Жизнь взаймы

Я долго не могла добраться до Ремарка. И эта книга стала моим "проводником".
Книга рассказывает о том, что мы не привыкли ценить.

Книга о моментах, увлекательных, ярких. Иногда грустных, иногда веселых. Как героиня пыталась догнать и прочувствовать жизнь за отведенные месяцы, так книга помогает прочувствовать жизни за то время, что ее читаешь. Закрывая каждую главу и откладывая книгу на полку еще какое-то время перевариваешь, думаешь, чувствуешь.

Не смотря на тему смерти, эта книга наполнена бесконечным оптимизмом. Нравятся какие-то конкретные персонажи или не нравятся - дело каждого читателя, но они увлекают и каждый учат чему-то по своему: чувствовать и жить. Неожиданно, но эта книга попала в разряд моих любимых.

Это было первое, что я взялась прочесть у Ремарка. И если бы не игра, то еще нескоро я бы приступила к чтению этого автора. Не знаю, почему я его так боялась. Просто все его так возносят, и я боялась что-то у него не понять. Но на деле я нашла в этом романе глубокий смысл, и много потрясающих мыслей, которые таились у меня в голове, и были какими-то неосязаемыми. Ремарк же прекрасно сформулировал то, что никак не могла сформулировать я до этого. Очень близки мне все те мысли, все те проблемы и темы, которые затронулись в этом произведении. И я впервые нашла героиню, у которой взгляд на жизнь максимально похож на мой. За это спасибо большое автору.

Людей действительно иногда занимают совершенно глупые вещи, которые на деле не стоят и гроша, и ни во что не ставят жизнь, думая всегда только о корысти и выгоде, о деньгах и о том, как бы не стать ненормальным, не таким как все. Они этого боятся. И героиня с усмешкой смотрит на своего дядю, который в потугах борется за сохранение любой копейки, которая ему скоро вовсе не понадобится. У людей вокруг неё еще ничего не потеряно, есть цель, есть жажда денег. А у Лилиан лишь одна цель - не затопить свои последние дни в рутине и тошнотной однообразности.

Знаете, мне кажется, это самый слабый роман Ремарка. Пустышка, перепевка «Трех товарищей». Та же умирающая от туберкулеза девушка (только зовут ее не Пат, а Лилиан, и денег у нее побольше), тот же мотив «Гонки за жизнью», и даже машина с именем имеется («Джузеппе»), и главным героем на сей раз Ремарк сделал гонщика (в «Трех товарищах» гонщиком был именно Кестер, и вероятно, писателю захотелось раскрыть подобный образ подробнее). Но вот читаю я – и мне совершенно не жаль Лилиан. Все ее походы по ресторанам, покупки дорогих платьев, танцы, все эти роскошные виллы, принцы и графини – декорации для средней паршивости любовного романчика…
Я даже подумала, что этот роман у Ремарка один из самых первых, оттого и слабый такой. Заглянула в википедию – оказывается, нет, наоборот, один из последних. Странно. Исписался он, что ли?

Перечитала заодно биографию писателя. Его первая жена Ютта была больна чахоткой. Вот откуда Пат и Лилиан. Потом он встречался с Марлен Дитрих – видимо, с нее – образ Жоан в «Триумфальной арке». В 1939 он уехал в США. В Германии его лишили гражданства, его книжки были сожжены фашистами. А его сестру Эльфриду в 1943 гильотинировали за антигитлеровские высказывания. Вот так вот, кому-то книжки жгут, а кому-то голову отрубают.

Книга о любви к жизни? Как бы не так. Вялая, апатичная, застывшая форма, ей осталось мгновение – и она начнет разлагаться. Смрад мыслей, полных нарциссического самообмана. Развязная жестокость вследствие зацикленности на собственном горе. Зловещий блеск затуманенных глаз, липкий пот лихорадки. Запоздалое отчаяние, паника, дезориентация, агония гонки за жестокой иллюзией, будто способ важнее итога. А последний шанс прозреть – как нераспечатанная телеграмма отброшен прочь, слишком тривиальный, чтобы пробить ход в наросшем вокруг сознания мнительном бреду.
Эта книга насквозь - про умирание.

Прекрасная книжка: в последние несколько лет я все чаще задумывалась над проблемами, затронутыми в этом произведении и к Ремарку "прикоснулась" именно с этой книги.
Да, возможно кое-где поведение Лилиан мне было непонятно, но это только подчеркивало ее личность.
И, несмотря на мои нарекания, как же быстро она могла расстаться с тем, что было хоть мало-мальски для нее дорого (пойти заспойлерила, но воздержалась, таки обошла этот "опасный поворот"), все же, это и было сутью книжки.
Обычно я читаю книжку и еще неделю как бы "живу" ей, обдумываю каждый кусочек, чтобы понять ее до конца.
Эта книга, вроде бы и понятна, но всегда останется таинственной для меня.
Это не плохо, это очень и очень хорошо - значит книга не забудется и мысль в ней будет для меня вечна.

Признаюсь честно, для меня эта книга ценна далеко не историей жизни или любви Лилиан и Клерфэ, как это бывает у многих.
Мое отношение к Лилиан двояко: я не знаю как вела бы себя, если бы готовилась умереть, но я точно знаю, что она - человек без любви. Она не любит никого, и я не была уверена, любит ли она себя. Так почему же к ней так тепло относятся и Клерфэ, и Борис? У каждого свои причины... Только вот Клерфэ, тоже не будучи идеалом, чувствует к Лилиан что-то более настоящее, чем она сама чувствует ко всем.
А ценна для меня книга вот чем...
Когда читаешь ее, невольно проникаешься духом послевоенной Европы, которая еще бежит от смерти и горя, но уже пытается жить. У кого-то это получается, а у кого-то...

«В чем же ваш секрет? — спросил Фиола. — В большом будущем?
Лилиан опять покачала головой.
У меня нет будущего. Никакого. Вы себе не представляете, как это многое облегчает»

Из всех книг, прочитанных мной в последнее время, эта — лучшая. Я читала Ремарка в институте, теперь же, спустя несколько лет, я снова возвратилась к нему.
«Жизнь взаймы» - роман с в общем-то простым сюжетом, без замысловатостей. Смертельно больная Лилиан Дюренк спешно уезжает из санатория Монтана (в самом сердце Альп, как романтично!) Сбежать ей помог гонщик Клерфэ. Лилиан и Клерфэ объединяют две вещи: оба пережили Вторую мировую войну, оба живут сегодняшним днем. Он — потому что гонщик (риск-риск-риск), она — потому что знает: жить осталось не больше года.
И вот, они уезжают в Париж, где как по нотам разыгрывает их странная любовная история, потом Италия... Какие-то перебежки во времени и пространстве. Пока Лилиан наслаждается отпущенными ей днями, Клерфэ начинает лелеять чисто мещанские планы. Он хочет жениться на Лилиан, что выглядит в общем-то абсурдно. Он изменил неписаному правилу — жить одним днем, не оглядываясь на прошлое, но и не рассчитывая на будущее. Чистая экзистенция.
Финал, как и следовало ожидать, печальный. Но, несмотря на ощущение пустоты и трагичности жизни, которым пропитана эта книга, «Жизнь взаймы» - хороший роман. Не шедевр, а все же берет за душу.

Я благодарю Бога за то, что моё знакомство с творчеством Ремарка началось не с этого романа. Иначе я не прониклась бы нежной и верной любовью к этому писателю. Ибо роман "Жизнь взаймы" показался мне до невозможности шаблонным, вторичным и откровенно скучным. Словно Ремарк в какой-то момент решил не напрягаться и сам себя скомпилировал. Иного объяснения появлению этого шедевра я не нахожу. Высокопарные реплики с претензией на философскую глубину (которые все растаскивают на цитаточки), не затрагивающие, однако, души, не заставляющие сопереживать персонажам. Главная героиня, которую хотелось взять за плечи и хорошенько встряхнуть, дабы содержимое её черепной коробки наконец-то начало нормально функционировать... Если над романом "Три товарища" я чуть не плакала, то здесь мои чувства были весьма далеки от сентиментальных. И я весьма удивлена огромному количеству положительных, более того, восторженных рецензий. Впрочем, на вкус и цвет, как известно...) Поэтому все вышесказанное прошу пометить грифом "Глубочайшее ИМХО".

Пронзительная и понятная, книга о самом важном: жизни и смерти. Удивительный коктейль из прозрачного горного воздуха в отчаянии, хмурого парижского неба в надежде и пленительной итальянской весны в тоске…. Перемешать, но не взбалтывать. Там нет соринок лишних деталей и осадка подробностей, нет ни крупицы пафоса или цинизма. Натурализма тоже нет - если не рассчитать, испортит вкус горечью и солью. Вся толща романа пронизана ясными лучами мудрости и красоты.

Сквозь дни, мысли и города, героиня гонится за ускользающей жизнью. Герой на такой же скорости обходит ревущие машины соперников на извилистых европейских трассах.
Там есть предсказуемость смерти: «Все люди на земле, начиная от диктатора и кончая последним нищим, ведут себя так, будто они будут жить вечно». Сиюминутность денег: «Ты считаешь, что я бросаю на ветер свои деньги, а я считаю, что ты бросаешь на ветер свою жизнь». Скоротечность любви: «У меня нет времени пробовать… У меня нет времени ставить опыты под названием «семейное счастье». Я должна уйти…»

Дамокловым мечом висит над ними неизбежный финал любви и жизни. Хлынувшая горлом кровь посреди комедии в венецианском театре или раздавленная рулем болида грудь.
Закрыв последнюю страницу, не испытываешь тоски. Ощущения трагедии от смерти нет, потому что все 250 страниц она была рядом; то неслышно скользила по самой кромке восприятия, то приближалась почти вплотную, обдавая страницы холодом и топорща волоски на руках своей близостью. В романе она не антигерой, нет неприятия и резонного вопроса: «Как же так?» Смерть выступает равноправной спутницей жизни и любви. Проникаешься главой мыслью: «Мне грустно уезжать отсюда… Я ведь все здесь очень полюбила. Но я люблю, ни о чем не жалея. Ты понимаешь»? Понимаешь…. К финалу ты понимаешь.