Призрак Оперы

Книга подтверждает идею о том, что в мире царит равновесие, у всех есть свои недостатки и свои достоинства. На главном герое- Эрике, а для меня он именно главный герой, этот закон сработал необычайно показательно. Такой талант, такие способности в сочетании с уродливой внешностью как бы проверяют, что из них сильнее. И, как мне кажется, решающим моментом стал человек, его характер, внутренняя суть. Бедный, несчастный, Эрик, Призрак Оперы довел себя до того, что стал ненавидеть людей, скрываться, искать утешение в своем же отчаянии, потому что никто в целом мире его не понимал, не выразил сочувствия, даже собственная мама. И он наслаждался своим одиночеством, пока не увидел прекрасную, чистую девушку, и решился дотронуться до нее. Он жаждал, чтобы его полюбили, потому что сам себя не любил...

Что касается автора, хочу сказать, что он удивительно бережливо относится к читателю. Его комментарии, пометки помогли мне мириться с событиями раньше, чем они происходили,увидеть историю по-другому. Я как будто читала не одна, а вместе с Гастоном Леру.

Очередная классика с огромным фандомом, прошедшая мимо меня. Я не была знакома ни с книгой, ни с мюзиклом, ни с кино. Хотя основную музыкальную тему я, конечно, знаю.
Я ожидала другого, но мои ожидания не испортили впечатление. Честно говоря, я не люблю уродливых героев, в моём розовом мире с летающими пони все прекрасны, ну или как минимум обаятельны. А тут фактически история построена на уродстве Призрака, которого в кино играл такой красивый Джерард Батлер (да, постеры я тоже видела). У меня был диссонанс.
Вообще, мне понравилось, что история не мистическая, а вовсе даже земная. Я люблю детективы, я люблю неожиданные повороты, я люблю загадки, которые имеют ответы в повествовании. Я всё это получила. Бонусом я получила романтику (правда, не ту, которую ожидала, это да), мужество и смелость, ум и коварство, а также любовь, которая рушит все преграды. Это ли не прекрасно?
А ещё мне кажется, что формат книги для этого произведения не совсем удачен. Оно просто пропитано музыкой, его непременно нужно слушать. Что я и собираюсь сделать в ближайшее время, да ещё и на разных языках.

Когда открывала книгу, то судорожно пыталась вспомнить сюжет нашумевшего фильма, который я обходила стороной и знала лишь по отличным песням. Читая первые сто страниц, я отчаянно боролась с зевотой и не переставала поражаться глупости главной героини и любви самой Кристины с Раулем, возникшей, по моему мнению, на пустом месте. Рассматривая это с современной точки зрения можно сказать, что после волшебного лета, проведенного в детстве друг с другом, через несколько лет есть все шансы влюбиться в своего товарища, пообщавшись с ним за прошедшие года лишь однажды, и осознать вспыхнувшее чувство, заметив его в зрительном зале. Эту схему можно применить и к Кристине, и к Раулю.
Но ладно. Опустим эти подробности. Главное, что любовь (большая, чистая, великая, нерушимая) есть. Но все было бы очень просто и в духе бульварного романа, если бы виконт де Шаньи женился на певице Оперы, поэтому автор вводит шикарного по своей сути персонажа – Призрака Оперы (он же Эрик, до слез влюбленный опять же в Кристину Доэ).
Обращаемся к самой книге.
Прекрасный слог, великолепные описания и сравнения, а сами герои, несмотря на их существенные недостатки и некоторую нелогичность, которую можно списать на любовь, дополняют друг друга. Признаться честно, я дрожала в предвкушении, ожидая встречи Кристины и Призрака, пряталась вместе с ним под лирой Аполлона, проползла все подвалы вместе с персом и Раулем, чуть ли не вопила при виде Крысолова и его вечной свиты, сидела в пятой ложе вместе с новыми директорами и своими глазами видела повешенного работника сцены. И уж мягко сказать, что я всю голову сломала, пытаясь представить устройство камеры пыток.
Переходя к фильму, могу сказать, что он значительно уступает книге и воспринимать его следует, как что-то совершенно отдельное, иначе портится все впечатление от просмотра, ибо сцены, на которые я возлагала надежды либо отсутствует, либо перевраны донельзя. Что говорить, полюбившегося мне перса там вовсе нет. Что уж и Призрака-то не убрали? Еще бы больше сэкономили.
Возвращаемся к героям.
В центре действия - премилый любовный треугольник, вершиной которого является Доэ. По правде говоря, я совершенно не понимаю, что такого нашли в ней оба мужчины. Поет она, конечно, потрясающе, но настолько доверчива (чиста, невинна и т.д.), что это переходит в крайний идиотизм, за который ей хочется постучать по голове в каждой главе. Я искренне не понимаю, как гений и шикарный виконт с блестящим будущим до смерти в нее влюбились. Следовательно, как героиня Доэ мне не импонирует.
На примере Эрика автор доказывает, что гений и несчастье по жизни – два лучших друга. И сказать, что Призраку доставалось по жизни – ничего не сказать. Итог, мальчик с потрясающими задатками вырос в нечто гениальное и жуткое снаружи и внутри.
Обращаясь к образу Рауля, можно сказать, что молодой человек кроме Кристины и своей тетки дам не видел, ибо он то в слезы, то в истерику. То драться, то жениться, то миловаться, то убиваться.
Перс, конечно, мой любимчик. Именно рассказ от его лица заставил меня полностью и безоговорочно полюбить эту книгу, сгладил все недостатки и заставил проникнуться толикой симпатии даже к Доэ.
Итог. 5 из 5

Мммм, очень сложно написать на эту книгу внятную рецензию. Читала я её после просмотра фильма Джоэля Шумахера, поэтому в соответствующих местах, я слышала музыку из фильма, поэтому я не объективна.
Что ж, образ призрака написан чрезвычайно внятно и загадочно одновременно. Сложно сказать, но книжный призрак много лучше киношного, потому что он более реален, у него более сильные проблемы, да и более ужасен он.
Образ Кристины, нууууу, тут у меня очень мало впечатлений, как женщину я её в любом случаи не могу осуждать, поэтому и книжная героиня и актриса выполнили свою роль хорошо.
А вот Рауль вызывал рвотные позывы, как и в книге, так и в фильме. Ну не нравится он мне, не нравится.
А в целом, книга достойна, чтобы быть в коллекции.

В оперном театре некоторые работники периодически видят Призрака. Но вот незадача, его никак не поймать. Он появляется неизвестно откуда и мимолётно исчезает, может говорить и петь, оставаясь при этом невидимым.
Что это? Чья-то злобная шутка, массовая галлюцинация или гораздо хуже?

Это не просто готический роман, это целый детективный триллер, который, как говорят, основан на реальных событиях. Здесь нашлось место и страху, и жалости, и любви. Но не любви из жалости.

Роман читается на одном дыхании, но заставляет задуматься над многими проблемами человечества. И главная из них: достоин ли жалости жестокий человек, которому не повезло?

Отмечу, что «Призрак оперы» зиждется на «Фаусте» Гёте и «Дон Жуане» Лоренцо да Понте, поэтому рекомендую познакомиться сначала с этими двумя.