Она и не будет - долгожданное счастье выскользнет из рук почти сразу, быть супругой короля окажется непростой ношей, быть королем (Людовик Х Сварливый бы точно подтвердил эту сентенцию) - тем паче. Все же прав был Игорь Наджиев, назвавший когда-то царствование "неверной профессией" (а также забавной и паскудной):

Был ночью бал, а на заре — в поход, Кривой дороги глиняное месиво. Вчера был трон, сегодня — эшафот — Такая вот забавная профессия.

Всё так... И сколько ни читаешь Дрюона, убеждаешься в этом всегда...

Все будет. Будут в книге и военные походы, больше, правда, напоминающие фарс ("грязевой поход" - очень выразительная и говорящая характеристика для военной кампании будущего правителя великой Франции, не правда ли?), будут коронации и свадьбы, роскошные и скромные, будут заговоры и интриги (куда ж без них: когда в твоих руках власть, многие начинают завидовать), верные и не очень спутницы жизни, будет и любовь - нежная, трогательная, роковая (короли и наследники престола тоже люди), зловещие, дурные предзнаменования... Последние, пожалуй, составили для меня в этом классическом историческом романе едва ли не главную ценность, придав книге дополнительную интригу. Рассказывая о чем-то хорошем, автор не преминет добавить: а ведь скоро все повернется совсем иначе... И, читая дальше, ждешь подспудно этого "иначе", надеясь, что того не случится, а жизнь крутится своим чередом, доказывая обратное...

Второй прелестью книги для меня стали женские персонажи - не в обиду мужским, - которые получились у автора куда ярче, куда более запоминающимися и впечатляющими, поражающими воображение, восхищающими и отталкивающими... Историю творят не только мужчины, словно бы говорит нам французский классик, выводя на сцену, под софиты, своих героинь, местоимение "главные" здесь будет, пожалуй, излишним: нет у него второстепенных персонажей. Шикарная Мария Венгерская, очаровательная, набожная и невероятно милосердная Клеменция, свободолюбивая Маргарита Бургундская-Пуатье, хитрая Маго. Читаешь и не можешь оторвать взгляда от этих красавиц: по крайней мире, зримо я представляю себе их именно так. Сильный человек, которого не могут сломить обстоятельства и удары судьбы, априори красив и притягивает внимание, пусть и харизма эта иногда отрицательного толка. Вот это у Дрюона получилось блестяще.

Минусами книги же стали для меня ее малый объем: да. бывает и так, к сожалению. Из объема следует второй недостаток - непрописанность, нераскрытость в полной мере ключевых - мужских! - действующих лиц этой эпической истории. Автор увлекает читателя сюжетом, захватывает интригой, но совершенно забывает, что, вернее кто, стоит за свершением громких исторических событий, оттого персонажи остаются загадкой практически до финала - такого же, впрочем, яркого и громкого.

По сравнению с предыдущими книгами дрюоновского цикла, "Яд и корона" меня скорее огорчила и вместе с тем подарила и читательское наслаждение. Не особый я знаток зарубежной истории, да и любителем ее тоже считать не могу, но у Дрюона всегда так классно получается рассказываться о старине, делать сложные хитросплетения истории простыми и понятными, увлекать минувшим, что оторваться не можешь, пока не перевернешь - со вздохом облегчения, восторга или ужаса - последнюю страницу, восторгаясь мастерством автора и удивляясь былой эпохе: совсем не берегли они своих королей...

Морис Дрюон — французский писатель, член Французской академии, министр культуры Франции (1973–1974). имя, которого ассоциируется с мастерством исторической прозы и захватывающим стилем повествования. Его цикл «Проклятые короли», в который входит роман «Яд и корона», считается одним из самых значительных произведений исторической литературы XX века.

«Яд и корона» -это исторический приключенческий роман, который переносит нас в эпоху Средневековья, полной интриг, предательств и борьбы за власть, погружая в яркую, детализированную атмосферу Франции XIV века.

Книга «Яд и корона» относится к жанру исторической прозы, которую можно классифицировать как исторический роман, любовный роман или приключение.

Главный посыл романа заключается в том, чтобы показать, что безграничная власть развращает и превращает людей в марионетки, заставляя переступать через любые моральные нормы.

Основная тема произведения — борьба за власть и управление государством в условиях кризиса.

Автор старается показать, что история – это не просто череда дат и событий, а драма человеческих страстей, пороков и борьба за господство. По своей сути, проклятие Тамплиеров выступает как метафора неизбежного возмездия за грехи и преступления, совершённые во имя власти.

Роман поднимает множество глубоких и актуальных тем, которые до сих пор волнует общество.

Тема власти и её развращающее влияние. Основная тема романа – это абсолютная власть, борьба за неё и то, как она трансформирует человека, заставляя его идти на самые жестокие преступления. Тема интриги и заговоры. Достоверно показана дворцовая жизнь во всей красе, от скрытых махинаций, предательства, подкупа и до убийства. Тема морали и амбиции. Роман исследует конфликт между личными амбициями и моральными принципами героев. Тема справедливости и возмездие. В данном томе продолжается тема проклятия, наложенного на Капетингов, что привносит элемент фатализма и разговоры о высшей справедливости. Тема роли женщин при дворе. Очень подробно показаны трагические судьбы женщин – королев, графинь, интриганок, которые, несмотря на кажущуюся второстепенность, играют ключевую роль в политических играх. Тема преданности и предательства. Автором исследуются сложные взаимоотношения между людьми – от верности до полного вероломства.

Мир романа. Автор воссоздает мир средневековой Франции начала XIV века с невероятной тщательностью и вниманием к деталям. Это мир, где религия тесно переплетается с политикой, где алчность и амбиции движут королями и баронами, а интриги являются основным инструментом власти. Париж предстает во всей своей грязи и величии, а королевский дворец – рассадником пороков и коварства. Автор умело описывает быт, нравы, законы и социальные отношения того времени, создавая ощущение полного погружения. Это мир, где жизнь человека ценится невысоко, а власть – превыше всего.

Действие романа разворачивается во Франции начала XIV века, после смерти короля Филиппа IV Красивого и царствование его наследника Людовика X Сварливого. Капетингов настигает зловещее проклятие, а борьба за трон становится всё ожесточённее.

В сюжете романа тесно переплетаются история нравов и история королевского дома: путешествие принцессы Клеменции Венгерской из Неаполя в Париж, королевская свадьба, неудачный поход короля Людовика во Фландрию и операции банкирского дома Толомеи… Причастные к власти с еще большим усердием плетут свои интриги, ведь Сварливый испытал счастье и скоро его новая супруга - Клеменция, должна родить наследника трона. Но тут вступает мистер случай - внезапная и загадочная смерть молодого короля Людовика X, которая оставила беременную королеву, жаждущих власти вельмож и страну без правителя. И вот тут, вокруг трона и регентства начинается активное шевеление и отчаянно плетутся интриги. Главный вопрос, терзающий двор – кто стоит за чередой смертей и, кто теперь займет престол… Не менее увлекательна судьба Гуччо и его возлюбленной, и интересно, было наблюдать во что она в итоге выльется, и как сыграет на характере Гуччо в будущем.

Характеристика героев

Людовик Х. Сварливый — старший сын Филиппа IV Красивого. Слабовольный, больше переживает о продолжении своего рода, практически не вникая в политические вопросы. Не способен править разумно, полностью попадает под влияние своего дяди Карла Валуа. Будучи слабохарактерным, не смог продолжить политику своего отца по созданию неограниченной монархии. Людовик X обещал восстановить ленные и судебные права феодальных владельцев. Но ему не удалось восстановить «добрые обычаи времён Св. Людовика». Он постоянно нуждался в деньгах, поэтому был вынужден искать поддержку у горожан, настроенных против феодалов. Филипп, граф Пуатье – второй сын Филиппа IV, средний брат Людовика Х. Человек крайне амбициозный, расчетливый, циничный и безжалостный. Он обладает острым умом и политической хваткой. Карл граф де ла Марш - третий сын Филиппа IV, младший брат Людовика Х. Был человеком слабовольным и нерешительным, не отличавшимся умственными способностями. При отце и двух старших братьях фактически не играл никакой значимой политической роли. Клеменция Венгерская - вторая жена Людовика, чьё появление на политической сцене вызывает новые конфликты. Она–жертва обстоятельств и придворных интриг. Карл Валуа – дядя короля Людовика Х, младший брат Филиппа IV Красивого, выступал против уничтожения Ордена тамплиеров и казни Великого Магистра Жака де Моле. Карл Валуа играл значительную роль во Французском королевстве начала XIV века. Пик власти Карла Валуа пришёлся на правление старшего племянника — монарха, мало интересующегося вопросами управления. Сразу же после смерти венценосного брата Филиппа IV, граф Валуа стал активно вмешиваться в управление Францией при Людовике X, пользуясь его недальновидностью. Робер Артуа - важный персонаж цикла, барон. Хранит множество секретов и является ключевым игроком в политических интригах. Он – яркое воплощение харизмы, жестокости и безудержной жадности. Маго Артуа — одна из самых влиятельных фигур в королевстве Франция в первой четверти XIV века. В то время, когда женщины в основном отстранялись от государственных дел, Маго удавалось сохранять своё положение во главе графства Артуа на протяжении почти тридцати лет, несмотря на протесты и восстания, которые подрывали её авторитет. Маго изображается как женщина, знающая все науки управления землями и людьми, жёсткая и не терпящая пререканий. Будучи единственной женщиной в мире властных мужчин, Маго на протяжении всей своей жизни проявляла большую политическую хватку.

Большое внимание в романе автор уделяет второстепенным героям, которые были введены в историю в предыдущих частях. При этом автор не устаёт подчеркивать их значимость и важность роли, которую суждено им сыграть в истории Франции, некоторые из них - Гуччо Бальони, Мари де Крэссе.

Гуччо Бальони—ломбардец, племянник Спинелло Толомеи, романтичный и порывистый, при этом практичный и хваткий. Влюблён в Мари де Крессэ. Наивен и горяч, привык действовать смело и решительно, но не может просчитывать заранее последствия своих действий. Мари де Кресcэ – молодая дворянка из обедневшего рода, возлюбленная Гуччо Бальони. Семейство де Крессэ осудило Мари за связь с Гуччо и запретило даже помышлять о таком неравном браке. В романе описываются болезненные ситуации, которые приходится переживать Мари. Исход взаимоотношений Гуччо и Мари печален и ярко показывает место женщины в средневековом обществе и социальное устройство в целом.

Субъективная оценка

Прочитав книгу «Яд и корона» М. Дрюона, можно заметить, что роман из серии «Проклятые короли» держит планку предыдущего тома, читать все так же интересно, а накал страстей и интриг не сбавляется.

Автор погружает читателя в мир Средневековье не только через политические и военные события, но и через призму человеческих страстей, слабостей и конфликтов. Это делает его произведение уникальным.

Особенностью романа является историческая точность. Автор проводил тщательные исследования, чтобы воссоздать достоверные исторические события и атмосферу эпохи. Атмосфера эпохи - напряженная, мрачная, полная предчувствия беды, она прекрасно передает дух эпохи, которая проявляется в детальном описании двора, политических интриг и межличностных отношений.

Каждый поворот сюжета вызывает искренний интерес и заставляет читателя идти по следам тайн, заговоров, интриг и приключений.

В романе яркие, выразительные исторические персонажи, которые несмотря на их пороки, запоминаются и вызывают сильные эмоции. Психологические характеристики каждого из героев уникальны и раскрывают персонажи более глубоко.

Людовик Х Сварливый. Психологический портрет Людовика Х – типичный представитель меланхолического типа темперамента, который испытывает постоянную неуверенность в себе, вспыльчивый, часто болезный. Он легко поддаётся козням советников и своим собственным мечтам, в которых видит себя блистательным правителем. При этом у него отсутствует собственное мнение. Король легко меняет свои взгляды в зависимости от того, чья персона ему ближе. Он практически не интересуется тем, что происходит в государстве, пока это не затрагивает его лично. Любит власть и не терпит ни малейшей критики в свой адрес. Не способен самостоятельно принимать решения. Любое дело, будь то военный поход или решение государственного обустройства, заканчивается у Людовика полным провалом. Имел склонность к подозрительности, притворству и злопамятности в делах политики, особенно сильно проявлявшаяся в первые годы самостоятельного правления. При этом обладал консервативностью в мыслях и привычках, но испытывал враждебность к сторонникам. Часто въезжал в город окольными путями, стараясь уклониться от торжественных встреч. Перед смертью впал в подозрительность: не решался даже выходить во двор, ежедневно менял и переставлял с одной должности на другую всех слуг. При этом есть мнение, что под влиянием жены (Клеменции Венгерской) Людовик становится спокойнее, начинает проявлять милосердие и меньше совершать необдуманных поступков. Филипп, граф Пуатье. Психологический портрет Филиппа представляет перед нами уникального человека, скрытого и замкнутого, который при этом является великим мастером манипуляции, способный скрывать свои истинные намерения за маской благочестия и заботы о государстве. Он не останавливается ни перед чем, чтобы достичь трона, но при этом умело создает видимость законности своих действий. Его уверенность в себе граничит с самоуверенностью. Карл граф де ла Марш. Психологический портрет Карла – неудачник, завистливый принц, имеющий далеко идущие амбиции, он видит себя королём. Им движет алчность и тщеславие. Карл не прагматик, по пути сквозь дворцовые интриги растерял дар дипломатии и чувство такта. Карл не поддерживает ни старшего, ни среднего брата, а если появляется возможность насолить обоим, с лёгкостью использует такую возможность. В вопросах политики всегда был ярым сторонником своего любимого дяди Карла Валуа. Клеменция Венгерская. Психологический портрет королевы показывает нам наивную, ранимую, но гордую женщину, которая тяжело переживает потерю мужа и ощущает опасность, нависшую над её не рождённым ребенком. Она стремится к справедливости, но её силы и возможности крайне ограничены. Её страдания вызывают сочувствие. Однако доброта и наивность Клеменции в рамках политики государства и того времени приводят к печальным последствиям: её влияние привело к ещё большему разорению казны. Карл Валуа. Его психологический портрет полон противоречий — алчный, хитрый, умный и тщеславный персонаж. Сын короля, но не сумел стать королём — Филипп IV Красивого не подпускал его к делам государственным. Претендовал на многие короны, но ни разу не добился успеха. Он всю жизнь мечтал о власти и, наконец добравшись до неё, радеет за возвращение «старых добрых времён» разобщённого феодализма. Но при этом, он заботится лишь о собственном благополучии, мало думая о судьбе Франции. Робер Артуа. Психологический портрет «благородного разбойника с большой дороги» – игрок, азартный и безнравственный, получающий удовольствие от плетения заговоров. Он верен лишь своим интересам и своему роду. Пытается заполучить графство Артуа всеми правдами и неправдами. Соперничает в преступном коварстве со своей тёткой Маго, которая фигурирует как главная отравительница. Маго Артуа. Психологический портрет потрясает своей мощью и аурой влияния и подавления – властолюбивая и вероломная женщина, готовая пойти на любое преступление, чтобы сохранить свою власть. Ради выгоды и достижения своих целей способна пойти на любые гнусности и прегрешения. Часто прибегает к ядам. Мстительная и злопамятная. Она затаила обиду не только на Робера Артуа, но и на весь королевский двор.

На фоне нестабильности, распрей и борьбы за власть в государстве было интересно наблюдать любовную историю Гуччо Бальони и Мари де Крессэ. Тут мы видим очень интересную тенденцию того времени. Оказывается, предприимчивые горожане при поддержке Филиппа IV обзавелись немалым богатством и властью, а старое дворянство, лишённое предпринимательской жилки, напротив обнищало... Однако, это не мешает некоторым потомкам рыцарства свысока смотреть на тех же ломбардцев, считая их людьми второго сорта. Так семейство де Крессэ осудило Мари за связь с Гуччо и запретило даже помышлять о таком неравном браке…. Высокомерие и ничем не подкреплённое тщеславие мешает им трезво смотреть на расстановку сил в мире. Это с учётом того, что без покровительства банка Толомеи они были бы давно разорены и лишились всего. Вопиющая несправедливость и неблагодарность, тем не менее, прикрытая законом. Тем не менее семья де Крессэ толкает Мари на преступление, пойти против своих чувств и принципов…

Автор глубоко раскрывает внутренний мир персонажей, их мотивы, страхи и амбиции: - ясностью и точностью. Несмотря на обилие исторических деталей, текст остается понятным и доступным.

«Яд и корона» не только политический роман, но и глубокая драма о человеческих чувствах. Трагедия Маргариты Бургундской, первой жены Людовика Х, сложные отношения между персонажами и их внутренние конфликты делают книгу эмоционально насыщенной.

Роман наполнен сложными, а порой и запутанными политическими манёврами. Один из ключевых сюжетных элементов — борьба за влияние среди феодалов, которые пытаются использовать слабость Людовика в своих интересах. Автор мастерски показывает, как личные амбиции и страсти могут разрушить государство.

В романе завораживают темные тайны, которые скрыты от читателя множеством интриг. При этом, Автор – непревзойденный мастер построения многослойных интриг. Чувствуется глубокое погружение автора в материал. События и персонажи, хоть и художественно осмыслены, опираются на реальные исторические факты.

Автор пишет очень живописно и увлекательно. Его стиль повествования характеризуется:

• детализацией. Читатель погружается в мир с его запахами, звуками, нюансами быта;
• драматизмом. События развиваются стремительно, напряжение нарастает, и читатель постоянно находится в предвкушении новой интриги или поворота сюжета; - психологизмом.

  Автор использует образный, но при этом лаконичный язык, избегая излишней витиеватости.

  Роман читается на одном дыхании, невозможно оторваться от разворачивающихся событий. В ходе чтения произведения замечаешь, что для читателей, хорошо знакомых с историей Франции, многие сюжетные повороты, государственных переворотов и смертей, являются предсказуемыми. Однако это компенсируется психологизмом и художественными деталями. Иногда описываемые поступки персонажей кажется слишком бесчеловечными, но это, скорее, отражение эпохи, чем недостаток книги.

  Роман учит, что человеческая натура, движимая жаждой власти, может быть крайне порочной и изобретательной в своем коварстве, а также напоминает о циклической природе истории и о том, что уроки прошлого часто игнорируются. Это также урок о том, что высшая власть часто сопряжена с глубоким одиночеством и нравственным падением.

  В целом, “Яд и Корона” – это великолепный образец исторического романа, который мастерски сочетает реальные historical события с захватывающей художественной интригой. Это не просто повествование о прошлом, а глубокое исследование природы власти, амбиций и человека.

  Произведение, безусловно, рекомендовано всем любителям исторической прозы, умных интриг и глубокой психологии. Дрюон доказывает, что история может быть куда более увлекательной и драматичной, чем самая изощренная художественная выдумка.

После смерти Филиппа IV Красивого к власти приходит его сын, Людовик X Сварливый, никудышный правитель без собственного мнения, зато легко меняющий свое мнение аки флюгер в зависимости от того, чья персона ему ныне ближе. Ну, и мудрые решения свои он мудро обосновывает тем, что "всем же понравилось" или "все же были рады". После того, как по его приказу убивают Маргариту Бургундскую, Людовик свободен и может жениться на благочестивой Клеменции, которую ему так удобно присватали.

Надо сказать, что Клеменция неплохо повлияла на придурковатого короля, и он, если не стал умнее, то по крайней мере стал спокойнее, и перестал в поисках советов вертеть головой аки птенец в поисках червяка. Но и сама Клеменция вела себя несколько неумно и нерасчетливо. Благодеяния благодениями, но за чей счет эти благодеяния оказываются? За счет казны, из которой Людовик уже и так потратил большую часть на ненужную "грязевую" войну с фаламандцами, так бесславно закончившуюся (армия даже не смогла добраться до места сражения, застряла в грязище после затяжных ливней).

Казна пуста, денег брать неоткуда, а против Людовика внезапно ополчается Маго Артуа в своих весных битвах против племянника Робера Артуа за собственно Артуа. Людовик навстречу ей не идет, явно предпочитая другого родственника из этих земель, за что в конце концов и поплатится. Интриги, интриги.

Также продолжается история юных влюбленных Гуччо Бальони, отпрыска большого клана ломбардских банкиров, и Марии, из дворянского, но вусмерть обедневшего рода, матриарх которого и сама положила глаз на Гуччо. Интересно завернулись события, но хорошего развития я как бы и не ждала, ведь всем известен сюжет этой песни, что, они, если честно, ростовщик и дворянка - не пара, не пара, не пара (с).

Классический исторический роман в самом своем наиклассическом исполнении. Все, как и ожидалось, без неожиданных сюрпризов, и потому несколько скучен. Но это я просто уже капризничаю, ведь к хорошему быстро привыкаешь, мне теперь подавай лучшее, да еще и с внезапными поворотами сюжета. А автор просто рассказал историю как мог, а может он интересно и даже местами захватывающе.