Be-Bop-A-Lula и другие герои
У кого как, а у меня, когда увидела кошек-журналистов, отправляющихся по заданию редактора в прошлое, чтобы проследить историю рока, первая ассоциация была проста: Ага! Да это же Джеронимо Стилтон! Мышь-журналист, путешествующий в компании друзей и родственников по извилистым улочкам истории! Возможно, связь между авторскими идеями действительно есть, но обратная: серия про Джеронимо публикуется с 2000 года, а "История рока в комиксах" появилась во Франции в 1985.
У рассказчиков есть свои любимчики, но, по-моему, это чисто номинальное деление, призванное охарактеризовать через любимую музыку журналиста.
Теоретически комикс вроде как должен изложить историю рока, но на самом деле он не особо последователен и логичен, петляет туда-сюда во времени и пространстве. При этом получается, что упомянутые музыканты существуют как будто изолированно, хотя на самом деле они взаимодействовали (в том числе лично, не только через записи) и влияли друг надруга. Например: «...но их [Everly Brothers] стиль повлияет потом на The Beatles,Beach Boys...»– так-то это конец пятидесятых, их стиль уже влияет, уже сейчас парни слушают и пытаются повторить Bye Bye Love, Wake Up Little Susie иAll I Have to Do IsDream.
В комиксе рок появляется с Биллом Хейли и его «Кометами». В первой главе есть не только очевидные герои: Элвис Пресли, Чак Берри, Литтл Ричард, Джерри Ли Льюис...– но и Сэм Кук, например.
Финал главы про Элвиса хорош: после смерти Элвиса на предыдущей странице рассказчики пребывают в серости (буквально) и печали, но тут до Андре (который «умник в команде») доходит: «Elvis не умер!» – и, пока все, включая читателя, наслышанного о теориях о скрывающемся в горах/в Южной Америке/в России Элвисе, ахают и охают, поясняет: «Наша история дошла только до 1960 года...»
Следующая глава – «Beatles &Co»: Томми Стил, Лонни Донеган, Билли Фьюри, Клифф Ричард...– тут в череду подражанийЭлвису врывается хулиганистая «муза Mersey» и объявляет: «...начинается рок-история...» («Странный вкус у чая», – комментируют журналисты; читатели, знающие историю про дантиста, Джона и Джорджа с супругами, хмыкают) – и мы проносимся по опорным точкам, от появления The Quarrymen до распада The Beatles (с путаницей в последовательности альбомов Let IT Be и Abbey Road). Заканчивается глава разворотом с зашифрованными в рисунке 33 песнями TheBeatles, перечнем некоторых рекордов и напоминанием, что группа закончилась, но музыка осталась.
А дальше мы внезапно возвращаемся из 1969-70гг обратно к началу шестидесятых, чтобы вспомнить Арету Франклин, Смоки Робинсона, Отиса Реддинга, Марвина Гэя, Джеймса Брауна и ещё нескольких героев ритм-энд-блюза, соула и госпела.
Видимо, чтобы следующие за ними роллинги выглядели брутальнее.Они, конечно, выглядят, куда денутся.
Глава под названием «Америка» начинается с Beach Boys (на фоне холодной войны, убийства Кеннеди, войны во Вьетнаме), продолжается фолком, который родили Дилан и The Beatles. Интересно, как в американский фолк прокрался Донован (авторы в курсе, что он британец, но присутствия не объясняют) и The Monkees, которые, конечно, американцы, но почему они фолк? В конце главы появляются Саймон и Гарфанкел, которые по какой-то причине вдруг стали братьями.
Дальше с нами приключается Black Sound, часть II: Дайана Росс, Тина Тёрнер, Стиви Уандер, Рэй Чарльз идругие.
Мне кажется, тут заканчивался оригинальный комикс 1985 года. Но наш продолжается (и маскируется под книгу того самого редактора, который в начале книги дал задание журналистам): группы и гитаристы, семидесятые и восьмидесятые...
По-моему, главная радость этого комикса – в его странностях.Он не рассказывает историю рока, но легко представить, как читатели влюблённо смотрели на кумиров на этих страницах (или возмущались вместе с негодующей в конце толпой: где остальные?!), как искали в фонотеках впервые встреченные имена.
Но большие яркость и чёткость ему бы не помешали. Как и редактор: напрягают лишние запятые, неправильно выглядящие слова вроде «стиль противоположе», «снова сдесь».
Когда Элвис Костелло записывает в блокнот подслушанный разговор журналистов о том, что Бадди Холли не стесняется выступать в очках, это забавно. Особенно если учесть, что в реальной жизни есть история, как юный Пол Маккартни убеждал юного же Леннона, что в очках норм, потому что вот Бадди Холли же! Но формулировка комментария подкачала: «Хотя Buddy и рокер, на выступлениях он одевает очки!»
Кстати, про Buddy. С именами тут трэш полный: то они пишутся по-английски, то по-русски, то вроде как по-русски. Я тут отвлеклась на отсутствие склонения у Синатры в «TV-шоу с Фрэнком Синатра...» – а потом увидела окончание: «...который однажды назвал его [Элвиса]: "для дураков"» – и поняла, что знаю эту цитату, видела её целиком в книге Г. Шмиделя "Битлз. Жизнь и песни". Действительно, забавно.
Под спойлером можно полюбоваться на British Invasion из комикса.
24 понравилось
