Избранные сочинения. В двух томах. Том 2

Это солнце еще не подошло к вам, а вы уже улыбаетесь, взгляд ваш растаял в его лучах.

"Мы выбираем, нас выбирают, как это часто не совпадает..." - как поется в песне. Любовь царит кругом да только проблема одна - взаимная заплутала где-то, пришла совсем не та любовь, эту никто не желал бы себе изведать и пережить. Но, как говорится - на заказ такое не подается, что пришло - берите и уходите.
Есть что-то наивное...Такое ощущение будто все барышни того века желали неистово быть актрисами всенепременно, а молодые люди - писателями, особенно если живут в деревне в своем имении и делать нечего.
Все поголовно влюблены, но безответно. Твоя возлюбленная половина влюблена в другого человека, а ты смотришь на это с непереносимым чувством сожаления. И правильно говорится "с глаз долой, из сердца вон" - это пожалуй единственное средство, которым можно излечиться, дополнением к этому будет какое-либо занятие для отвлечения от досаждающих мыслей.
Любовь несмотря ни на что. Несмотря на то, как поступили с тобой, обманули, бросили. Дурак ли тот человек? Кто его знает...Героиню я не поняла, не симпатизирую, не жаль мне ее. Мне она не показалась живым человеком, как картонка, пустая. А вот Треплев, влюбленный в нее, совсем другим показался. Более глубоким человеком. Единственное - не мог он правильно донести до человека, до людей свои проблемы, свое видение...Таких называют "амеба", никакой по характеру, бороться не умеет. Не смог ее забыть, не смог забыться делом каким-либо. Оно не идет у него, а он продолжает, не приносит удовлетворение и утешение, забытье. И мать не помогла своему ребенку в силу своего эгоизма.

Персонажи рассказа «Анна на шее» - герои которой стоят перед глазами как живые в образах, созданных Аллой Ларионовой, Михаилом Жаровым и другими в одноименном фильме 1954 года.
Мастерство Чехова в создании портретов персонажей рассказа великолепно, описание внешности героев содержит либо какой-нибудь лейтмотив, либо повторяющуюся деталь. Так, у Петра Леонтъича, отца Анны, «жалкое, доброе, виноватое лицо». Таким видишь его в любом эпизоде (и когда он просит в долг, и когда встречает Анну на балу, и в финале рассказа). Часто описываются детали его костюма, тоже порой жалкие («помятый фрак, от которого пахло бензином»), манера прихорашиваться, выражающая стремление выглядеть прилично, достойно, несмотря на то, что он опускается все ниже и ниже. Лейтмотив описания мальчиков, братьев Анны, — «несчастные»: они «шептали сконфуженно», «худенькие, бледные мальчики с большими глазами», но наиболее пронзительное впечатление оставляет их повторяющаяся фраза: «Не надо, папочка...» Кратко и точно, иногда даже хлестко описывается внешность эпизодических персонажей: «громадный офицер», который ходил «важно и тяжело, словно туша в мундире»; «его сиятельство, во фраке с двумя звездами», «слащаво улыбался и при этом жевал губами»; его жена, «пожилая дама, у которой нижняя часть лица была несоразмерно велика, так что казалось, будто она во рту держала большой камень».
Портрет Модеста Алексеевича дается в начале рассказа очень подробно, причем при подготовке рассказа для собрания сочинений Чехов внес детали, усиливающие его сатирическое звучание: «Это был чиновник среднего роста, довольно полный, пухлый, очень сытый, с длинными бакенами и без усов, и его бритый, круглый, резко очерченный подбородок походил на пятку. Самое характерное в его лице было отсутствие усов, это свежевыбритое, голое место, которое постепенно переходило в жирные, дрожащие, как желе, щеки». Сытая полнота Модеста Алексеевича вызывает в Анне при мысли о том, что он ее муж, чувство страха и гадливости.
Единственный персонаж, чья внешность не описывается, это сама Анна, говорится только о «темном цвете ее волос и глаз». Зато подробно говорится о впечатлении, которое она производила на окружающих, ее манере поведения.
Рассказ разделен автором на две части. В первой - «обыкновенная», «скучная история» о молодой бедной девушке, которая выходит замуж за богатого старика, в том числе и чтобы помочь своей семье, о ее несчастной, погубленной жизни. Драма героини и ее семьи описывается в спокойной повествовательной манере, ситуация хорошо знакома читателю, но несмотря на это он сочувствует печальной участи Анны, ее отца и маленьких братьев и испытывает неприязнь к Модесту Алексеевичу.
Суть характера Анны, заложенные в ней качества, полностью раскрывается во второй части. Кульминация - сцена бала, когда в Анне просыпается «предчувствие счастья». Развязка — в изменении отношения Анны к отцу, к семье: «ей было уже стыдно, что у нее такой бедный, такой обыкновенный отец». «Счастье» для героини, оказывается, заключалось в нарядах и развлечении: брак по расчету оправдался».
В этом рассказе автор высмеивает такие пороки, как обывательщина, пошлость, карьеризм. Однако главной проблемой, затронутой писателем, остается нравственная деградация человека. В рассказе Анна обретает долгожданный успех, однако он оборачивается потерей духовных качеств – способности искренне любить и чувствовать. «Анна на шее» - история нравственного падения и оскудения человеческой души.

Чехов, как всегда, очень умело находит и высмеивает человеческие пороки.
Главный герой Старцев Дмитрий Ионыч в начале предстает молодым перспективным земским врачом. Он живой и радостный человек. Страцев влюбляется в Екатерину Ивановну и признается ей в любви, она, к сожалению, его не любит. Единственное, о чем она мечтает — это стать знаменитой пианисткой, она уезжает из города. Старцев несколько дней переживал и бал расстроен, но потом его жизнь вошла в привычное русло. По прошествии насколько лет мы замечаем, как сильно изменился Ионыч он пополнел и был теперь грузный.

Он стал таким, как все. Но самое ужасное, что в глубине души он презирает это общество, но ничего с этим не делает, продолжая находиться в нем.

Вау. Это самая сильная и великолепная вещь, которую я читала в последнее время!
И снова здесь есть несколько героев, пытающихся изменить свою реальность, но безуспешно. В этом внутренняя напряжённость сюжета, его мучительность.
Тяжело смотреть, как рушится вокруг весь твой мир вокруг: звезды падают и разбиваются у твоих ног, серебряные кумиры оказываются глупыми стекляшками...
С этим и столкнулся главный герой пьесы - дядя Ваня.
Видимо, я настолько прочувствовала всю безысходность бездействия, что оно уже который день сидит тугой петлей у меня на шее.
Я в восторге.

Не устаю повторять, Чехов - мастер небольших рассказов! Как глубина! Даже в самом небольшом рассказе можно расскрыть и довести до читателя очень многое!

Лично меня Чехов заставил задуматься здесь о важных вещах, о смысле жизни, о непроходимой рутине, которая обволакивает нас и мы не замечаем, что жизнь идет вперед и мы поддаемся этому течению. Как живем мы, как живут люди вокруг нас...

Ну и, конечно, главный вопрос - каковы же Ваши жизненные идеалы и ценности. И надо ли поддаваться и становиться похожим на то серое окружение вокруг, которое мы встречаем на каждом шагу. Как расти над собой, постоянно расти и развиваться.

Что надо видеть и увидеть вокруг нас? Как надо жить? Жить с обществом, жить для общества, жить, изменяя общество...
Вы ответите себе на этот вопрос, прочитав этот рассказ.

Ионыч уже все за себя решил....

А Вы?...

Всегда трудно писать рецензии к классике. До меня уже всё сказали и написали умными словами, отметили авторский талант, красоту слога и глубину раскрываемой темы...

Для меня Чехов - интеллектуальное развлечение, читать его легко и интересно, а темы всегда поражают актуальностью в наше время, и точностью описания.

Вот и "Крыжовник" не в бровь, а в глаз! Для чего мы все живём? Есть ли у нас какие-либо стремления? Страшно ведь, узнать себя в Николае Ивановиче. Что для каждого из нас стало "усадьбою с крыжовником"? Чехов старается направить нас к великой цели, ради которой стоит жить - творить добро. А многие ли услышат? Ведь хочется подобно Алёхину и в обществе посидеть, (вдруг чего интересного расскажут), и в комфорте себе не отказать, (какое мне дело до чужого горя и неприятностей?) В итоге сводится всё к "Моя хата с краю, ничего не знаю" или "Проблемы негров коренных жителей Африки шерифа не волнуют". Потому цитирую вам нашего классика:

Заранее скажу, что рецензия спойлерная. Что поделать — разобрать характеры персонажей, не касаясь их ключевых поступков, вряд ли возможно. И да, обилие влюблённостей персонажей друг в друга и запутанность любовных линий в «Чайке», конечно, впечатляют.

Аркадину, честно говоря, лично я воспринял как почти полностью отрицательного персонажа. Сейчас я говорю даже не о её жадности и собственническом инстинкте — подобно тому, как она не хочет выпускать из своих рук деньги (что подтверждают не только пресловутые семьдесят тысяч, но и сцена с чаевыми для слуг в усадьбе Сорина), так же она не хочет выпускать из своих рук Тригорина, и возмущается, что «её писатель» увлёкся «юной провинциальной девочкой» — «неужели я уже так стара и безобразна, что со мною можно, не стесняясь, говорить о других женщинах?».

Но я имею в виду даже не жадность и собственничество, а родительскую безответственность Аркадиной. Уровень её безразличия к судьбе своего сына меня просто поражает (и даже возмущает — хотя что может быть глупее, чем негодовать от поступков литературных персонажей? Разве что давать им советы). Собственные наряды и туалеты для неё важнее, чем развитие единственного сына и перспективы устройства его жизни. Свои отношения с Тригориным она тоже ставит гораздо выше, чем отношения с сыном и проблему возникших у него суицидальных наклонностей. Засунуть неглупого молодого человека в деревню, фактически нахлебником к дяде, не приняв никакого участия в устройстве его жизни, и при ссорах с ним оскорблять и бить по самым уязвимым местам — что же тут удивительного, что у молодого человека начинаются проблемы с психикой и адекватным поведением в обществе? Видимо, и о хорошем образовании для Константина мать не позаботилась. Кажется, будто сын для неё — игрушка: можно спросить о его состоянии, поменять ему повязку, чмокнуть его в макушку и… уехать, снова бросив его в деревне без денег, и даже не попытавшись толком выяснить, в чём причина его попытки суицида. Времени на то, чтобы прочитать уже опубликованные рассказы своего сына, Аркадина тоже почему-то не смогла найти.

В результате сын у неё вырос асоциализированным, не умеющим построить нормальные здоровые отношения с девушкой, видимо, не имеющим никаких профессиональных навыков и не могущим зарабатывать себе на жизнь. Что же удивительного в том, что при обострении проблем в личной жизни у молодого человека было две попытки самоубийства, вторая из которых оказалась «успешной»? Такова цена актёрской карьеры Аркадиной?

При этом сам Константин Треплев, несмотря на все сложности в их взаимоотношениях, действительно любит мать, и с нежностью вспоминает мимолётные моменты из своего детства. В начале пьесы Константин предстаёт несколько ограниченным, как будто не до конца развившимся молодым человеком, со смешной претензией на трагичность. И сочинённая им пьеса Нине скучна и непонятна. Когда в отношении Нины к нему наступает охлаждение, Треплев переключается на деланно-театральную псевдо-романтическую трагичность — в этом, кстати, я вижу наследие его матери и среды, в которой он вырос: это неумелая попытка «сына киевского мещанина» подражать страстям театральных героев. Бесполезное убийство чайки (вроде бы этот поступок основан на реальном поступке Левитана) не вызывает к человеку, сделавшему это, ничего, кроме отвращения.

Спустя два года Треплев выглядит серьёзно повзрослевшим. Он научился писать, и даже если его повести и рассказы не отличаются блестящим талантом, то они во всяком случае достаточно востребованны, чтобы ему за них платили какие-то деньги. (Вот интересно: то, что Треплев печатается под псевдонимом — это просто следование писательской моде того времени (вспомним самого Чехова, который тоже часто издавался под псевдонимами), или следствие подсознательного отторжения от своей матери, отца и фамилии?) Он уже в состоянии спокойно говорить о судьбе Нины, которая была для него самой большой любовью и стала самой большой болью. Поэтому мне кажется, что самоубийство Треплева не имело действительно весомых причин — он уже достаточно крепко держался за реальность, и необходимости так уходить у него не было. Впрочем, человек, которая посоветовала мне прочесть эти пьесы, сказала, что Чехов намеренно обострял и гиперболизировал характеры своих персонажей, и что Треплев так же не мог остаться жить, как Ромео и Джульетта не могли создать счастливую семью.

В рецензии на «Иванова» я уже говорил, что сценический текст пьесы лишён возможности глубокого описания мыслей и эмоций персонажей, которая доступна обычной прозе. Может быть, поэтому Чехов был вынужден заострять образы своих персонажей, из-за чего их поведение выглядит неестественным.

Симпатия Нины к молодому Треплеву возникла, скорее, от скуки жизни взаперти с отцом и мачехой — она вполне могла воспринимать Константина как рыцаря, который рано или поздно спасёт её из запертой башни. Я не думаю, что Нина действительно когда-нибудь любила его.

Как мне кажется, Нина хочет стать актрисой не столько из любви к сцене, перевоплощению, актёрской игре, желания вместо одной скучной жизни прожить тысячу ярких — сколько из желания стать известной. Это желание очень ярко проявляется в её разговорах с Тригориным. Это не значит, что всё остальное для неё не важно; но желание покорять сердца для неё важнее, чем творчество и служение искусству. Дальнейшая судьба Нины поистине несчастна. И… кому Нина, бросившая Треплева, сбежавшая от отца, сама испытавшая покинутость и материнское горе, начинает писать в поисках поддержки, участия и простого доброго человеческого общения? Отзывчивому Треплеву, которому по-прежнему не плевать на неё небезразлична её судьба. И всё равно, состояние Нины после расставания с Тригориным и смерти ребёнка — это уже не экзальтированность, это уже умственное помешательство и душевное расстройство.

Можно было бы сказать, что нежелание жить и тоска, о которых Маша говорит Треплеву, роднит её с Ивановым, вот только я глубоко убеждён, что тоска эта — деланная, и нужна Маше исключительно для привлечения внимания к собственной персоне. Более того, мне кажется, что и замуж за Треплева Маша хочет не потому, что его любит, а потому что Треплев после смерти своего дяди наверняка станет владельцем его усадьбы, а после смерти матери — обладателем пресловутых семидесяти тысяч в одесском банке (вернее того, что останется после покупки туалетов). Хотя и некоторая чисто эмоциональная симпатия к Треплеву у Маши, конечно, была. Поведение Маши после замужества и рождения ребёнка поистине отвратительно.

Что ещё? В образ доктора Дорна, как мне кажется, Чехов вложил что-то из своих черт и своего личного опыта: слова Дорна о том, что за много лет служения людям он не заработал практически ничего, заставляют вспомнить о широкой медицинской и благотворительной деятельности самого Чехова. Трудоголизм, о котором говорит Тригорин, напомнил мне черты моей собственной психики: мне очень хорошо знакомо это беспокойство, когда из-за того, что постоянно думаешь о текущих и будущих задачах, не получается нормально расслабиться и отдохнуть.

А. П. Чехов "О любви".
Рассказ Антона Павловича, как обычно, о каждом. Как же мы, люди, глупы, тревожны....Любя искренне, пронзительно, сильнейше мы отказываемся от чувства, боясь чего-либо, не решаясь...После живём в мучениях того, что потеряли настоящее...
Как понять Любовь? Дать ей определение? Чехов в начале сказал точно о ней: "тайна есть". Ее проявления так разнообразны, что никогда не приведёшь к единому знаменателю.
Повар Никанор- "мурло", "...был пьяница", а Пелагея влюблена в него. Да, "не хотела с ним жить", но крепко любила. Алхимия этого чувства у каждого своя.
Много лет Алёхина томит потерянная любовь, оттого он делится рассказом об этом.
"Не было у бабы хлопот, так купила порося",- говорит он о себе и Лугановичах, у которых стал когда-то бывать. "Добряк" муж и его супруга Анна Алексеевна принимали его у себя так часто, что дети стали называть его "дядя".
"Они оба беспокоились, почему я, образованный человек, знающий языки, живу в деревне, не занимаюсь наукой, литературой",- говорит Павел Константинович. Почему? Сам он не даёт ответ. В этом его выборе и тяга к покою вне города, и желание не бороться с бременем карьеры, а может, просто, лень применить свои же знания...
Алёхин покорен Анной Алексеевной. Ей 22 года: "Молодая, прекрасная, добрая, интеллигентная. Такая, какую я ещё не встречал",-делится он. "Её изящная благородная рука", "домашнее платье" "производили на меня впечатление чего-то нового, необыкновенного". Образ её томил Алёхина: "Я был несчастен: и в поле, и в доме, и в сарае я думал о ней". "Я любил нежно, глубоко"... Столько лет Лугановичи и он провели вместе. Знали нюансы поведения, вкусы друг друга. Старились рядом. Но за все время Павел Константинович ни разу не сказал о своём глубоком чувстве Анне Алексеевне. Он сосредоточивался на другом: "Пытался постигнуть тайну умной, красивой женщины, выходящей замуж за неинтересного человека...Мужу было больше 40 лет...Имеет от него детей". При этом Алёхин" старался понять, почему она встретилась ему, а не мне".
Первый шаг к любви может и женщина сделать, но всё же ждут его от мужчины. "Мы подолгу говорили, молчали, но не признавались друг другу". "По её глазам я видел, что она ждала меня". Алёхин не решается проложить путь к их счастью, думая "...что моя тихая грустная любовь оборвёт счастливое течение этого дома". В этом его уважение к Лугановичам, интеллигентность. "Куда я мог бы увести её?", "Я не артист, не художник...",- рассуждает он. А разве только артисты, писатели...-достойны любви?! "Что было бы в случае моей болезни, смерти...". "Другое дело, если бы у меня была красивая, интересная жизнь...,"- продолжает он. Будучи в начале знакомства он мог бы сделать свою жизнь такой "интересной ", но не предпринял этого.
Анна Алексеевна также крепко любила Алёхина, но "ей казалось, что она недостаточна молода для меня, трудолюбива". Негодование на себя и его за нерешительность с возрастом выливается в нервное заболевание: "При посторонних она испытывала странное раздражение против меня".
Думая о героине, вспоминала Елену Андреевну, супругу Серебрякова, из "Дяди Вани" Чехова. Тут же возник образ Маши, одной из трёх сестёр Чехова. Она замужем за нелюбимым человеком. Писатель Тригорин, который не смог Нину сделать счастливой. Все они несчастны в любви. Отказываются от чувства или просто не борются за него. Ведь счастье, какое бы оно ни было, надо добиться. Удержать чувство-работа с обеих сторон.
Русский интеллигентный человек у Антона Павловича Чехова всегда пассивен. Он говорит о будущем, веря в то, что новое поколение станет счастливым. Сам же не стремится завоёвывать счастье.
Лишь прощаясь, Алёхин и Анна Алексеевна признаются в любви...
Когда-то рассказ вызывал жалость в отношении героев. Сейчас, спустя 20 лет, понимаю, что герои не делали решительных шагов в сторону своего же счастья. Разрушить семью, конечно,-грех, но жить без той любви, что нашёл,-мука пожизненная. Что выбрать?.. Мудрый Чехов и тут не дал ответ. В рассказе открытый финал...
Спасибо, что читаете.
#мысли #пишу #мюсли #литература #слово