Живая типографика

В книге живым и доступным языком изложены основные правила и закономерности типографики - "искусства расположения наборного материала на плоскости листа". Рассмотрены история и различные классификации наборных шрифтов и основные принципы их подбора и применения, способы размещения материала на развороте, принципы и правила набора. Книга предназначена для студентов высших учебных заведений, изучающих графический и книжный дизайн. Кроме того, она будет полезна практикующим дизайнерам (в том чис...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,4

261 оценка

5
52%
4
39%
3
7%
2
1%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 327Хотят прочитать 599

Рецензии

Dreamwalker21 марта 2011 г.
Простая и яркая книга, которая может доходчиво рассказать о работе верстальщика и шрифтовика.
Недостатки «Живой типографики» основаны на её достоинствах: простота и доступность не позволяют полностью раскрыть тему; живой и яркий дизайн больше подходит для альбома (что, правда, обосновано колоссальным количеством иллюстраций), чем для книги; краткость делает «Живую типографику» возмутительно короткой.
Впрочем, всё это простительно, ведь и сама Королькова говорит, что данная книга — лишь первая ступенька для тех, кто хочет разобраться в типографике. С этим она справляется замечательно. Ну а дальше можно продолжить изучение темы самостоятельно или с помощью прилагаемой библиографии.
Хочу добавить, что для столь качественного с технической точки зрения издания цена совсем невелика. А покупатель получает в подарок милый (хотя и бестолковый) плакат.
Читать далее
16
1,3K
LiliyaSpase8 апреля 2025 г.
Основы типографики, которые поймешь, когда есть практика
Главная тема книги — типографика. Типографика как «работа с текстом» и «работа со шрифтом».
Основная проблема типографики в России — ее нет. Вся типографика пришла из-за рубежа. Отечественная типографика практически не развивалась раньше, и сейчас современному дизайнеру приходится адаптировать зарубежные правила под правила кириллицы.
Многие правила не работают в русском тексте, так как есть специфические отличия, которые невозможно интерпретировать с иностранных правил.
Книга «Живая типографика» — это попытка выстроить теорию для кириллического текста в единую структуру.
В книге много иллюстраций примеров того, о чем говорится в тексте. Поэтому можно по ходу чтения смотреть примеры, пояснения и понимать темы еще лучше.
Эта книга не исчерпывающий источник всех знаний по типографике.Это фундамент, необходимый минимум.
Еще раз повторю, что упор здесь делается на текст и наш рифт. Эти знания помогут лучше выбирать шрифты для проектов. Понимая строение отдельного шрифта, мы можем выбрать тот, что передаст нужное настроение или обеспечит лучшее чтение.
Несмотря на то, что в книге рассмотрены классификации шрифтов, мне не хватило примеров разных гарнитур. Пока я точно отличу гротеск от антиквы и найду разницу между статическим и динамическим шрифтом.
В своей практике я постоянно сталкиваюсь с такими ограничениями и часто не знаю, как поступить.
Книга значительно расширяет мой кругозор. Что-то я запоминаю и буду использовать. Есть моменты, которые я не поняла, но думаю пойму их,когда на практике столкнусь с чем-то подобным. Ведь прочитай я эту книгу раньше, поняла бы еще меньше.
Эта книга как слоеный лук, нужно снимать постепенно слой за слоем, идти в глубь постепенно. Так я и поступлю, и вернусь к книге позже еще раз, и еще раз, и еще.
Эта теория, которую теперь осталось наложить на практику.
Читать далее
5
109
PalaVistas3 октября 2019 г.
Эта книга скорее настольное издание для дизайнеров, особенно тех, кто плотно работает со шрифтом, особенно проектирует шрифты. Пожалуй, это максимально подробное описание всех возможных классификаций и нюансов, истории и особенностей, микротипографики в разных языках и т.д. и т.п.
Мне, как такому подвиду дизайнеров, которые по своей сути задроты и любят позаморачиваться над чем-нибудь, очень понравилось, даже несмотря на то, что сама шрифты я никогда не создавала и очень сомневаюсь в том, что когда-нибудь этим займусь. Даже хочу купить бумажную версию, чтобы она стояла рядом с Гордоном "Книга про буквы от Аа до Яя". У задротов свои причуды.
Читать далее
5
2K

Все рецензии

Цитаты

reader-1051769024 апреля 2025 г.
Ян Чихольд:
Все рисунки должны быть
выполнены в одинаковом
масштабе; их не следует
уменьшать каким-либо спо
собом, поскольку в книге
необходимо сохранить оди
наковую насыщенность
штрихов рисунка. И прежде
всего нужно найти такой
шрифт, характер кото
рого как можно больше под
ходил бы к стилю рисунков
и насыщенности их штри
хов. Самые тонкие штрихи
шрифта не должны быть
тоньше штрихов рисунка;
остаётся также желать,
чтобы наиболее насыщенные
штрихи рисунков, в свою оче
редь, не были интенсивнее
основных штрихов шрифта.
В то же время следует тща
тельно соизмерять с рисун
ками величину полей стра
ниц и интервалов между
словами. Только при таких
условиях рисунки окажутся
в наиболее выигрышном
положении
Читать далее
1
73
reader-1051769024 апреля 2025 г.
Самая распространённая «дыра»—набор двух пробелов вокруг
тире. Если у тире в нужном шрифте не нулевые полуапроши, то
лучше набирать его вообще без пробелов вокруг.
Проверить размер полуапрошей можно, набрав несколько тире
подряд. Если они не касаются друг друга, а находятся на замет
ном расстоянии, значит, тонкая шпация уже заложена в полу
апроши.
1
43
reader-1051769024 апреля 2025 г.
Длина строки не должна
быть короче трёх квадра
тов (55,15 мм), ибо тогда
сколько-нибудь правиль
ный набор весьма затруд
нён, и глаз утомляется от
прыганья по узкой лестнице
строк. Но она не должна
быть и длиннее восьми ква
дратов (144,4 мм), ибо глаз
устаёт, удерживая более
длинную строку и пере
ходя затем к следующей.
При необходимости набора
более восьми квадратов сле
дует разбивать набор на
столбцы.
Наиболее красивая полоса
держится в пределах от 4
до 7 квадратов (от 72,2
до 129,5 мм),—последняя
ширина только, пожалуй,
для корпуса (10 п) и цицеро
(12 п)
Читать далее
1
26