Сильмариллион

После биографии Толкина, понял, что «Сильмариллион» - это его Magnum opus, наполненный исследованиями языка, английской мифологии, религии и истории.

Проработка мира очень детальна, и полагаешь, что столь скрупулезное описание, принадлежит человеку, который в каждую строку вкладывает частичку себя, или подобно определенной форме мышления, он погружается в создаваемый мир на столько, что становится его частью, и, пропустив данное творение через себя, выплескивает на бумагу.

«Сильмариллион» - это не развлекательная книга, а скорее наукоемкий труд, по которому проводились, и буду проводиться соответствующие исследования.

Читатель, который взял книгу с целью получить развлекательную составляющую, отстраняется автором от мистерии, вложенной в нее, но если, читатель, подобно исследователю, имеет целью погружение в мир, физическое ощущение происходящих процессов и явлений, анализ языковых этюдов, философского наполнения, религиозных подтекстов, и прочих компонентов, то его захлестнет нечто прекрасное.

Толкин создал и качественно проработал мир, сюжет, персонажей, а потому требует определенного отношения к себе и своей работе. Несколько лекторское повествование, но в хорошем смысле этого понятия.

Рад, что обратился к данной книге после биографии профессора, которая в определенной степени пояснила языковые моменты, авторское мироощущение Средиземья, его вехи и эпохи, переплетение реальной истории Толкина, и изложенного в его работе.

В целом, для понимания того, что же такое «Сильмариллион», наверное, можно определить это литературное явление как некий синтез: «Мифы Древней Греции» - Н. Кун; «Государство» - Платон, изложенных языком «Руслан и Людмила» - А. Пушкин.

«Читать «Сильмариллион» трудно только первые десять раз».
Откуда-то из инетика.

Ну вот, я так и знала. Имена. Чёртова куча персонажей, названий и имён. А чтобы читатель совсем офигел и скис, имён у каждого персонажа несколько: имя, данное великим Эру, и имена, которые не поленились придумать друг другу валары, майары, люди, гномы, эльфы... На бытовом уровне выглядит это примерно так: знакомитесь вы с девушкой, а она вам говорит: «Меня зовут Маша, но вы можете называть меня Мариной, и ничего, что по паспорту я Оксана, потому что бабушка зовёт меня Ирочкой». Смешно? А вот есть, например, такая валар как Варда, Владычица Звезд и света, чье древнее прозвание было Тинталле, Возжигательница, она же звалась эльфами Элентари, а другими, судя по всему, эльфами — Элберет. Остальные тоже недалеко ушли, и даже наш старый знакомый Саурон ещё и Гортхаур Жестокий и Аннатар. Такое чувство, что одним-единственным именем обладала лишь сиротка Унголианта.

Имена, родственные связи и профессии валаров я выписывала на бумажечку, реально помогало, но потом пошли эльфы, причём сразу как-то массово. Плюс эти негодяи шумною толпою и беспрестанно кочевали по Бессарабии Арде, так что добавилась ещё и география. Можно было не запоминать, конечно, всю эту топонимику, но тогда большие куски текста превращаются в набор букв.
А потом начались люди...

А потом до меня дошло, что на первый раз так глубоко лучше не погружаться, чтобы не быть погребённой под стройными рядами Феаноров, Финголфинов, Финродов, Финарфинов, Фингонов и Финалгонов, и лучше больше времени уделить сюжету. В плане этого самого сюжета Толкин сух и патетичен, но это как раз понятно: в одну книгу были спрессованы века и эпохи, войны и катастрофы; начнёшь увлекательно расписывать каждую — и Питер Джексон не уложится в три серии.

Но Профессор реально гений, так как придумал не только кучу имён и названий, но и свою уникальную и наиэпичнейшую мифологию, включающую как отсылки к ветхозаветным текстам, так и элементы язычества. В центре её — единый бог-творец Эру (Илуватар), сотворивший Вселенную и Арду, но есть ещё и валары — могущественные духи (ангелы?), курирующие всё, что есть на Арде (воду, сушу, ветер, растительность, ремёсла, сны...), так что их вполне можно сопоставить языческими богам. Сходство с Библией ещё и в том, что в «Сильмариллионе» Толкин выводит своего Люцифера — Мелькора.

И вот тут можно порассуждать о природе Зла. Недолго, потому что уже в самом начале Илуватар говорит обнаглевшему и зазнавшемуся Мелькору: «А ты, Мелькор, увидишь, что нет музыки, исходящей не от меня, равно как никто не может изменить напев вопреки мне. Ибо тот, кто попытается сделать это, окажется лишь моим орудием в создании дивных чудес, что он сам не способен постичь». В переводе на человеческий это означает, что всеми нехорошими качествами личности Мелькора наградил его создатель. А если даже и не наделил, то почему всезнающий Эру, предвидящий, сколько всего интересного натворит Мелькор, не остановил его в самом начале? Значит, Мелькор был... нужен? Как там — «На то и щука в пруду, чтобы карась не дремал»? И вообще, как можно называть созданных тобой существ-карасиков «любимыми детьми» и при этом осознанно обрекать их на страдания? Как-то по-другому я себе любовь представляю, но впрочем, может и есть в этом какой-то смысл, ведь даже смерть неожиданно названа подарком Илуватара людям — за что очень спасибо.

«Сильмариллион» делится на несколько частей: история творения всего и вся (очень интересно было почитать о гномах — теперь ясно, почему они такие не такие), история собственно Сильмариллов — а это вдруг камни, история войны озорника Мелькора со всеми, многочисленные истории любви и предательства, и от некоторых буквально захватывало дух и уносило в Вальгаллу. Чуть более подробно была рассказана история о кольцах, а вся третья глава доставила искреннюю радость узнавания, так как замелькали знакомые имена и выстроился изящный мостик к «Властелину колец».
Была в «Сильмариллионе» и нежно любимая фишка Профессора: орлы, которые приходят в нужную минуту. Но не всегда.

Так что, Джон Рональд, садитесь, четыре.
Оценку даже не за обилие эльфояза снизила, а за то, что чуть более чем ничего было рассказано о существах, имеющих важное касательство к Кольцу Всевластья: хоббитах, которые в итоге его изничтожили, и загадочном Томе Бомбадиле, единственном персонаже, над которым кольцо было не властно. Ещё не понравились многочисленные «родовые проклятия», которые считаю несправедливыми. Ну вот почему правнуки должны жестоко и безвинно страдать из-за преступлений деда, которого они и в глаза не видели?

Но в общем мир, описанный Толкином, захватывает. Хочется рисовать карту Арды и мордочки персонажей, хочется перечитать «Властелин колец» уже более осознанно, а потом снова вернуться к «Сильмариллиону» за новыми открытиями. А ещё в какой-то момент я решила посмотреть арты, как выглядел Саурон до того, как стал большим красным глазом. Посмотрела. Кому интересно — Саурон слева.

Картинка.

Оказывается - это сборник рассказов о том, как был сотворен мир Средиземья вселенной "Властелин колец". Читалась иногда трудно, т.к. в книге много сложных имен и персонажей.
Но она очень увлекательная, было интересно узнать о том, как появились гномы и эльфы. Из истории я узнала почему они невзлюбили друг друга. В начале и в конце книги рассказано о том, как появился Саурон и выковал свое легендарное кольцо всевластия.
Т.к. я хочу прочитать наконец-то "Хоббита" и "Властелин колец", то решила начать с этой книги. Хорошо, что у меня есть бумажная версия - было проще листать обратно, и перечитывать некоторые непонятные моменты.
Рекомендую книгу фанатам и тем, кто как я, хочет по порядку узнать всё прочитать. Ставлю 10 из 10.

Отнести «Сильмариллион» к какому-то конкретному литературному жанру не так-то просто. В сущности, это хроника истории вымышленного мира, которой несколькими движениями пера придали вид художественного произведения. В результате получилось что-то вроде сборника лора в художественной форме, но уж точно не роман, не повесть и не эпопея.

Вообще, Толкиен — это человек с богатейшей фантазией, почти всю жизнь продолжавший сочинять всё новые истории и добавлять в свой мир всё новые элементы, учёный с таким багажом знаний, который вызывает уже даже не уважение, а восхищение, но… литератор он при этом всего лишь неплохой. Увлёкшись сочинением глобальной истории Арды, прописанной на сотни и тысячи лет, он потерял в качестве локальных историй, то есть своих конкретных произведений. Чаще всего он их даже не заканчивал — и «Детей Хурина», и «Падение Гондолина», и сам «Сильмариллион» пришлось редактировать и едва ли не дописывать его сыну Кристоферу. В результате этой вечной незаконченности исследователям творчества и поклонникам нередко приходится выискивать недостающие факты и характеристики персонажей в личной переписке автора с друзьями и коллегами. Вот так и получается, что лучшей книгой Толкиена оказывается маленький и именно поэтому тщательно и с любовью написанный «Хоббит».

Говорят, что характерная черта творчества Толкиена — это явное противопоставление добра и зла, света и тьмы без оттенков серого. Говорят даже, что во вселенной Арды разграничение добра и зла наиболее чёткое из всех фантастических вселенных. Это не совсем так. Да, абсолютное зло, в лице Моргота и Саурона, в его книгах есть. А вот с добром не всё так просто.

Валары, стоящие во главе сил Света, на долгое время оставляют Белерианд и Средиземье во власти Моргота, самоустранившись от борьбы со злом и отгородившись от него высокими горами. Да, можно понять их безразличие к судьбе мятежных нолдоров, но от войн с Морготом страдали и тэлери-синдары, и люди, которые перед правителями Валинора ничем не провинились. Фактически, из Стихий только Улмо хоть как-то участвовал в жизни Средиземья. Пошевелиться валаров заставило только появление Эарендила, который с Сильмариллом за пазухой смог прорваться сквозь все магические заслоны.

Эльфы, казалось бы, стоят на светлой стороне, но что творили ушедшие из Валинора нолдоры? Резня в Альквалондэ, убийство Диора и второе разорение Дориата… Правда, практически за всеми тёмными делами нолдоров так или иначе стоят Феанор и его сыновья. Дома Финголфина и Финарфина на фоне старшего сына Финвэ и его необузданных потомков выглядят намного привлекательнее.

Как ни странно, я не вижу в творчестве Толкиена действительно большого количества заимствований из христианства, о которых так часто говорят. Возможно, дело в том, что я вырос в этой культуре, и многие вещи, заметные человеку со стороны, мне кажутся сами собой разумеющимися. Если изучать христианство целенаправленно, найти точки соприкосновения будет легче — но диплома по теологии или хотя бы по религиоведению в моей коллекции не завалялось. На первый взгляд заметно разве то, что в исходе нолдоров из Валинора переплетаются мотивы изгнания Адама и Евы из рая (с точки зрения валаров) и исхода евреев из Египта (с точки зрения Феанора и его последователей). Конечно, Мелькор — это явный аналог Сатаны, а в отправке в Средиземье Гэндальфа и его коллег-истари можно найти аналогию с отправкой в мир ангелов; есть и общие моменты в философии — в первую очередь, в существовании абсолютного Добра (в лице творца Илуватара, валаров и их помощников-майаров) и абсолютного Зла (в лице Моргота, Саурона и их прислужников). Однако в целом Толкиен всё же писал собственную историю с некоторыми заимствованиями, а не пересказывал Библию. Кстати, и явные отличия от христианской концепции тоже есть — в мире Толкиена материальный мир создаётся божеством не в одиночку, а совместно с ранее сотворёнными ангелами-айнурами. Сотворив мир, Илуватар фактически отстраняется от его судьбы, отдав его валарам и заняв, по сути, позицию великого часовщика из воззрений деистов — после этого он вмешивался в ход истории Арды только несколько раз, одним из которых стало уничтожение Нуменора.

Можно заметить заимствования не только из христианства, но и из других мифологий. Например, история Маэдроса, старшего сына Феанора, которого Моргот приковал к утёсам Тангородрима, явно вдохновлена мифом о Прометее. Орёл, правда, в истории Маэдроса отсутствует — да и вообще орлы в мире Толкиена стоят на светлой стороне. Влечение Маэглина к Идриль Келебриндал перекликается с мифом о сыновьях и дочерях Эола — здесь общий не только мотив инцеста, но даже имена персонажей — отца Маэглина зовут Эолом, так же, как и древнегреческого повелителя ветров.

Сильнее всего в мире Толкиена меня удивляет то, что свет и добро в нём связаны с Западом, а тьма и зло — с Востоком, что традиционным христианским (и не только) ассоциациям как раз противоречит. Да и солнце, как-никак, восходит на востоке. Возможно, эта идея Толкиена связана с географическим положением Британии, которую вполне можно рассматривать как прообраз Валинора: отделённая от Европы и Азии водами Ла-Манша, она жила в относительном спокойствии, пока на континенте бушевали нескончаемые войны. В свою очередь, зло в Мордоре легко ассоциируется с гуннами, половцами, монголами и османами, набеги которых нарушали спокойствие европейской цивилизации, а возможность вторжения создавала угрозу самому её существованию. В этом контексте Гондор в эпоху упадка напоминает Византию, которая, как известно, противостояния с османами не выдержала.

Характерная черта генезиса у Толкиена — это творение через музыку. Сам материальный мир создаётся совместной песнью Илуватара и айнуров, а Йаванна через песню взращивает Древа Валинора. Видимо, в этом внутренняя причина повышенной музыкальности эльфов и прочих жителей Арды (внешняя причина — это прекрасное знакомство академического филолога Толкиена с песенной традицией европейского Средневековья вообще и германских саг в частности). Фингон Отважный, отправляясь на тайную спецоперацию по вызволению Маэдроса из плена, берёт с собой… арфу. Песня валинорских времён, сложенная до исхода нолдоров и знакомая обоим кузенам, стала своеобразным музыкальным паролем, на который и откликнулся Маэдрос. В песнях воплощается и магический поединок Финрода Фелагунда с Сауроном.

А ещё, как выясняется, эльдары очень эмоциональны и обожают рыдать по любому поводу. Кроме, конечно, тех поводов, по которым можно дать страшную клятву, призывая в свидетели Илуватара, валаров, майаров, верные мечи, волосы Галадриэли и вон тот поэтичный раскидистый дуб, из-за которого осторожно выглядывает князь Андрей Болконский.

Бессмертие эльфов, конечно, давало им важное преимущество перед людьми — они могли позволить себе четыреста лет поддерживать осаду Ангбанда, обеспечив на это время относительную безопасность своим землям. И Тургон мог спокойно строить Гондолин целых пятьдесят два года. Смертные люди такой роскоши себе позволить не могли.

Нередко говорят, что географических названий в книгах Толкиена едва ли не больше, чем сюжета. Это и правда так. У меня это отторжения не вызвало — мне нравится проработанность мира, пусть даже его художественное воплощение получилось небезупречным (в рецензии на «Властелин Колец» я уже говорил об архетипичности героев и неразвитости их характеров).

После чтения «Сильмариллиона» проясняются многие вещи из «Властелина Колец», которые в тексте самой трилогии даны только обрывочно, намёками. Например, проявляется очень древняя и славная история меча, найденного Гэндальфом в пещере троллей — когда-то он принадлежал Тургону, эльфийскому королю Гондолина. Становится ясно не только то, что Галадриэль прожила неимоверно долгую жизнь, за которую обрела мудрость многих веков, но и то, что она очень знатна — она внучка первого вождя нолдоров Финвэ и племянница Феанора. Теперь понятно, почему герои «Властелина Колец» относились к ней с таким почтением — так, что её муж Келеборн выглядел явно вторичной по отношению к ней фигурой. «Сильмариллион» проясняет и то, почему слуги Тьмы побаивались воды (вспомним, как Глорфиндел, Элронд и Гэндальф остановили назгулов у брода по дороге в Ривенделл). Валар Улмо, местный аналог Посейдона, Моргота и его тварей на дух не переносил — и в воде они сталкивались с враждебной им светлой магией. Любопытно, что энты появились по воле Йаванны для защиты деревьев от гномов, созданных её мужем Ауле. Похоже, что орки привыкли жить в пещерах и подгорных туннелях, вдали от дневного света, потому, что они создавались в Ангбанде, второй подземной крепости Моргота в Средиземье.

Феанор, конечно, безумен. Вообще. Напрочь. На всю голову. Говорят, что главный двигатель сюжета «Песни Льда и Пламени» — это тупость Неда Старка, в том числе уже после его смерти; главный двигатель сюжета «Сильмариллиона» — это страшная гордыня Феанора и данная им и его сыновьями клятва — даже после смерти самого Феанора и большинства его сыновей. Ослеплённый гордостью, он самонадеянно стремится к единоборству с Морготом, не желая искать союзников и выстраивать отношения с ними. Переправившись в Средиземье, вместо того, чтобы отправить корабли за Финголфином, он приказывает сжечь их, тем самым обрекая на лишения, страдания и возможную смерть не только своего брата, но и большую часть войска нолдоров. И это притом, что войско Финголфина только что помогло ему захватить эти самые корабли в братоубийственном сражении с тэлери. Умирая после стычки с балрогами и понимая, что одолеть Моргота эльфы не смогут никогда, Феанор всё равно призывает своих сыновей держать данную им клятву — вопреки всему, и в первую очередь — вопреки здравому смыслу. Безусловно, Феанор — величайший из эльфов Арды, но все его поступки несли лишь зло тем, кто был с ним рядом. Неудивительно, что после его смерти нолдоры фактически перешли к лествичной системе престолонаследия, причём потомки Феанора из этой системы исключались: Маэдрос (который, как видно, был намного разумнее своего отца) и его братья отказались от верховной власти и передали её своему дяде Финголфину, в роду которого корона нолдоров и осталась.

Иронично, что, призывая нолдоров к мятежу против валаров и исходу из Валинора, Феанор не может найти других образов и обращается к валарам же — он призывает эльфов идти дальше, чем Оромэ и терпеть дольше, чем Тулкас. Через много лет история повторилась, хоть и несколько иначе — гордыня нуменорцев уподобилась гордыне нолдоров, и мятеж нуменорского короля против валаров привёл к изменению мира.

Конечно, исход нолдоров из Валинора объясняется в первую очередь буйным характером Феанора, что отправился в погоню за Морготом вопреки воле валаров, но… что стало бы с синдарами Белерианда под властью Моргота, чьё могущество постоянно росло, если бы к ним не пришли их могучие родичи? Вряд ли синдары могли бы что-то противопоставить ордам орков, балрогам и драконам — может, они победили бы в нескольких боях, но не в войне.

Не слишком симпатичен и Тингол, он же Эльвэ Синголло, король Дориата и синдаров Белерианда. Осторожный и расчётливый правитель, он в то же время неимоверно высокомерен, и может быть попросту жадным. Женившись на майа Мелиан, ангеле в материальном теле, стоявшей неизмеримо выше эльфов, он не пожелал и слышать о любви человека Берена к своей дочери Лютиэн. Его желание получить один из Сильмариллов стало причиной гибели его королевства, его внука и правнуков, погибших от мечей нолдоров — неужели он забыл, что сыновей Феанора связывает клятва ненавидеть и сражаться против любого, кто завладеет сокровищем их отца?

История любви Берена и Лютиэн, в которой отчаяние переплетено с самоотречением, действительно красива. Полюбив девушку, стоящую от него едва ли не дальше, чем небо от земли, Берен не имел ни единого шанса на успех — ни единого, кроме её взаимности и ответного чувства. Лютиэн, эльфийка по отцу и майа по матери, ради любви к смертному отказалась от своего бессмертия. И наследие у этой пары было более, чем впечатляющее — Эльвинг, Элронд и все короли Нуменора, а через них — Арагорн и Арвен, которые повторили судьбу своих предков.

Честно признаюсь, до конца не осилила. В середине книги решила, что я не заслужила таких мучений. И всё же считаю себя вправе писать отзыв. Я не понимаю, о какой такой сказке и мире наших мечтаний пишут прочие рецензенты. На мой взгляд, Сильмариллион - это Санта-Барбара в жанре тёмного фэнтези с элементами психологического триллера. Постоянно кто-то кого-то убивает, обманывает, интригует, пугает, другие плачут, ругаются, умирают... Больше похоже на чей-то кошмарный сон, приправленный избыточным числом мелких подробностей: имён собственных, хронологий, генеалогий и проч. Чур меня, чур от таких книг!

Еще не открыв книгу, я поняла, что влекома к ней многими ниточками: именем автора, с некоторых пор ставшего одним из любимых мной писателей; принадлежностью оной к волшебной трилогии, когда-то окольцевавшей меня; яркими картинками иллюстрированного глянцевого издания, превращающее созерцание страниц в эстетическое удовольствие; названием, которое хотелось произносить вслух, чтобы насладиться волшебством Толкина не только зримо, но и лаская окружающее пространство переливами звуков. Сильмариллион!
Предания, входящие в произведение, представляют собой рассказ о мироздании "Властелина Колец", начиная с Первой эпохи. То есть своего рода Библия о сотворении мира данного цикла. События легенд повествуют в том числе и о временах, когда обитающий в Средиземье Темный Властелин вел бесконечные войны с Высокими Эльфами за право обладания драгоценными камнями, именуемыми Сильмариллами.
Не могу сказать, что любовь к книге возникла у меня с первых слов. Отнюдь. Боюсь, что таковой нет и на сей час - когда произведение уже прочитано и вполне обдумано. Слишком долго я томилась над ее страницами, преодолевая с многочисленными героями трудности в казавшихся бесконечными днях и ночах, прежде чем впереди замаячил свет финала. Однако я могу с уверенностью сказать, что это великое творение воистину гениального писателя. На мой взгляд, демиург в очередной раз продемонстрировал свой талант, показывая всем последователям, как должны создаваться потрясающие вселенные, истории которых написаны раз и на века.

Я очень люблю прозу с необычным содержанием и сложным повествованием, продирание сквозь которое напоминает преодолевание труднопроходимых дебрей. И даже мне, мазохисту-текстологу, было непривычно тяжело читать первую половину "Сильмариллиона". Сотни созвучных между собой имен персонажей, корнями уходящие в туманы древних времен, и десятки наименований мест на нескольких языках - все это безостановочно сыпалось буквально с каждой страницы, вынуждая меня вести конспектирование, дабы не запутаться в происходящем. При этом монументальные события занимали несколько абзацев, а то и предложений. Постараться исследовать образ того или иного героя оказалась вовсе непосильной задачей в силу "библейского" стиля письма - поэтичного и эмоционального, но во многом поверхностного. Невероятно помогало предусмотрительно опубликованное в конце книги приложение с указателями имен и названий. Поэтому не ожидайте от книги нечто похожее на "Властелина Колец" или "Хоббита". Не совершайте моей ошибки.

Со второй половины книги имена важных персонажей запомнились, а содержание украсилось эпическими столкновениями, которые с новых ракурсов раскрывали события разных эпох Мира. Мы узнали, кто такой Саурон, и откуда он взялся. Когда появился Гэндальф и какую тайну скрывал. И многое другое. Благодаря этому творению из тьмы далеких дней Средиземья до нас дошли предания о страданиях и гибели, верности и предательстве, добре и зле. Не стану рассматривать каждую историю по отдельности. Я искренне думаю, что многие толкинисты смогут лучше меня объяснить величие этой книги. Однако были среди них легенды, о которых хотелось бы упомянуть. В них радость звучала сквозь слезы, а за тенью смерти сиял свет. В числе тех хроник самым прекрасным для меня было сказание о Берене и Лутиэн - "Лэ о Лейтиан" или "Избавление от Оков". Оно согрело собой мое сердце. В книге также есть часть, пересказывающая действо "Властелина Колец", которая являет собой некий спойлер для тех, кто не читал упомянутую трилогию.

Толкин прекрасно использовал свой опыт и знания, чтобы создать легендарное мироздание, наделяя его в том числе и языковой уникальностью. Тот, кто интересуется лингвистикой или просто хочет узнать новые идеологические и магические предпосылки "Властелина Колец", может прекрасно провести время на страницах этой книги, погрузившись в предысторию любимого цикла. Хотя "Сильмариллион" выходит далеко за пределы того, что принято считать приквелом, сиквелом или дополнительным сборником рассказов. Эти легенды читаются как анналы, составленные из мифологических сюжетов, пронизывающих таинственную, связанную судьбой историю. Труд автора, отредактированный и переработанный Кристофером Толкиным и Гаем Гэвриелем Кеем, отличается удивительной выразительностью и красотой. Книга сумела осветить тонкие намеки на мифологические основы легендарной трилогии, усиливая в читателях понимание глубины последней. Так, например, данный цикл рассказов начинается с космогонического мифа "Музыки Айнур":

Несмотря на то, что "Сильмариллион" нелегко было читать из-за особенностей стиля его написания, это творение снова ясно дало понять о таланте автора, как пионера в создании фэнтезийных миров. Доселе я даже не подозревала, насколько богата история Средиземья. Рекомендую произведение терпеливым любителям книг, предпочитающим вдумчивое и неспешное чтение, а также поклонникам Толкина, желающим вкусить как можно больше мистических чудес одного из величайших прозаиков прошлого века, наделенного уникальным воображением. Трудно сказать, вернусь ли я когда-нибудь на страницы данной работы писателя. Одно могу сказать наверняка - чтобы убежать от мрачных мыслей, навеянных происходящим вокруг безумием, мне вновь захотелось встретиться с полуростиками. Посетить Неожиданную вечеринку и, пройдя с героями весь их тернистый путь, через много лет вместе с маленьким человеком вглядываться в темноту ночи, слушая прекрасную музыку Моря на пристани Серой гавани. Да! Именно к нему, дорогому Сэму, я и захотела вернуться... Всем добра!

Монументальный труд, настольная книга и любимейшая энциклопедия толкиниста... Книгу сложно назвать легкой и развлекательной, хотя приключений и сражений тут тоже в избытке. Это весьма серьезный труд по исследованию мифологии Средиземья, в котором события выстроены в хронологическом порядке.
Их "минусов" можно назвать только сложности в огромным количеством имен (некоторые из них весьма похожи), запутаться в которых очень легко. Но и это решается с помощью листочка бумаги. Стоит только поражаться такой бурной фантазии автора, который смог не просто придумать новый мир, но и создать его настолько цельным и объемным.
А чего стоит содержимое приложения? Генеалогические таблицы, указатель имен, словарь эльфийских слов? Познакомиться с "Сильмариллионом" стоит хотя бы ради них.

Общее впечатление от книги. Как начать писать рецензию о такой невероятной и неповторимой книге? Пожалуй, начну с того, что всё, что говорят о ней - правда. Книга невероятно сложна и беспощадна в плане подачи материала. Перед вами, по-сути, хронники, энциклопедия и диссертация по Легендариуму Толкина. Обширный и сложный миф о сотворении мира, собрание эпических легенд и преданий, и генеалогия всех значимых персонажей. Имена героев и локаций, наверное, самый пугающий элемент книги (см. на фото, где я отмечала все, встретившиеся мне новые имена). Только в первой части книги (Айнулиндалэ), длина которой всего лишь страничек 8, уже содержить девять имен черезвычайно важных персонажей. И это ещё цветочки, позже имен будет ещё больше, и они будут практически неотличимы (Финголфин, Финарфин, Финрод, Фингон, Финве и т.д.). Мне потребовалось два прочтения (подряд), чтобы хорошенько усвоить содержание “Сильмариллиона” и встроить в голове полную и целостную картину мира. Вопрос: стоит ли эта книга всех ментальных гимнастик и мозговых кульбитов? Да, ещё как. Честное слово, никогда не читала ничего подобного и, думаю, никогда уже не прочту.

Сюжет. Книга о Сильмарилях, трех легендарных самоцветах, созданных могущественным эльфом Феанором, заключающих в себе свет Двух Древ Валинора. Конечно, у любого нормального человека тут же возникнет куча вопросов: Сильмарили? Феанор? Деревья Валинора? ШТА? И на все вопросы (настоящие и будущие) книга ответит примерно так: “Ты лучше присядь, эта долгая история”. Сами подумайте, у всего есть своё начало, поэтому, как совершенно здравый человек, Толкин начинает свою книгу с сотворения мира. Он объясняет пантеон, Эру Илуватар и А́йнур, и их роль в мироустройстве, как была создана Земля, Солнце и Луна, и, конечно, жизнь. Откуда взялись первые эльфы, люди и гномы. Когда на Землю пала Тень и пришло зло (Мелькор, позже Моргот, завоевавший Сильмарили). События “Властелина колец” происходят в конце Третьей Эпохи, а “Сильмариллион” же описывает всё произошедшие до этого момента (Дни прежде дней, Годы Древ, Первая Эпоха, Вторая и т.д.).

Герои. Насколько я правильно помню, в “Сильмариллионе” их больше двухсот. И, без шуток, как минимум половина из них мне хоть чем-то запомнилась, а то и запали в душу и полюбились. Кстати, если вы соскучились по горячим фэнтезийным парням, то тут ну очень много ;)

Ну тут объективно, ведь да? (¬ ₃ ͡¬)

Ну, о чем это я? А! Вот понравившиеся персонажи, которых сразу сходу могу вспомнить: Моргот (альфа-плохиш, харизматичен, коварен и живуч), Унголиант (гигантская паучиха, которая заставила даже Моргота нервно хихикать в кулак), Аулэ (кузнец, творец и гномов отец), Хуан (гигантских размеров говорящий ирландский волкодав, что еще нужно для счастья), Турин (мой хасбендо, трагичен, упрям и, по факту, настрадался больше почти любого персонажа в книге), Феанор (горяч во всех планах, вспыльчив, талантлев и злюч), Лутиэн (эльфийская дева, которая развела на лоха Моргота и свистнула Сильмарили, была основана на образе жены Толкина, милота :3), Маэдрос (редкий рыжеволосый эльф, как и все сыновья Феанора, трагичен, силен и мертв ༎ຶ‿༎ຶ), Келебримбор (еще один кузнец, трех эльфийских колец творец, единственный внук Феанора), Элендиль (отец Исильдура, классный мужик и редкий адекватный нуменорец), Азагал (гига-чад гном-драконоборец), Финголфин (немного долбанутый, но отважный эльф, пырнувший Моргота), Эарендиль (обладатель самого офигенного имени во всем Легендариуме, полу-эльф, на небесных лодках пловец). И это только те, которые мне в голову пришли.

Язык и стилистика. Толкин был профессором английского языка в Оксфорде, лингвистом, переводчиком, филологом, знал 35 языков, был поэтом и романтиком. Но хорошо ли он писал художественные книги? Не то слово! В его манере письма есть что-то трансцендентное и вечное, что-то что никогда не состариться, что-то за гранью воображения.

Ну, правда, ощущение, что ты физические перемещаешься в ночной лес Дориата.

Итог. Ещё раз повторюсь, ничего подобного “Сильмариллиону” никогда не было и не буду, и это только к лучшему. Совершенно новаторская и уникальная книга, вдохнувшая бесчисленное количество писателей, художников и киниматографистов. Тем не менее, я бы точно посоветовала начать знакомство с творчество Толкина с чего-то попроще, например, с “Властелина колец”. Но, если вы не боитесь, не раздумывайте и с головой погружайтесь в историю величайшей из когда-либо созданных фэнтезийных вселенных. Вы не пожалеете.

Я вот думаю, какую роль в том, что Толкин писал так потрясающе красиво и поэтично, сыграл факт его рождения в городе с потрясающе красивым и поэтичным названием Блумфонтейн, да еще и в стране, которая называлась Оранжевое Свободное Государство. Очевидно никакого, но факт остается фактом. А вот еще факт. Род Толкинов происходит из Саксонии, и их фамилия происходит от немецкого "tollkühn", что в переводе означает "безрассудно храбрый". А еще Толкина в детстве укусил тарантул. Можете закидать меня гнилыми помидорами, но я убежден, что это Судьба вела Толкина к созданию Арды. Остается только восхищаться человеком, сотворившим не только целый мир, но и его Творца.
P.S. А больше всего меня поразила мысль, что смерть - не "возмездие за грех", а дар Творца людям. Жалко, не знаю, сам ли он до этого додумался, или где позаимствовал.

"Сильмариллион" Дж.Р.Р. Толкина – это великолепное произведение, пропитанное уникальной атмосферой и богатой историей, которая захватывает воображение читателя. Книга представляет собой огромный литературный памятник, состоящий из многочисленных описаний и повестей, что делает ее чрезвычайно интересной для поклонников вселенной Средиземья. Однако, она не предназначена для тех, кто ищет легкое развлечение.

Первые главы, посвященные истории создания Арды, могут вызвать некоторые трудности при восприятии из-за своей тяжеловесности, но они создают основу для более увлекательных сказаний о Берене и Лютиен, Турине Турамбаре и других персонажах. Толкин воспроизводит перед читателем новый облик народов Средиземья, раскрывая эльфов в необычном свете – далеко не безгрешными и благородными созданиями.

Сильмариллион представляет собой нечто большее, чем просто повествование: это своего рода исторический очерк о несуществующем мире. Однако, из-за обилия имен героев и мест, а также отсутствия карт и родословных в самом сюжете (к примечаниям обращаться каждый раз довольно сложно), некоторые абзацы могут оказаться трудными и монотонными в чтении. Но в целом, книга является настоящим кладезем для истинных Толкинистов, открывающих новые грани в мире, созданном великим мастером фэнтези.