Уйди-уйди

Давно знал про этого автора, но как-то всё в руки он не попадался, а тут вдруг выхожу с концерта Умки, а неподалёку от клуба сидит дед-букинист и у него эта книжка.

- Ну, - думаю, - всё, пора читать.

Кто не знает: Радов этот самый, собственно, Умкин первый муж был. Кто ж знал, что и в "Уйди-уйди" какие-то "умки" газообразные будут!..

So what?: психоделическая проза со многими следами Бротигана, Павича, дадаистов-сюрреалистов, да и кого только не. Радов и сам пишет в автобиографии, что от абсурда, который искусство ХХ века прилежно осваивало, старался уйти в сторону настоящего маразма.
Но здесь маразма как-то и нет, хотя того, что можно (было бы желание и должная степень читательской суровости) назвать "бредом наркоманским" - очень даже в достатке.
Герои пытаются уйти (уйти-уйти) от реальности, находят портал... а дальше пересказывать - только удовольствие портить. Но уходят они сперва в "Любовь", потом в "Политику", а потом и вовсе чего только нет, даже Юпитер и "регентшницели" не спрашивайте, кто/что это, проще поверить в их существование, чем объяснить, как и всё остальное, - возможно, Рябов такого действия текста, такого остранения и добивался.
Ни в чём нельзя быть уверенным.

Кроме того, что я уж сейчас постараюсь найти ещё и ещё.

Егору Радову посмертно вручили премию "Нонконформизм 2011" и издали его последний законченный роман "Уйди-уйди". И это очень справедливо и хорошо, потому что роман замечательный. Он кристально ясный, прозрачный, четкий. Путаные образы Радова, кочующие из романа в роман, тут приобрели лаконичную и проницаемую форму, не потускнев, а, напротив, ослепляя своей предельностью. На протяжении всей литературной жизни лирические герои Радова все время куда-то уходили-уходили: из одного мира в другой, из одной формы существования в другую, и только в этом романе стало ясно - уходить некуда. Трансцендентальность схлопнулась: один из персонажей говорит, что мы исходим из неявного предположения о существовании некой альтернативы нашей реальности. И далее - самая отчаянная мысль - этой альтернативы нет. Реальность просто длится, и она безгранична.

Вот и мне в такие моменты многое становилось непонятно,особенно то,зачем автор проводит главного героя через все эти странные миры - то ли это действие фена так сказывается, то ли прибора, который был для таких целей и изобретен.
Основная идея произведения - поиски любимой девушки Инны, которая умерла,но Ян категорически отказывается в это верить и автор словами героя перемалывает и перемалывает одни и те же фразы,типа "Любимая умерла!" вокруг которых обрастает плотью сюжет. Произведение пропитано болью утраты, которая доведена до гротеска. Ознакомившись с биографией Радова, понял, почему в книге большое значение придается миру умок (Умка - псевдоним первой жены писателя), и отсюда напрашивается вывод,что потеря Яна - это потеря Радова (с женой он развелся), но на самом деле она посвящена его последней жене.
По ходу чтения, складывается ощущение,что кроме выпивки, наркотиков и ебли, у Яна и Инны ничего не происходило. С одной стороны, понятно, что большинство современных пар этим и живут, но не понравился именно акцент автора на написанные курсивом слова хуй, пизда и тд, наряду с сентиментальным описанием чувств Яна.
Вывод - такую книгу лучше читать в моменты расставания с любимыми или тем, кто страдает от безответной любви, или испытывает еще какие проблемы этого характера,когда мы начинаем "ныть", обращаясь к своим друзьям и близким за помощью, чтобы пережить горечь бытия. Но при всем этом - в книге не содержится ответов, как выйти из этой ситуации,как сохранить себя,точнее то,что от себя осталось. Не помогли и советы второго главного героя, Коли - которому только и нужно было от Яна,чтобы он написал программу партии, на каждой странице меняющей названия.