The Sandman Vol. 4: Season of Mists

Ух-ух!
Меня слегка подразочаровала третья часть, потому что историй мало, одну я читала в сборнике про Смерть, итого - 1 из 4 только и пришлась по душе.
А вот здесь не разрозненные рассказы, а полноценная арка на крутую тему: а что было бы, если бы Люцифер сказал: «Я устал, я ухожу», отпустил бы все неприкаянные души грешников, выгнал пинком демонов и закрыл бы врата Ада? Ключ, кстати, получил наш Повелитель Снов (Песочный Человек, мистер Соня). Ключ ему не нужен, ему нужна душа женщины, которую он по причине своей гордыни туда низверг, а теперь вот решил искупить вину. Зато Ад нужен всем остальным: Хаосу и Порядку, богам скандинавской и египетской мифологий, изгнанным демонам и ангелам и много кому ещё. Каждый дарами или угрозами пытается склонить чашу весов в свою сторону. Какое же решение примет Сон?..
В общем, весьма захватывающе и необычно. Рисунок у Сэндмена, конечно, на любителя, но вот сюжет, тексты... Одни из самых сильных, что я вообще встречала.

Проблемы четвертой части крутятся вокруг Ада. Песочный человек пытается исправить давнюю ошибку. Люциферу надоедает его работа. А за лакомый кусочек земли начинают бороться самые разные силы. Здесь и Скандинавские боги, и фейри, и ангелы. Силы Порядка и Хаоса. И прочие потусторонние силы, решившие заглянуть на огонек. Но, даже при таком обилии персонажей, сюжет не кажется перегруженным. Остается даже место для небольших лирических историй и ответвлений.
Я все больше и больше влюбляюсь в мир Сэндмена. Жаль, придется отложить чтение следующей части, до момента, покане удастся приобрести очередной том.

♫ Tiamat — Do You Dream Of Me?

После третьего тома Страна Снов , состоящего из разрозненных историй, "Пора туманов" приятно удивляет масштабностью сюжетной арки, началом которой послужит собрание Бесконечных, где встретятся все члены необыкновенной семьи.

Или почти все.
Очевидно, что автор оставляет немало загадок на будущее.

В своей излюбленной манере Гейман вплетает в событийную канву персонажей различных традиций и мифологий: скандинавские и египетские боги, ангелы, демоны, фейри... Ад пуст, и мёртвые возвращаются в мир живых. Со всем этим предстоит справиться Морфею, в чьих руках находится ключ к решению проблемы. Буквально.

А ещё — его ждёт встреча с собственным прошлым. С давней ошибкой, которая — снова — приводит к последствиям и которую необходимо искупить.

У Сандмана нет аналогов: есть побочные ответвления сюжета за другим авторством, вроде "Люцифера", есть по масштабам оцениваемые вещи, как например "Сказания" (но схожесть их отмечается скорей в подаче - графических романов-эпопей не так много), есть столь же впечатляющие по художественной подаче работы, та же "Лечебница Аркхем" МакКина - но чтобы действительно что-то сравнимое, это нет.
Казалось бы столь многое могло бы вести к провалу, да те же громкие имена: Сон, Смерть, Страсть, Судьба, Страдание, Сумасшествие - не слишком ли? И вообще обилие слов с большой буквы, дикая смесь из времен и пространств, греческой мифологии, Шекспира, фейри, африканских легенд и т.п. Так делают все, ну пост-пост-пост-модерн же. Но как и у всякого значимого автора, решившегося на такое, у Геймана эта смесь иллюзий своя, строго авторская, в ней и мир Под-Лондона. и Американские боги, и все сонмы рассказов, уже нам знакомых смешиваютс в причудливую вязь очень темного, очень городского и такого английского магического реализма. Сандман пугает и завораживает. как незнакомая колода таро, глаза звезды светятся на бледном лице, а детское и в то же время космическое отсутствие морали дает право выносит приговоры никак не согласовываясь с понятиями милосердия и справедливости (попробуй докажи Млечному пути, например. что он не человечен) так и толкают пригреться в объятиях куда более расположенной к сочувствию Смерти.
И вот в "Поре туманов" он вдруг вынужден задуматься и услышать, слишком большая ответственность - ключи от Ада (жестокая шутка Люцифера, уже слишком очеловеченного). И медленно, так медленно начинают движение системы созвездий в его голове, перестраиваются, вспыхивают и гаснут, кто бы знает. к чему они пришли бы, если бы не deus ex machina - и тем не менее что-то неуловимо и непоправимо поменялось, вот он уже стоит у колыбели, Темный человек, Песочный человек, Сон - и какие истины он шепчет младенцу, а какие про себя? Вперед в "Игру в тебя".

Как и ожидалось, четвертый том намного сильнее предыдущего. Но здесь также на удивление много новых нитей, которые пока что обрываются, едва начавшись. Очень интересно будет узнать, а что же дальше.

Главная интрига этой части истории - Люцифер, покидающий свое место работы. Ад должен быть противовесом Рая, но что делать, если Владыка Ада закроет свое царство? Четвертый том - это оригинал, первый рассказ, где Гейман создает свое видение Люцифера. И как же забавно читать комикс после того, как я посмотрела первый сезон Люцифера, сериала, главный герой которого пришел именно с этих страниц. А война Ада и Рая, запутанные отношения ангелов - о, сколько похожего в изображении ангелов здесь и в Благих знамениях. Так странно увидеть в этой солянке Одина и других древних богов - однако Гейман уже после этого комикса напишет и "Американских богов" тоже.

Начало истории пугает серьезностью поставленных вопросов, но такова природа Бесконечных - самым сильным героям нужны самые большие трудности, чтобы проявить себя.

Каждый новый том поражает меня по-разному, но неизменно оказывается восхитительным, невероятно-мрачным, притягательным. Этот том - про Ад. Что случится с Адом, если его закрыть на ключ и опустошить? Кто захочет обладать им? Почему узникам Ада он необходим?

Гейман, как всегда, не отвечает на вопросы прямо, плетёт тонкую нить повествования, пронзительно красивую, бьёт по больному. Мы - свой собственный ад. А Ад - это лишь место, где мы можем притворяться, что наказаны кем-то свыше.

Это страшно, от формулировок и историй Геймана волосы встают дыбом, но при этом видна отчаянная и бескрайняя любовь к миру, его сложности и многогранности, всем оттенкам, которые есть между светлым и тёмным.

Эта часть, одна единая история, в отличии от предыдущей. В ней мы узнаем, что прошло два года, после событий первой части. И Сон, хоть сильно занят, но отстроил заново свой дворец и навёл порядок в своём царстве. Мне каким-то странным и бессмысленным показалось начало - встреча семьи. Единственный плюс из начала, что мы побольше узнали об остальных бесконечных. Мне было бы любопытно почитать истории про них, получше понять характеры. Да и вообще интересно, как автор бы их раскрыл. В остольное же, книга продолжает линию сюжет про ад. Это было интересно, а под конец предсказуемо. Любопытно, как автор продолжит эту линию, что ещё этим персонажам подкинет его фантазия.

После предыдущего тома, состоящего из отдельных историй-зарисовок, сюжет вернулся к взаимоотношениям Вечных и к тому, что было между Сном и Надой, жившей давным-давно в Африке правительницей. И, что я не могу не отметить, если в прошлом томе стиль рисовки казался мне всё же слишком резким и рваным, то в этом томе он оказался в самый раз. Потому что здесь сюжет затрагивает множество божественных сущностей самых разных народов, да и действие происходит либо в Аду, либо во Дворце Сна, что даёт художнику свободу создавать даже самых странных чудовищ или пейзажи. Особенно интересно наблюдать, как нам показывают преображение самого Сна: в торжественной обстановке, когда он умеет подать себя в парадном или даже щёгольском виде, или в домашней обстановке, где он позволяет себе расхаживать чуть ли не в джинсах и самой простой майке. Потому что иногда за его более упрощёнными обликами, какие он использовал во время визитов к смертным, забывается, что он на самом деле один из влиятельнейших сущностей, особенно в своём собственном царстве.
Отдельно стоит сказать об игре шрифтами во время речи разных персонажей. За исключением Страсти, у которой шрифт граничит с нечитаемым, мне эта задумка очень понравилась.

Я бы сказала, очень неожиданный поворот сюжета. В предыдущих главах Гейман оставил тут и там торчащие концы, и было очевидно, что им суждено быть раскрытыми с последующих книгах. И прежде всего это, конечно, история Нады. Но чтобы вот так масштабно? Даа... И тема ангелов, к которой Гейман периодически возвращается. Филип Пулман может засвидетельствовать, тут можно много чего нарыть.
Мне очень понравилась маленькая сюжетная линия про мальчика, забытого на каникулах в школе. Такие реминисценции придают книге объём.

Жестокость мира Сэндмена не только в ужасающих иллюстрациях, которые соперничают с фантазиями Босха и Доре. Визуальное пиршество смерти и разложения еще можно пережить.

Нил Гейман беспросветно мрачен. Через своего героя он улыбается обреченному миру и предлагает искать удовольствие по ту сторону жизни. И при всей игривости и манерности, четвертая книга «Пора туманов» саги «The Sandman. Песочный человек» как единая симфония бьет по самонадеянной надежде. Как изящно в законченную драму вплетается нарисованный Мэттом Вагнером эпизод о мальчике, который, лишь умерев, смог ощутить вкус существования (или, если хотите оксюморон, жизни).

Вообще, в этом томе сам сказочник становится лишь дирижером. Он сочинил историю об искуплении, прощении, украсив ее шаловливо-философским экспериментом над опустевшим Адом. Но главными творцами здесь выступают художники. Надо сказать, что Келли Джонс примиряет с созданным им художественным миром. Его небрежный и инфантильный Сон наконец-то обретает более брутальную форму. Но главное искусство – это сонм мифологических персонажей, которые составлены из архетипов, но при этом авторские. И разнообразные пантеоны помещены в изумительно детализированные декорации владений Морфея.

Изобретательные муки в Аду меркнут перед сводами с росписями, где зашифрованы великие события человеческой истории, которые связаны со снами. Но главный экстаз – возвращение Майка Дрингенберга в качестве художника окантовки для сюжетной арки. Мы не только наконец-то знакомимся со всем семейством Вечных, но и получаем визуальные ребусы. Как Гейман виртуозно жонглирует литературными образами, цитатами и аллюзиями, так и художник ищет блуждающий знаменатель между европейским Ренессансом и народным искусством Африки, японской гравюрой и поп-артом. В итоге эзотерические вариации, которые авторы комикса устроили в «Поре туманов», конечно, представляют собой искушение.

Вселенная Геймана – это мир человека, который верит лишь воображению. Пока авторы сочиняют изощренные образы и впускают без разбора в одни ворота все сказки и истории мира, читатель пожинает только иллюзии о том, что возможно внерелигиозное примирение с существованием.