Маска Красной Смерти

В домашней библиотеке был томик с зарубежными классическими детективами. Один из рассказов Эдгара По "Убийство на улице Морг" понравился необычным методом расследования, основанном на наблюдательности, умении выстраивать ассоциативные цепочки, анализировать. Но в памяти практически ничего не осталось, поэтому взялась за данный сборник, чтобы понять свое отношение к творчеству автора, как к основателю детективного жанра, а так же множеству рассказов готическо-мистического направления.

Познакомившись со всеми рассказами сборника, немного загрустила, потому что не произвели они на меня ожидаемого впечатления.

Падение дома Ашеров - самый известный готический рассказ на такую триггерную тему, как заживо погребенные. Неоднократно видела на него ссылки в других произведениях. Очень понравился мрачностью, атмосферностью. Жутковато было наблюдать вместе с рассказчиком за помрачением рассудка хозина дома Ашера.

Убийство на улице Морг - единственный детектив в сборнике, где обедневший аристократ Огюст Дюпен демонстрирует талант к расследованию убийства матери и дочери, проживающих на улице Морг, причем в закрытом изнутри помещении. Жестокость преступления меня поразила, ничуть не уступет кровавым описаниям в современных произведениях. Расследование основано на дедуктивном методе, очень напоминающим расследования Шерлока Холмса.

Колодец и маятник - невероятно впечатляющий рассказ о временах инквизиции и приговоренном к смерти. Казнь выбрана жуткая. Описание процесса мистическое и мрачное, давящее на психику.

Овальный портрет - рассказ, о заброшенном особняке в горах с множеством портретов. Один из которых, портрет молодой прекрасной девушки, впечатлил тяжело больного рассказчика, под воздействием опиума, своей живостью, как будто сама жизнь смотрит на него. Прочитав историю создания картины в описании, его охватывает суеверный ужас.

Наименее впечатлившие рассказы:

Золотой жук - приключенческий рассказ в духе искателей клада не понравился совсем.

Остров феи с красивым описанием природы, восхищением перехода от жизни к смерти в виде острова со светлой и темной стороной и маленькими существами показался слишком аллегоричным и выбивающимся из данного сборника.

Чтение классики - это всегда в большей степени исторический интерес. Эдгар По безусловно выдающийся писатель своего времени, автор таких мистических, иррациональных, мрачных, психологически тяжелых произведений. Рекомендую познакомится как с основополжником жанра детектива.

При всей моей любви к классическим произведениям, не могу не отметить, что ужастики прошлого весьма устарели (делаю этот вывод на основе двух недавно прочитанных книг, возможно, другие классические истории опровергнут это утверждение). Да, красота или необычность писательского слога играет значительную роль, но сами сюжеты уже не пугают, кажутся надуманными и неестественными.

Конечно, заслуга Эдгара Алана По в том, что он был первопроходцем в жанре мистических историй, что дедуктивный метод из его рассказов повлиял на создателя Шерлока Холмса, но у меня не получилось увлечься рассказами этого сборника.
Сами истории выглядят слишком оторванными от жизни, не получается представить себя на месте героев, все какое-то слишком сказочное и преувеличенное. Что надуманная мистика в "Падение дома Ашеров" или в "Овальный портрет", что странные повороты сюжета в "Убийство на улице Морг" или "Золотой жук". Да и рассказ "Колодец и маятник" – возможно, в юности и мог заинтересовать, сейчас же не спасает даже качественная аудиозапись, не вселяет тревоги.

Подводя итог, замечу, что, несмотря на определенное удовольствие от перечитывания знакомых с юности рассказов, от освежения в памяти известных классических сюжетов, советовать этот сборник можно только для знакомства со знаменитым классиком жанра.

Когда-то, порядка восьми лет назад, я уже читала этот рассказ в одном из сборников малой прозы По, но с тех пор совершенно забыла его. Одно время я его вообще путала с "Маской Красной смерти", какое-то время с "Лигейей", но на деле всё оказалось прозаичнее и скупее, чем было в тех историях.

С критикой того, что "По перетаскивает из одного своего произведения в другое такие темы, как неясная болезнь,суицид, безумие, и воскрешение", я не могу согласиться. У всех есть свой стиль, свои непроработанные травмы и любимые темы, так что если уместно повторять какие-то идеи, то почему бы и нет. К тому же сюжеты так или иначе отличаются, а атмосфера и мистика всегда проработаны, так что нет, с этим не соглашусь. А вот с тем, что истории не удалось "выйти за рамки собственных шаблонов и типичных ситуаций, которые были созданы в таких его работах", соглашусь в части типичности истории.

Атмосфера здесь мрачная, готическая, притягательная, в общем, всё хорошо. Мистика странная, таинственная, но вышло все равно неплохо. Но вот в остальном — это просто ещё одна история о проклятой семье, доживающей и вырождающейся, тех самых old money деток старой эпохи. И все же это было увлекательно, так что могу посоветовать этот рассказ тем, кому нравится классический атмосферный, но не пугающий хоррор.

А вообще я перечитывала эту историю из-за того, что сейчас читаю роман-продолжение этой истории. Она в нем упоминалась пару раз, но все же было интересно вспомнить оригинал-источник, тем более что тот роман очень хорош. И это —

Эдгара По люблю очень давно и сильно, но почти десять лет к нему не возвращалась. Сказывалась работа над дипломом по его рассказам, переела в общем. А вот вчера, планируя взяться за произведение другого автора, вдохновленное По, решила перечитать и первоисточник (не будем уточнять в который раз). И снова восторг, поняла, что соскучилась по его атмосфере, по его слогу, по его буйной фантазии, теперь наверное придется и остальное перечитать)

Рассказ погружает нас в атмосферу таинственности, безысходности и вымирания. Старинный род, когда-то полнокровный и могущественный. Их родовой замок, когда-то богатый и внушающий трепет. Теперь же только двое слабых здоровьем близнецов населяют дом Ашеров: Родерик и Мэдилейн. Родерик, чувствуя, что жить ему осталось не долго, обращается за помощью к своему единственному другу, просит приехать в гости, чтобы хоть немного развеять его тоску и страхи…

Вроде ничего особенного: ни страшных семейных тайн, ни привидений, преследующих род, ни родовых проклятий. Автор, казалось бы, только слегка набросал остов сюжета, толком ничего не говоря, но у меня лично от него мурашки по коже. Все эти полутона, намёки. Тонкий привкус безумия… Мрачная атмосфера близкой смерти не только отдельно взятого человека, но и всего рода, и даже их родового замка. Последняя ночь на земле, когда еще имя Ашеров существовало…

Дальше...

Зачем это понадобилось человеку, разум которого не утратил остроту в разгар самой безжалостной эпидемии? Кто знает. Может хотел трусливо сбежать от смерти, цинично и безжалостно бросив подданных умирать. Или планировал подобно Ною, спасти тысячу лучших и потом возродить жизнь в своей стране. Также представляется допустимым, что осознавая неизбежность смерти, принц решил оставить за собой право выбора того, как, где и с кем он проведет последние дни. И он предпочел уйти красиво и празднично.

Неприступное аббатство, в котором укрылись избранники Безмятежного принца, было обнесено крепкой и высокой стеной с железными воротами. В нем так спокойно и безопасно. Те кому посчастливилось разделить с хозяином замка его последнюю авантюру, вовсю наслаждались режимом "Все включено".

Про съестные запасы науке ничего не известно, но раз Ветреные и Выносливые продержались пять-шесть месяцев, была и еда. Когда все импровизации были выучены наизусть, разоблачены все фокусы, протерты все башмаки, кроме последней пары, а ламповое масло намазано на свечи и съедено, принц устроил прощальную оргию, утонченно назвав эту вакханалию Маскарадом.

Покои аббатства украсили со вкусом и разнообразием. Светлые, яркие краски, нежные тона. Семь изумительных помещений на любой вкус и цвет. Вот изумрудная зелень, робкая и страстная как первая листва. А вот еще комната - оранжевая, как восходящее солнце. Яркая как мандарин, дразнящий своим цветом и ароматом. Голубые, как летнее небо покои - тут гостям легко представить себя одинокими облачком или стаей воркующих голубей. Белые, пурпурные, фиолетовые комнаты сменяют друг друга как в волшебном калейдоскопе сна, но от тягостных мыслей не уйти даже посреди роскоши и веселья. Смятение и тревога прорываются в декоре последнего помещения.

Освещались все это великолепие, с разбросанным повсюду несъедобным золотом, треножниками с пылающими жаровнями, спрятанными за окнами цветных комнат. Горячечный бред отчаянного веселья, закономерно заканчивающийся бездонным мраком преисподней с уже разожженными кострами.

У западной стены седьмой комнаты, напоминая о том, что каждой жизни суждено встретить свой закат, стояли гигантские часы из черного дерева. Замогильным мелодичным боем каждый час стиравшие веселье с лиц гостей. С ужасающей регулярностью они напоминали кружащимся в вальсе Маскам - "Вы не хозяева жизни и даже не гости замка, вы - затворники жертвенного загона и близится час вашей расплаты". Улыбки исчезают с лиц под этот бой, музыканты опускают инструменты, маскарад замирает. Вместе с ним на несколько мгновений замирает жизнь. Это предчувствие конца. Это предупреждение. Это генеральная репетиция, которую устраивает тот, кому предстоит править замком.

Запечатав намертво все двери и щели, Просперо и его подданные закрылись от смерти. Или от жизни. Они спасены и в безопасности. Или обречены в своем закрытом вычурном пространстве. Все относительно. Смотря как посмотреть. Еще важно, кто именно смотрит. В пышных декорациях готичного замка и безудержного маскарада, полночь - самое подходящее время, чтобы сорвать маски и явить истинный лик подлинного хозяина аббатства и людей, собравшихся в нем.

Эдгар По не рассказывает историю, он ее показывает. Наполненную эффектными декорациями, вычурными костюмами, тенями, разноцветными звуковыми спецэффектами, новомодными аттракционами. Осветив сцену светом жаровен. Изломав реальность причудливыми движениями. Эффектность поз. Минимум фраз. Только чувства. Только неизбежность, неотвратимость смерти. Театрально и тревожно. Коротко и сильно.

Два семейства - Метценгерштейны и Берлифитцинги - враждуют из покон веков, просто потому, что это традиция. Молодой глава семьи Метценгерштейнов, которому только что исполнилось 19, а родители его умерли, проявляет невероятную кровожадность, обличенный властью, он теряет человечность и начинает крушить все вокруг. Заканчивается (или начинается) это все тем, что он поджигает конюшню семьи Берлифитцингов и наслаждается тем, как она горит.

Тут-то дьявол и находит его, в облике красавца рыжего коня, который сам приходит к нему. К чему же приведет его этот конь, который становится единственным его другом, мы узнаём в конце рассказа. Очень атмосферный, тёмный, готический рассказ, с замками, гобеленами и красным пламенем.

Не лучшим решением было читать рассказик на сон грядущий, ибо эмоции от жуткого действа не смогли скрасить и утихомирить даже финальное возмездие (ну или я просто чересчур впечатлительная особа). И жуть эта никак не была связана с мистическими ужасами и монстрами, потому что самое главное чудовище, как это не банально, человек. И главный герой этого рассказа только еще раз подчеркнул и доказал это.

Я понимаю, что рассказ-фантазия с мистической составляющей должны быть не сильно реалистичными, но все же не могу отделаться от вопросов:

• Как далеко может завести человека любовь в своей слепоте? И эта претензия у меня к жене героя, которая с такой любовью и радостью заводила домашних питомцев. И нет, никакие звоночки она не слышала и узуверство Номер 1 перочинным ножичком пропустила между глаз? Не замечала она и взрывы агрессии по отношению к себе во время помутнения рассудка мужа, пристрастившегося к алкоголю? Что это за безусловная любовь такая, я вот честно, не могу понять (может и к лучшему).

  - Скомканность мотивации главного персонажа. Да, для малой прозы понятна краткость, но все же "КАК"? Как из спокойного семейного человека, любящего животных, человек превращается в ЭТО (что даже человеком назвать не получается, даже мысленно). Что вдруг сподвигло его прикладываться к бутылке? какой такой стресс и жизненная неустроенность? Где его так недолюбили-то?

  - (и этот вопрос риторический) Неужели он ни капельки не раскаивается в содеянном? Многое из того, что происходит в мире, можно объяснить с точки зрения логики и каких-то знаний психологии и т.п., можно смотреть на ситуации под разным углом и пытаться понять. И я могу понять и объяснить себе, почему герой сделал то, что сделал - алкоголь, слишком сильные эмоции гнева и агрессии, состояние аффекта и порыв уже направленный, но не достигший цели, не мог быть остановлен. Это можно представить. НО потом. Ты протрезвел, ты рационально начинаешь мыслить и что? Спокойненько скрываешь свои прегрешения? даже не так - ты скрыл, но эго преступника хочет потешиться и показать, как ловко он обвел всех вокруг пальца. Это я понимать и принимать просто отказываюсь. Наверное, это та грань, после которой все человеческое уже умирает, этакая точка невозврата.

  Очень сложно полюбить эту историю, потому как все же основа ее - тема, которую я да и многие читатели обходят стороной: жестокое обращение с животными, но несмотря на все я рада, что познакомилась именно с ней. Волна эмоций, трепет и ужас - Эдгар Аллан По поднял мои ожидания к нашему дальнейшему знакомству прямо таки на очень высокую планку. Хочу еще.

Черный кот - это ураган эмоций, преимущественно отрицательных. Возникающих во время чтения и адресованных главному персонажу. И бездна восхищенных слов автору, мастерски вызвавшем это стихийное явление в душе читателя всего несколькими строчками короткого, но очень сильного рассказа.

Жертва домашнего питомца предстанет на суд читательский в тот момент, когда надежды на спасение для него уже нет и оставшиеся минуты жизни отпущены для покаяния. Свой рассказ приговоренный призраком садюга начинает издалека - с детских лет, когда он был кротким и послушным ребенком, любящем зверушек и обладающим нежной душой. Он еще толком ничего не рассказал, а сомнения в его искренности уже появились. Как же такой ангелок докатился до того, что его посчитали не заслуживающем жизни? Причина проста - алкоголизм.

Он лжет, изворачивается, старается выдать себя за невинную жертву обстоятельств и стремления души к саморазрушению. Но все усилия безымянного мистера оправдаться тщетны. Даже на секунду в душе не возникнет ни тени симпатии к этому презренному существу, которого даже человеком назвать сложно. Отныне не знать ему покоя за свои злодеяния. Он сам породил безысходность своего положения, не оставив места и для тени надежды. Впереди только мрак и вполне заслуженное наказание.

За несколько минут, на которые ты выпадаешь из реальности, По нагоняет столько жути, сколько не в состоянии породить полнометражный хоррор. Виртуозно переданы жестокость и ярость существа, обменявшего бессмертную душу на бутылку. Поступки будущего висельника, как и сама его персона, вызывают лишь омерзение.

Сама же история оставляет после прочтения неслабую тревогу. Страшна не столько мистическая месть кота хозяину-изуверу, сколько способность человека на такую бессмысленную жестокость. При полном отсутствии чувства вины. А уж допущение того, что пострадавшие животные могут отомстить, заставит обходить черных котов за квартал.