Несколько замечаний по третьему изданию альбома "Уффици и Питти"
Если вы любите живопись и не имеете возможности для коллекционирования оригиналов (например, из-за недостатка места на стенках вашего двухкомнатного палаццо), то как в вашей библиотеке может не быть серии "Великие музеи мира"?
Пусть не всей серии, а хотя бы десятка самых лучших томов? Мне такое положение трудно даже вообразить.
Теперь несколько слов как раз о таком томе этой серии.
Автором книги считается Мина Грегори, которой принадлежит одностраничное предисловие. В сети легко находятся следующие краткие сведения о ней:
"Мина Грегори — почетный профессор Университета Флоренции, автор и редактор многочисленных книг об искусстве, в том числе — о творчестве Караваджо. Дата и место рождения: 7 марта 1924 (102 года), Кремона, Италия. Непрофессиональная итальянская актриса, историк-искусствовед ..."
Скорее всего, главная причина её авторства заключается в вышеприведённых цифрах, иначе говоря, она не обычный автор, а почётный. Это можно строго доказать. Дело в том, что даже под статьёй "Караваджо и караваджисты" (стр. 324) стоит подпись другого искусствоведа (Джанни Папи).
В книге много таких кратких очерков, посвящённых отдельным художникам и эпохам. Например, статья "Живопись итальянского Чинквеченто" написана Анной Форлани Темпести, статья "Живопись Сеиченто и Сеттеченто в Италии" - Даниэле Бенати, очерк "Неаполитанцы" - Мариной Каузе Пиконе.
На титульном листе присутствуют имена авторов ещё двух предисловий - Антонио Паолуччи и Марко Кьярини*. Первый из них - председатель Главного управления по художественному и историческому наследию Флоренции, второй - директор галереи Палатина**.
Приводить фотографии избранных репродукций я бы не стал, даже если бы мог. А как тут выбирать, если их 814 штук (и ещё пять интерьеров) и почти все того стоят? Поэтому, повторяю, книгу стоит приобрести. Особенно, если это можно сделать в рассрочку на 8 месяцев, как это повезло сделать мне с помощью Вайлдберриз. Пока, спасибо издательству, не по безумной цене.
Хочу отметить пару странных моментов, касающихся репродукций и подписей к ним.
Первый это "Портрет принца Вальдемара Кристиана Датского" работы антверпенского художника Юстуса Сюстерманса (репродукция № 685). Подпись гласит:
"Неизвестны обстоятельства, при которых написан портрет Вальдемара (1603-1647), сына короля Дании Кристиана IV. Судя по возрасту портретируемого, можно датировать началом 40-х гг. XVII в."
Мальчику на портрете можно дать 16-17 лет, максимум лет 20, если у парня некоторая задержка развития. У него и чёлка мальчишеская и глаза такие, каких у взрослого примерно сорокалетнего мужчины просто не может быть. Тут бы фото не помешало, но, что поделаешь, нет смартфона. Конечно, ничего определённого я тут не скажу, может быть принц в самом деле так выглядел и был нездоров, отчего и умер подозрительно рано. Наша дура Алиса помочь бессильна, т. к. современного датского принца тоже зовут Вальдемаром, и кому же придёт в голову (как считает Алиса) интересоваться каким-то его средневековым тёзкой. Надо читать историю датской династии.
Второй мелкий казус тоже "случился" с тем же Сюстермансом. "Портрет Маттиаса Медичи" (№ 687). Подпись такая: "Портрет третьего ребёнка Козимо II Медичи, датируемый 1632 г." Это такая "шутка" переводчиков, ведь изображённому на картине воину в латах и широкополой шляпе никак не меньше 35 лет? Не самом деле ребёнок он не третий а пятый и на портрете ему не 35 лет, а 19 (1613 г.р.). То есть это противоположный предыдущему случай - изображён взрослый мужчина, который в действительности только-только вышел из юношеского возраста. Но, как в первом случае, это только мои впечатления, возможно, плохо разбираюсь в людях 17 века.
Но всё это терпимо и компенсируется с лихвой многими репродукциями картин художников ранее мне неизвестных ("Похищение Европы" Франческо Альбани, "Венера перед зеркалом" Иоганна Лисса, "Призвание Святого Петра" и "Мученичество Святого Павла" (диптих) Ханса Зюсса фон Кульмбаха ... не буду, разумеется, утомлять читателей полным перечислением).
А какие роскошные, живые вишни на натюрморте Бартоломео Бимби ! (дан отлично воспроизведённый фрагмент на целый разворот). Такого чуда не припоминаю даже у малых голландцев. Или вот этот чудовищный реализм Артемизии Джентиллески "Юдифь, отсекающая голову Олоферну". Вот как надо поступать с врагами твоего народа, она режет его как свинью, одной рукой вцепившись в ухо, а другой в рукоятку меча, режет со всем напряжением сил, на какое способна. Такой Юдифи ни у кого больше нет. Постаралась женщина, всю душу вложила.
Последний раздел альбома содержит 46 автопортретов знаменитых живописцев. Этот раздел представляет самостоятельный и очень большой интерес. Все портреты реалистичны по понятной причине - художники стремились сохранить свой облик для последующих поколений любителей живописи и историков искусства. Да заодно и в себе получше разобраться. Исключение одно - автопортрет Шагала, на котором представлена женщина с болезненным цветом лица в сюрреалистической шляпке, состоящей из комбинации большой куклы и курицы. Марк Шагал, как может показаться зрителю этого шедевра, шагал в будущее, не всегда глядя под ноги. Это не значит, что я не люблю Шагала, просто в этот раз он открылся мне с неожиданной стороны, как и подобает многогранно талантливому творцу.
*) Он же написал и большую статью "Европейская живопись Сеиченто и Сеттиченто", состоящую из пяти частей: Фламандцы, Голландцы, Немцы, Испанцы, Французы.
В Содержании (стр. 5) нет имён авторов внутренних очерков (только названия), так организована подача материала, что, на мой взгляд, неверно и несправедливо. Но раз уж у альбома один автор ..., мы имеем то, что имеем.
**) Палатина это название музея (галереи), которая располагается во дворце (палаццо) Питти.
20 понравилось
