевидная: Красавица и Чудовище.
Дева и Дракон. Эго и Тень. Аверс и реверс. Две стороны единого целого.

Они, как бусины, нанизываются на нитку, которую каждый волен продолжить сам.
Или не продолжать. По крайней мере, во мне что-то противится детальному анализу: такое ощущение, будто разложив по косточкам, непременно что-то потеряешь.

В это мгновение толпа подалась назад, и мсье Гаспара Лалуета унесло в сторону от профессоров. Это друзья Максима д'Ольнэ, радостно обняв своего героя и окружив его почетным эскортом, пытались проникнуть в зал заседаний. Образовалась настоящая давка. Никто и не глядел на пригласительные билеты. Некоторые из пришедших, заранее занявшие себе места понесли убытки, поскольку другие, придя сюда просто так, не уходили. Любопытство буквально приковало их к местам. Тем временем к мсье Лалуету, которого толпа прижала к лапам каменного льва, охранявшего пороги Бессмертия, подошел какой-то ловкач и сказал:

— Если хотите войти, мсье, платите двадцать франков! Мсье Гаспар Лалует, хотя и был всего лишь торговцем картинами и всяким старьем, с большим уважением относился к литературе. Он сам пописывал и опубликовал две работы, составлявшие гордость всей его жизни. Одна из них была посвящена подписям знаменитых художников и способам распознавания их подлинности на картинах, другая — искусству обрамления картин. За эти работы он был удостоен знака отличия Академии, однако сам ни разу не переступал ее порога. Ему и в голову никогда не приходило, что он может выступить здесь с докладом, тем более это никак не вязалось с тем, что он увидел и услышал в последние пятнадцать минут. Например, он никогда не подумал бы, что для того, чтобы произнести речь при вступлении в члены Академии, лучше быть вдовцом, не иметь детей, ничего не бояться и составить завещание. Заплатив двадцать франков, мсье Лалует стал протискиваться вперед и, получив кучу тумаков и подзатыльников, наконец худо-бедно устроился на трибунах, откуда все стоя всматривались в зал.

В принципе, после чтения других романов Леру — Призрак оперы и Тайна Желтой комнаты. Духи Дамы в черном (сборник) — пометка на фантлабе о том, что это юмористический детектив, меня удивила настолько, что сперва я этому даже не поверила. В тех трех книгах вообще ничего смешного не было, с чего бы этому появиться здесь?

Но нет, это действительно иронический детектив. Хотя... Ирония здесь реально хороша. И да, она здесь появляется и в качестве шуток, и как сатира, и в качестве откровенной насмешки. Но вот детектив здесь настолько недетективный, что о нем и говорить нечего. Здесь есть загадка, отличная загадка, стоит отметить, но расследования здесь нет. Есть удача, есть суеверия и нечто хуже их — стойкое предубеждение в том, что суеверия — бред. Так что я бы скорее назвала эту книгу ироническим романом с детективной загадкой.

Герои, атмосфера и юмор отлично взаимодействуют друг с другом + герои раскрыты вполне так отлично и широко, атмосфера чувствуется (хотя произведение и кажется современным, этакое вневременье по событиям), а юмор понятен и без исторической справки.

Ответ на главную загадку выглядит несколько нереалистично, но отлично справляется со своей задачей и дарит этому роману еще немного забавного безумия.

В общем, советую эту книгу тем, кто любит классические детективы, но хочет прочитать что-то легкое и ироническое

"Hounded out by everyone
Met with hatred everywhere
No kind words from anyone
No compassion anywhere"

Пишу рецензию, слушаю магическую музыку Эндрю Ллойда Уэббера .
В свое время влюбилась в фильм бесповоротно, и конечно, узнав, что существует книга, дала себе обещание ее прочесть. Но что-то перебивало каждый раз.
В этом году, сходив на мюзикл в Her Majesty's Theatre в Лондоне, пережила те давние чувства заново и, приехав обратно, взялась за книгу.
При чтении первых глав было стойкое желание бросить книгу, сначала было очень тяжело читать, сухое описание, и слишком много Рауля и Кристины, которых я во всех вариациях (и мюзиклы в разных составах, и фильм) терпела всегда постольку-поскольку. Но постепенно описание и события захватывают, хотя вроде бы конец уже известен. Прочитав книгу, могу с уверенностью заявить, что Рауль в мюзикле и фильме не так плох, оказывается. Книжный его герой с заламыванием рук, с его нытьем и вечной жалостью к себе, не вызывает ничего, кроме неприятия. Кристина же наоборот, вызывает восхищение своей стойкостью духа и моральной силой, особенно если брать в расчет описание Призрака.
Но настоящий герой для меня всегда– это конечно же Призрак, или я должна говорить Эрик…

"Pitiful creature of darkness. What kind of life did you know?"

Бедное создание, которое не видело любви с рождения, которое вынуждено было скрываться под маской, не знать тепла и сострадания. Я искренне верю, что вся его жестокость вызвана именно жестокостью по отношению к нему. Он не просил золотых гор, он хотел быть любим, иметь жену, и выходить с ней в свет без страха.

Призрак Оперы, Ангел Музыки, Голос… человек, создающий такую музыку, не может быть изначально Монстром, Чудовищем, как его называли.
Книгу прочитать стоит, уже для того, чтобы расширить кругозор и знать, на каком литературном произведении был основан замечательный мюзикл Уэббера.

Я очень скептически отношусь к классической литературе. Просто понимаю,что серьезной литературы в моей жизни более чем хватает, поэтому чаще выбираю такие книги,с которыми можно расслабиться и отдохнуть. К сожалению, "Призрак оперы" оказался не из таких. Да, это классика, это выдающийся роман, получивший мировое признание. По его мотивам сняты фильмы (и не единожды), поставлены театральные спектакли, что уже говорит о величии произведения.

В Гранд-Опера появляется некий загадочный субъект - Эрик, которого все принимают за призрака, и только одна мололая оперная певица видит в нем ангела музыки, благодаря которому она достигает успеха и признания в оперном искусстве.

Кристина и Рауль, главные действующие лица, познакомились еще в детстве, но встретились спустя годы в Гранд-Опера. Несмотря на то, что оба персонажа меня не особо впечатлили, все таки они друг друг подходят, как мне показалось: оба странные, истеричные, с постоянными перепадами настроения. Что характерно, автор дает достаточно подробное описание психологических характеристик героев, что позволяет понять их действия и поступки.

Основные действия в сюжете происходят непосредственно в здании Оперы, автор весьма подробно раскрывает нам закулисную жизнь, в которой есть место соперничеству, сплетням, суевериям.

На мой взгляд, опять же повторюсь, что я равнодушна к классике, роман читается трудновато, я постоянно засыпала над ним, и если бы не марафон, возможно и не дочитала бы его до конца. Единственное, что "скрашивало" мое чтение - это тайна Призрака оперы. Интрига сохранялась буквально до последних страниц, за что автор заслуживает шквал аплодисментов.

В знаменитом Opéra de Paris прячется, но в то же время довольно вальяжно ведет себя... Призрак. Прошлое руководство оперного театра, дабы не гневить, с уважительным опасением относились к нему, однако нынешние директора не собираются потакать кулуарным байкам и следовать требованиям загадочного явления. Они посмеиваются, но тем не менее очень быстро вынуждены столкнуться с чередой странных, мистических событий. Параллельно с этим, на сцене совершенно неожиданно заменяет приму молодая певица Кристин Даэ, которая обязана своим невероятным голосом таинственному покровителю, Ангелу Музыки. Влюбленный в Кристин виконт Руаль де Шаньи намерен раскрыть личность этого покровителя.

Ох и помотала меня эта книга! В первую очередь, хочу отметить невероятной красоты язык, которым написан "Призрак Оперы". В дополнении к этому, мне еще и попался великолепный аудио-формат в исполнении Patrick Blandin. Этот чтец, если проводить аналогию с русскоязычными, прекрасно вписался бы в работы Игоря Князева и Кирилла Радцига: тоже театр одного актера, прекрасное исполнение как мужских голосов, так и женских, ярко переданные эмоции и интонации. Прослушала с большим удовольствием.

Далее, что касается интриги. Заверение рассказчика с самого начала о том, что Призрак действительно существовал, конечно, ничего не прояснили, сомнения сопровождали меня почти до самого конца. Скрывается ли за маской Призрака некто вполне осязаемый или, наоборот, потусторонний? Признаюсь, я не большой любитель чистой мистики, поэтому в душе надеялась на рациональное объяснение событий, и опасалась необъяснимого тумана в финале. Чтение было довольно неровным, потому что в зависимости от соотношения мистики, мне то больше, то меньше нравился сюжет. Получила ли я что хотела в итоге? Мм, не буду портить интригу тем, кто еще не читал.

Кстати, любопытный выбор рассказчика в книге. Мы узнаем историю от лица человека, чьим желанием было разобраться - а был ли вообще Призрак? Сам он добрую часть событий узнает от другого человека, который был свидетелем некоторых событий в Опере, хоть и не из тройки главных действующих лиц. Этакая попытка расследовать легенду!

Дальше будет спойлерно!

Из персонажей у меня мало кто вызывал симпатию из главных героев, мне скорее было жаль тех, кто пострадал в ходе событий. Как я понимаю, Рауль, на фоне своего мистического соперника, должен был выглядеть положительным персонажем, достойным любви героини. Однако меня сразу смутило его отношение к девушке. Он размышлял и вел себя так, словно Кристин уже его дама, словно она обязана ответить ему взаимностью на симпатию, а вероятность того, что она может видеться с кем-то другим, сразу ставила под сомнение честь и доброе имя девушки в глазах Рауля. Будто она его предала, и в целом легкомысленная девушка. Хотя она не была его невестой, ничего ему не обещала и их вообще на тот момент не связывало ничего, кроме того, что в детстве они были знакомы. По сути, его притязания на девушку мало чем отличаются от требований Призрака "ты должна меня любить", поэтому для меня осталось некой загадкой, чем он выиграл на фоне соперника расположение Кристин, кроме физической привлекательности, и чем в принципе ее покорил. Что касается Призрака, финальная сцена меня немного разочаровала: я не поверила в такую внезапную метаморфозу персонажа. Эрик демонстрировал довольно беспечное отношение к страданиям и смерти других людей, ничего не останавливало его в игре с их судьбами и вдруг он становится благородным рыцарем, готовым отречься от того, что считал самым дорогим. Я понимаю, конечно, что Леру хотел этим показать. И этот ход сильно добавил человечности Призраку. Но ни один из этого любовного треугольника меня не убедил.

«Красавицы и чудовища» в рамках любовного треугольника в классических декорациях, только чудовище тут отнюдь не доброе.

Мы имеем трио на котром держится весь сюжет: Горячая чикса - она же - Кристина Даэ - прекрасная певица, юная, милая, правильная. Виконт Рауль де Шаньи – красивый, влюбленный и богатый и ревнивый. И конечно же наш главный антагонист, злодей британец - Эрик - он же Ангел музыки (Призрак)! Призрак также влюблен в Кристину, дает ей уроки музыки. Он мечтает, что Кристина полюбит его за талант, вопреки внешности, но девица остаётся верной Раулю.
Кристина тоже попадает в ловушку призрака :

Я всем сердцем полюбила Рауля, мне было так жаль что с ним поступили так жестоко, этот юноша, объехавший мир, оставался чист, как девушка, никогда не покидавшая материнского дома, и то с какой искренностью он любил Кристину. В моменте мне хотелось кричать "просто отдайте его мне ладно? Только не обижайте его!"

То как описывались его чувства и эмоции к Кристине, выше всяких возможных приступов эмоциональных волнений. Казалось вот она юношеская романтика, они встретились когда были детьми и пообещали друг другу что будут вместе до конца жизни, но у судьбы другие планы как и у призрака.
Чертов призрак!


На двенадцатой главе я просто сидела с открытым ртом! Ибо что вообще происходит?  То есть призрак влюблен и это взаимно? Почему он творит такие жестокости по отношению к другим, разве женщина в зале заслужила смерти, куском метала с высоты?
Я больше верю в теорию Рауля о том что кто то, используют столь романтические средства "призрачности" что бы соблазнить молодую девушку, но все эти сомнения развеяла лягушка которая окажется незванным гостем в театре. Теперь же я уверена что призрак это не человек!


Эти размышления бросали меня из одной крайности в другую. В одной "правда ли призрак - это призрак" , в другой "как можно любить призрака?".

Бедный, несчастный Эрик! Жалеть его или проклинать? В начале я проклинала это чудовище считала что он просто больной псих, как можно считать за любовь одержимость, насилие, губителный морализм? И вообще почему Кристина должна соглашатся на психически неуравновешенные устрои его мировозрения?

И тут мы понимаем, что ведь они не спроста такие неуравновешенные, ведь была причина что привела его к такому существованию! Да все дело в его уродстве, в том что его никогда никто не принимал, но опять таки почему она должна справляется с его обидами проблемами?

Его предел – благосклонная жалость, увы.


Но! О боже как же прекрасны были описания самой оперы, ее загадочной атмосферы, людей что там работали, потайные проходы, магические проделки самого Эрика...
Я мечтаю пойти в Оперу, попросить позволения походить там в одиночестве, без назойливого проводника, войти в ложу № 5 и постучать по огромной колонне, которая отделяет ложу от авансцены; постучать тросточкой или просто кулаком, послушать звук на уровне человеческого роста, и само лично убедиться, что колонна пустая! А после этого не удивляться, что в ней мог находиться голос Эрика или он сам — в этой колонне хватит места для двух человек.

Именно благодаря этой атмосфере я дала 5 звезд!