Интересно аж жуть!
Разумеется, я не предлагаю ставить определение жанра «хоррор» в зависимость от крепости нервов зрителя. То, о чем идет речь — это наличие в фильме определенной совокупности художественных приемов, которую можно назвать технологией страха, нацеленной на выполнение контракта со зрителем. Именно наличие технологии страха, а вовсе не присутствие на экране некого «предмета страха» (вампира, призрака, инопланетного чудовища), в конечном счете обеспечивает жанровую идентификацию произведения как фильма ужасов.
Кто давно со мной знаком, пусть даже и посредством лишь виртуального пространства, знают о моей давней и искренней любви к жанру ужасов во всех его проявлениях. Поэтому когда на глаза мне попалась данная книга, я, конечно же, не смогла пройти мимо. Я не являюсь особым специалистом в кинематографе, всё же предпочитаю роль зрителя и читателя, а не критика, тем не менее за столько лет сложно не начать разбираться в особенностях жанра, так что не могу сказать, что узнала прям много нового из данного исследования. Но получить удовольствие от чтения мне это не помешало, тем более, что такие вот общие исследования без сильного углубления и дотошного ковыряния, мне лично помогают структурировать информацию.
Автор постарался охватить пусть и по верхам, но всё же, максимальное количество ключевых для жанра моментов в его развитии: от немых, чёрно-белых европейских фильмов начала века и отцензуренных голливудских середины через английскую готику и итальянское джалло второй половины двадцатого века до успеха и влияния азиатского кинематографа конца столетия. Многие имена и картины мне были знакомы, пусть даже и далеко не всё я смотрела лично, всё же классике я предпочитаю что-нибудь поновее, но иногда отхожу от этого правила, да и начинала я это всё смотреть, когда на российский рынок хлынул поток фильмов раннее запрещённых и тогда казавшихся тем ещё свежачком, хотя по факту был зачастую десяти-, а то и двадцатилетней давности.
Максимальную оценку не ставлю же по двум причинам. Во-первых, хотя книга вышла в 2012 году, кинематограф 21 века она практически не упоминает, могу ошибаться, но вроде только "Другой мир" встречался здесь из всех нулевых. Во-вторых, автор вроде и старается быть объективным, но не всегда у него это получается и порой проскальзывают довольно спорные высказывания. Например, мне было очень обидно за Лючио Фульчи, которого обозвали плодовитым халтурщиком, для меня же он всегда стоял рядом с Дарио Ардженто (а вот его автор очень даже ценит), именно эти двое сняли самые страшные фильмы моего детства.
В целом, несмотря на некоторые мои претензии я осталась очень даже довольна. Было любопытно и местами познавательно, было приятно встретить отсылки к знакомым уже источникам, литературным в том числе. Отдельно хотелось бы упомянуть режиссёра Джесса Франко, чья судьба меня впечатлила, с удовольствием бы почитала его биографию поподробнее. А ещё я таки пришла к тому, что мне надо добираться до Марио Бавы, пусть я и знаю сюжеты его фильмов, и самые известные сцены, но надо нормально посмотреть хотя бы парочку его ключевых работ от и до, а не урывками. Порекомендовать же книгу могу только тем, кому интересен данный жанр и его развитие, всё-таки тема на любителя.
102 понравилось
