Моя жизнь в искусстве

Мы ожили. У Федотовой были совсем
иные приемы работы,чем у мужа.
Тот видел картину, образы и рисовал их. Она ощущала чувство и старалась
воспроизвести его.
Федотов и Федотова как бы дополняли друг друга.

Как заставить чувство выбраться из своих тайников и взять инициативу творчества в свои руки?

• Для этого нужно увлечь его интересным внутренним образом...

Искусством надо заниматься бескорыстно, решили мы.

... обстановка хороша и нужна только тогда, когда есть главное: сами исполнители.

Правильная постановка голоса, ритмичность, хорошая дикция одинаково нужны тому, кто пел в старое время "Боже, царя храни", и тем, кто поет теперь "Интернационал".

Наше время - было время мирной России, время довольства для немногих. Теперешнее поколение - от времен войны, мировых потрясений, голода, переходной эпохи, взаимного непонимания и ненависти. Мы видели много радостей, мало делились ими с нашими ближними и теперь расплачиваемся за свой эгоизм. Новое же поколение почти не знает радостей, ищет их и создает сообразно с новыми условиями жизни, стараясь по-своему наверстать потерянные для личной жизни молодые годы.

Я боюсь стать молодящимся старичком, который подлизывается к молодым, притворяясь их сверстником - одинакового с ними вкуса и убеждений, который старается кадить им и, несмотря на одышку, прихрамывая и спотыкаясь, ковыляет в хвосте у молодежи, боясь от нее отстать.

Нельзя отделить форму от содержания.

«Подыми, покажи ногу, – говорил помощник какой‑то молоденькой девушке. – Держись прямо!.. Повернись».
Сконфуженная девушка снимала шубу в нетопленной конуре и старалась держаться как можно прямее.
«Голос есть?»
«Я драматическая, я не пою…» «Запиши ее в нищих», – решал антрепренер.
«Можно и в проституток», – заступался помощник, внося ее в список жилиц приюта по пьесе.
Молодая актриса слегка кивнула головой и вышла.

Ей (пьесе) не хватало чего-то. Как мучительно искать это что-то, не зная, что это!