The Marriage Plot

Ох, и опять я неудачно зашла! Мне не понравились "Девственницы-самоубийцы" автора, но я была в восторге от "Среднего пола". Надеялась на такой же эффект.
Но это было так скучно, вам не передать!
Сюжет тухленький.
Девочка и два мальчика. Рассказ то ли об учебе, то ли о любви, то ли о литературе... А, в целом, ни о чем.
Герои какие-то странные и неприятные. Вот роман на что-то вроде претендует, а как по мне — надуманно и пусто. Разочарование.

P/S. Это, конечно, не рецензия. И даже не отзыв. Это моё унылое настроение от прочтения (вроде бы) стоящей книги.
Увы...
Простите. Не советую.

Нечасто мне попадаются такие книги, но все ж таки бывает. Их отличительная черта – признаешь волей-неволей, что неплохи, однако высоко оценить рука не поднимается, потому как категорически не твое.

Роман «А порою очень грустны» рассказывает миленькую историю, кое-где наивно-поэтичную, кое-где нарочито приземленную. Львиная доля повествования приходится на обучение в колледже, все эти безумные вечеринки, случайные связи, мечты о великой любви, вопрос «что делать», для жителей России выглядящий довольно забавно, потому что ответ на него, хотя бы примерный, требуется дать уже в школе, а не в обнимку с дипломом бакалавра, и после этого как-то уже не стоит вопрос, куда бежать, потому что никто ни разу не удивится, если после университета чадо привалит обратно к родителям и будет валандаться у них вплоть до гневного «ты вообще работу искать собираешься?!» (Прошу прощения за это отступление, не удержалась; меня всегда одновременно и веселит, и огорчает пропасть между системами образования и менталитетами.)

У героев Евгенидиса все сложнее и романтизированнее. Крутые заведения, высокие устремления, поиски смысла жизни – у кого-то в путешествиях по миру, у кого-то прямо на месте, на извилистых путях человеческих отношений. Мадлен угораздило влюбиться в Леонарда, и все бы ничего, только странный малый Леонард, как оказалось, страдает от маниакальной депрессии. Мадлен мучают противоречивые чувства, о Леонарде и говорить нечего, родители в ужасе, но среди этих человеческих драм нет-нет да и появится отклик к пройденному, казалось бы, этапу – классические книжки, жажда открытий и внезапное осознание того, что жизнь – штука коварная, как ни крути, чем-то приходится жертвовать, где-то поцеловать дверь, где-то – чью-нибудь задницу.

Если обобщить одним словом, я бы выбрала слово «молодежь», и этим будет все сказано. Если вы студент, обложившийся книгами, голову вам все еще периодически кружат романтические мысли, если вы все еще мечтательно повторяете что-то вроде «когда-нибудь я стану … <нужное вставить>» – книга вам подойдет. Что касается меня, мне большей частью было скучно. Роман кое-как выехал только на паре интересующих меня тем, а именно на психических расстройствах и одном из главных персонажей, который балуется религиоведением. В остальном этот липовый цвет над выпускными шапочками меня утомил.

Хотя, подчеркну, пишет Евгенидис хорошо. Просто тема мне совсем мимо кассы.

Так уж вышло, что я собственноручно накрутила свои ожидания от этой книги до предела. Во-первых, потому что не так давно прочитала у автора более ранний роман "Средний пол", который мне очень понравился и который в принципе выделил для меня Джеффри Евгенидиса среди других современных авторов и позволил предположить, что написанное после "Среднего пола" будет так же прекрасно. Во-вторых, потому что университетская жизнь, положенная в основу завязки этого произведения, является моим собственным читательским лакомым кусочком и пройти мимо таких сюжетов мне очень нелегко. Вот поэтому и кружила я вокруг этого романа, как лис возле курятника и истекала литературной слюной. К сожалению, предвкушение лакомства оказалось слаще самого лакомства... Нет, я ни в коей мере не хочу сказать, что книга в чем-то откровенно плоха или слаба - просто таковой она стала для меня на фоне еще свежих впечатлений от "Среднего пола". В ней не было той захватывающей жилки, которая заставляла бы читать до боли в глазах и тумана в голове. Не было того, что побуждает читателя возвращаться к книге каждую свободную минуту. Кроме того, я рассчитывала, что университетская составляющая займет в книге гораздо больше места, чем оказалось на самом деле. Мне хотелось повторения "Тайной истории" Донны Тарт в плане студенческих декораций и атмосферы. Здесь же университет как таковой стал затравкой для того, чтобы вся дальнейшая история вообще стала возможна. Еще по предыдущему роману я знала, что автор грешит обилием физиологических и сексуальных подробностей в тексте, но если в "Среднем поле" без них было никуда, поскольку именно они в какой-то мере помогали раскрыть тему гермафродитизма, то в данном произведении множество туалетных и постельных деталей, совершенно лишних, ненужных и чрезмерно обстоятельных, меня огорошило и огорчило. Вот из-за таких мелких на первый взгляд придирок я и не получила того удовольствия, на которое рассчитывала. Но даже при этом роман "А порою очень грустны" оказался небезынтересной вещицей, достойной читательского внимания.

Рассчитывая на университетский роман, я в большей степени получила так называемый роман взросления. Или даже может быть роман избавления. От иллюзий. От мечтаний. От заблуждений. От всего того художественного и научного, что мы примеряем на себя в процессе учебы и что потом, как шелуху, сбрасываем на практике... Перед нами троица студентов - Мадлен, Леонард и Митчелл, жизненные тропки которых пересеклись благодаря Брауновскому университету и образовали собой причудливый любовный треугольник. Который, кстати, сказать на мой взгляд был возможен только там и тогда - встреться они в другом месте и в другое время, прошли бы мимо друг друга и ничего бы даже не ёкнуло, а так по итогу имеет один брак и одно разбитое сердце... Университетские влюбленности порой странные и непредсказуемые, но такие необходимые для становления личности. Они как ветрянка - ими нужно переболеть в определенное время, чтобы больше к этому в будущем не возвращаться... Мне очень понравилась мысль, высказанная одним из героев этой истории: "... Когда мы говорили о браке (я имею в виду, абстрактно), у тебя была теория о том, что люди женятся на одной из трех стадий. Стадия номер один — люди традиционного склада, которые женятся на своих студенческих увлечениях, обычно летом после выпуска. На второй стадии женятся лет в двадцать восемь. И наконец, существует третья стадия — когда люди женятся на последней волне, впав в отчаяние, лет в 36, 37 или даже 39..." И что-то в этом есть, правда, если говорить об американо-европейских реалиях. В условиях отечественных я бы добавила еще одну стадию - тех, кто женится вообще сразу после школы. И безусловно такие школьно-студенческие браки имеют право на существование, но весьма часто, как это показано в этом романе, они не выдерживают испытания реальностью...

Верхушку нашего любовного треугольника венчает Мадлен - романтичная, утонченная и начитанная натура, поклонница Бронте, Остин, Гаскелл и прочих викторианских романисток, воспитанная в интеллигентной и относительно состоятельной семье. Что и говорить - девочка-пай. В нее влюблен Митчелл - хороший и правильный парень - из тех, которые редко нравятся девушкам и которых те зачастую с удовольствием записывают в стан лучших друзей. А есть еще Леонард - мальчиш-плохиш, загадочная натура, сложный внутренний мир, оригинальные суждения и т.д. и т.п. вкупе с маниакально-депрессивным синдромом. Если верить в теорию о том, что все люди в жизни друг друга не случайны, то можно предположить, что Мадлен Леонард был послан для того, чтобы она избавилась от всех иллюзий, которые почерпнула из викторианских романов и спустилась с небес на землю, чтобы она перестала воображать себя литературной героиней, призванной кого-то спасать и излечивать, чтобы перестала жить ради служения кому-то, кроме самой себя. Девочкам вроде нашей героини обязательно нужно в начале жизненного пути обжечься на ком-то вроде Леонарда, чтобы потом, закаленной, иметь возможность строить нормальные отношения. Конечно, велика вероятность, что такие девочки не выпутаются из череды этих спасительно-страдательных и жертвенных отношений и всю жизнь положат на служение парням вроде Леонарда, но Мадлен повезло... Митчеллу вся эта история тоже призвана помочь узнать самого себя. Митчеллу кажется, что он хочет служить людям, что его призвание в религии и что он любит Мадлен. Но ключевое во всем этом то, что Митчеллу это только кажется. И чтобы понять это ему придется объехать пол мира, увидеть бедность, настоящие страдания и нищету, пережить замужество любимой девушки, заполучить таки Мадлен и в конце-концов распрощаться со всем этим юношеским флером.

О Леонарде и говорить нечего - он больной человек и заниматься им должны специалисты. Всю книгу я была уверенна, что он что-то сделает либо себе, либо Мадлен... Для меня их отношения с Мадлен находятся за гранью понимания. Одно дело не бросить любимого человека, когда его постигла болезнь - это нормально, это адекватно. И совсем другое - сознательно вляпаться в отношения с изначально психически нездоровым парнем! У девушек, идущих на это, по-моему инстинкт самосохранения равен нулю! С этой точки зрения ни чувства, ни мысли Мадлен не были мне понятны! Это как положить голову в пасть льву и гадать - откусит или нет... Вообще весьма примечательно то, что в этой книге никто из героев не смог расположить меня к себе. Я осталась сторонним наблюдателем, которого абсолютно не трогают ни их беды, ни их радости. Наблюдать было любопытно, но не более... Финал этой истории кажется мне достаточно правдоподобным и закономерным. Он знаменует собой тот факт, что наши герои наконец таки распрощались с юностью и вошли во взрослую жизнь и развал их любовного треугольна был первым взрослым решением... Книгу я то читала, то слушала в исполнении Натальи Казначеевой. Я не в восторге от ее начитки, но если увеличить скорость в 1.5 раза, то можно было слушать. Правда, Мадлен в ее исполнении получилась какой-то то писклявой, то визгливо-истеричной. В целом же хоть книга и слабее "Среднего пола", но назвать ее безынтересной я не могу. И я с удовольствием буду читать дальше Джеффри Евгенидиса - лишь бы он писал и лишь бы его переводили :)

Давно собираюсь прочесть Джеффри Евгенидиса, но всё больше "Девственницы-самоубийцы" и "Средний пол". Но недавно я наткнулась на интервью Джоша Хартнетта, в котором он ссылался на "А порою очень грустны", и что-то очень захотелось ознакомиться. Читается быстро, хотя сразу же скажу, мне было неинтересно.

Девочка и два мальчика. Весь роман практически только об этом. Нет, иногда есть интересные рассуждения о текстах и литературе, в главах о Митчелле много религиозного опыта, но всё равно, всё не то, каким казалось на первый взгляд. По сути сюжетной линии в романе-то и нет, просто жизнь троих героев. Кого из парней выберет Мадлен, пишущая о брачном сюжете, в качестве мужа: Леонарда или Митчелла. Выбор, кстати, очевиден. Правилен или неправилен вопрос вообще не в этом, по другому, наверное, истории бы не сложилось, особенно ясно это видно в финальном озарении одного из героев. Герои мне не понравились. И ладно бы Леонард - человек нездоровый, но и Мадлен со своими периодическими половыми перверсиями странна и симпатии не вызывает, да и Митчелл, который ходит и вздыхает, но ничего толком не предпринимает, вызывает желание шарахнуть его по башке чем-то покрепче. Понравилось про Индию.

В общем, и Хартнетт хвалил роман, и на лайвлибе вижу в основном хвалебные отзывы, но, в целом, как-то совсем не впечатлило. Отдельный респект переводчику за маниакальную депрессию. И тут претензий к автору совершенно никаких, но, бллин, какие ж они все втроём скучные герои-то, аж скулы сводит от огорчения.

Удивительно, но именно данное произведение, пока единственное, которое понравилось у этого автора. Здесь прекрасно всё - слог, атмосфера и самое главное, отлично показаны основные герои. В книге, акцент делается на трех людях - Мадлен, Леонарде и Митчелле, весь текст равномерно поделен на части, которые повествуют о их поисках.

Но при чем же здесь роман? О, матримониальный роман лег в основу сознания главной героини.

Мадлен.

Она была хорошей девочкой из уважаемой семьи, и ею с детства все руководили. Мадлен жила чужими мечтами, мирами - от желания своей матери стать актрисой, до погружения в романтические сюжеты романов, 19 века. Робкие, но прекрасные девушки, которых спасают влюбленные в них красавцы или преданные своей любви героини, которые бросаются спасать свою вторую половину - что может быть прекрасней и притягательней? И в конце, обязательно, свадьба и это манящее "жили они долго и счастливо!"

Может, поэтому, Мадлен поступает изучать литературу в университет, пишет диссертацию по данному периоду. Но автор показывает нам как меняется данный персонаж, на протяжении книги - из нерешительной девушки, она превращается в нечто развязное, расчетливое. Да, она мечтает о браке, установки, которые она подчеркнула из романов, до сих пор работают, но к ним примешивается некий прагматизм. Например, в виде запасного варианта, ну, так она думала, что все пойдет по данному плану.

Леонард.

Если есть героиня, которая жаждет брака и любви, то всегда появляется яркий персонаж, который готов это ей дать. Этот Прекрасный Принц с небольшим изъяном, который он до поры скрывает за харизматичной улыбкой, повышенным либидо и вагоном энциклопедических знаний. Сей красавец отвечает взаимностью Мадлен, что еще нужно для счастья? Но вскоре, союз с этим человеком начинает проверять отношения на прочность и грозит их порвать в клочья. Ведь прошлое Леонардо довольно мрачно - родители-алкоголики, их болезненный развод, нелюбовь в семье. Все это вместе заложило настоящую мину замедленного действия, которая рванула в тот момент, когда Леонард уже думал, что жизнь у него налаживается.

Митчелл.

Этот тот ботаник, которого никто не замечает - хилый и старомодный, изучающий не модную семантику, а всеми забытую теологию. Для века 19 это может быть и было интересное направление, но на дворе 1980-ые, время, когда свежи отголоски хипповских 1970-ых. Особенно, это заметно в студенческом городке, где все раскрепощены, накачены запрещенными веществами и кажется, что пришли не получать профессию, а экспериментировать со своим телом. Теология здесь кажется чем-то чужеродным. Как собственно и сам Митчелл, который пытается познать свою душу, а еще он страстно влюблен в Мадлен. Но, если Леонард нахрапист, прямолинеен и привлекателен, то Митч замкнут, его любовь живет в его воображении, но пожалуй, она поэтому и более чистая.

Этим троим придется разбираться в своих чувствах, целях, бороться с проблемами внешней среды. Мадлен придется понять каково это жить как по сюжету из старомодного романа, где героиня пытается спасти свою любовь, Леонарду придется вступить в борьбу со своими душевными невзгодами, а Митчеллу понять свое отношение к этой странной девушке, понять себя и разобраться со своими фантазиями о жизни.

Книга написана прекрасным слогом - он легкий, сочный, текст цепляет и интрига сохраняется до конца. Отличное произведение, которое показывает, что сюжеты из романов просто не созданы для реальной жизни.

Начало восьмидесятых. Трое главных героев заканчивают университет. Они не знают, чем займутся, и как будут жить. У каждого есть определенные представления, желания и мечты, но жизнь, как принято, все расставляет на свои места.

Первая часть феерична – увлекательна, интеллектуальна, от нее веет молодостью, беспечностью и свободой. Физически ощущается дух студенческой жизни с активными спорами и обсуждениями, ожиданиями большой взрослой жизни, вечеринками и влюбленностями, разочарованиями, неопределенностью и надеждами. Много разговоров о литературе. Живая и осязаемая атмосфера восьмидесятых, когда единственные средства связи – телефон и почта, когда запойно читают настоящие бумажные книги, когда никакого интернета и гаждетов, когда живое человеческое общение важнее всего.

Но потом повествование как будто захлебывается и идет по нисходящей – подробности биполярки Леонарда, метания Мадлен, паломничество Митчелла. Студенческая легкость сменилась тяжелыми буднями брака с психически нездоровым человеком. Появляются детали сексуальных игр, словно таким образом автор пытался удержать читательский интерес, будто зная, что он угасает. С каждой последующей главой история все тяжеловеснее, она начинает давить, появляется желание поскорее от нее отделаться.

Деградация Леонарда, его постоянное нытье, эмоциональные качели и самозацикленность, понятно, что человек душевно болен, но его аура занудства и душности ощущается даже со страниц книги. Хочется убежать подальше и совершенно непонятно, как в этом можно ежедневно жить тем, кто его окружает.

Не меньшая деградация и у самой Мадлен – выйти замуж, зная, что у человека с головой не все в порядке, чтобы... что? Спасти любовью? Притом, что психически неустойчивых людей она всегда старалась избегать. Ну, допустим, не знала всю глубину проблемы, не понимала, с чем имеет дело, не думала, как все серьезно, надеялась на улучшение. Но уже во время медового месяца увидела и ощутила весь арсенал протекающей крыши супруга, испугалась, захотела сбежать и... осталась. Признавать, что человек неполноценен, мечтать порвать с ним и ничего не делать. Жертвенность или глупость? Самоотверженность или неспособность обустроить жизнь, прикрытая уважительной причиной в виде посвящения себя любимому человеку?

Митчелл с самого начала был для меня наименее интересным персонажем, наблюдать за его европейско-индийскими приключениями так же уныло, как за всем, что он делает. Он скучный ботаник, влюбленный в девушку и надеющийся, что все само устроится, нужно лишь подождать. Он и путешествовать поехал, чтоб пересидеть сложную экономическую ситуацию там, где жить недорого. Естественно из этого ничего не вышло.

Нет, эта книга не про любовь, не говоря уже про любовный треугольник. Она скорее про мечты, которым не суждено сбыться, про желания, которые никогда не исполнятся, особенно если для этого ничего не делать.

Мой первый Евгенидес оказался, скорее всего, и последним. Не потому что плохо, а потому что достаточно.
Его предыдущие романы меня смутно не привлекали: не нужно быть слишком филологом, чтобы догадаться, например, что в романе, который называется "Девственницы-самоубийцы" будут и девственницы, и самоубийцы, или, упаси боже, все сразу. В то время, когда этот роман попался мне на глаза, я как раз работала в журнале для девственниц-самоубийц и килобайтами читала письма про то, как бы им или лишиться девственности, или жизни, или выработать какую-то стратегию, которая позволила бы им сделать все это, но при этом иметь возможность опубликовать у нас свои стихи.
Папка "входящие" у меня каждое утро была забита евгенидесом.

"The marriage plot", однако, казался вполне безобидным. К тому же спереди роман имел цитату из Троллопа, сзади - отсылки к Эллиот, Гаскелл и Джейн Остен, поэтому я решилась немного освежить свое образование и прочесть роман, где обещали рассказать про девочку, которая читает викторианскую литературу в то время как в гуманитарном образовании восьмидесятых всем заправляет деррида и бесчинствуют синтаксические обороты, призванные выбить структуру из-под ног не только у текста, но и у самого читателя, чтобы тот беспомощно повесился на проржавевшей цепочке старого логического сюжета.

Сразу скажу, не-филологам и вообще тем, кто как-то счастливо избежал столкновения с постструктуралистскими теориями деконструкции и вездесущей лакановской пиписькой, роман, скорее всего, будет неинтересен. Для того, чтобы оценить всю прелесть момента, когда Мадлен с наслаждением хватается за "Даниэла Деронду", потому что там будут люди! они будут совершать какие-то поступки! - нужно как-нибудь разок прочитать к семинару "В лабиринте" Роб-Грийе и постараться ответить на вопросы по тексту. Хотя у тебя самого, как правило, возникает один вопрос - к Роб-Грийе, конечно. Что-нибудь вроде "Мой милый, что я тебе сделала?"

Впрочем, барт, деррида и кристева выступают в романе все-таки элементами декора, изредка выскакивая из евгенидеса как забавные тренированные чертики из табакерки - спустя тридцать лет над торжеством децентрализации можно очень хорошо смеяться - не потому что устарело, конечно, а потому что привыкли.

Это оставляет нам некий смысловой клубок, смотанный из осмысления полностью порушенного свадебного сюжета викторианских романов. Один престарелый и пропылившийся этой литературой профессор, из чрева которого, несомненно вещает Евгенидес, траурно замечает, что, мол, после того, как свадебный, брачный сюжет старого романа потерял свою актуальность, роман попросту умер. Какой смысл, за кого там выйдет замуж Эмма Вудхауз, если она может развестись через год. И почему бы Уикэму не потормошить пару раз в кустах Лидию Беннет. Да и мистеру Рочестеру более нет надобности прятать жену на чердаке - можно с чистой совестью посадить ее в клинику и носить ей передачки по воскресеньям. Джейн, добрая душа, напечет ей пирожков, и Рочестеру даже не нужно будет больше напяливать красный чепец и отвечать на неловкие вопросы о том, почему у него такой большой чердак.
Поэтому 'The Marriage plot' - это окончательная вариация на тему брачного сюжета, такие осмысленные финальные подергивания. Что выйдет сейчас, если одна девочка любит мальчика, который тоже ее любит, но при этом все осложнено маниакально-депрессивным психозом и вторым мальчиком. Мадлен - так зовут нашу героиню - это такая Доротея Брук восьмидесятых при Казобоне, который вместо мирового мифа пестует миф о собственной депрессии. Впрочем, выбор у Доротеи-Мадлен небогат - или это, или верный капитан Доббин, который иногда путает себя со Стивеном Дедалом.

Всю книгу Мадлен успешно путается в двух мужиках, которые тем временем столь же успешно запутались сами в себе. Леонард-Казобон пишет неподъемную историю своего психоза, в то время как Митчелл-Доббин-Дедал топчется вокруг Мадлен и своего собственного духовного роста.

Леонард жрет горстями литий, дотошно сообщает всем и каждому, как он страдает - и это неустанное перечисление собственной "плохости", педантичное отчеркивание галочками очередной темноты в глазах, звона в ушах и внутреннего ангста - заставляет читателя любить Леонарда куда меньше, чем он того заслуживает. В отличие от вполне обеспеченных Митчелла и Мадлен, у Леонарда правда нет денег, и он правда болен. В то время как Митчелл, который в какой-то мере представляет в романе тень Евгенидеса, со своими духовными исканиями, поездками в Индию и пятками матери Терезы, вызывает куда менее внятный отклик. А что Мадлен? - она всю дорогу страдает, читает и выходит замуж.

Впрочем, не стоит думать, что это какая-то скучная тянучка про бабу, двух мужиков и проблемы художественной литературы постницшеанского периода.
Нет, это очень веселая и хорошо написанная тянучка про бабу, двух мужиков и проблемы художественной литературы постницшеанского периода.
Но я подозреваю, что читать ее надо до того, как у тебя в жизни начинаются реальные проблемы - тогда обретают смысл все эти религиозные скитания по Индии, накачивание себя страданием и непременное желание устроить из жизни некий сюжет.
Без всего этого роман читается как премилый литературоведческий скетч, где слово "лопата" замаскировано под слово "постмодернизм".

Неплохой и в меру скучный роман о поисках себя и своего места в жизни. Раньше у Евгенидис я уже читала "Средний пол", впечатления остались скорее позитивными, именно поэтому "А порою слишком грустны...", да еще из-за своего лиричного и ничего не говорящего названия попали в мой виш. Хорошо это или плохо - затрудняюсь ответить. Книга с одной стороны весьма не плоха. Евгенидис пишет добротно, подробно, хорошо раскрывает характеры персонажей, так, что начинаешь видеть за портретами из букв живых людей, со своими недостатками, радостями и печалями. Но с другой стороны, делает это неимоверно скучно. "А порою слишком грустны" отлично справлялась с задачей отрубить меня в течение 15 минут. Редкому автору такое удается)

Автор знакомит нас с выпускниками университета Брауна. Мадлен - влюблена в викторианскую литературу и Леонарда. Леонард - в биологию и свою маниакальную депрессию. Митчелл - в Мадлен и идею бескорыстной помощи миру и его улучшения. Классический любовный треугольник, со всеми вытекающими. А в придачу еще и метания людей, которые выпорхнули в большой мир и искренне удивились тому, что он не ждет их с распростертыми объятиями. В нем уже достаточно молодых парней и девчонок, которые выгрызли зубами себе место под солнцем в уютном современном офисе международной компании и не готовы отдавать его без боя желтоклювым новичкам. И вместе с героями романа мы видим, как юношеский максимализм, вера в себя и прекрасное будущее, надежды и мечты, сдуваются как воздушный шарик после праздника и на смену им приходят цинизм, безразличие, засасывающая рутина.

Написано очень хорошо, но ни один из героев не вызывает симпатии, а искусный рассказ очень быстро надоедает и начинает напоминать жвачку, которая вкусной уже быть перестала, а урны, в которую ее можно выплюнуть на горизонте нету. Книга оказалась довольно терпимой, но совершенно не моей. Читать вчерашним студентам и скучающим по состоянию юношеского дураковаляния.

Вторая прочитанная книга автора дала более чёткое представление о стиле и жанре написанного.
Сюжет простой, на первый взгляд, но на самом деле, всё намного глубже и сложнее, чем кажется изначально.
Главная героиня Мадлен студентка, описываются её взаимоотношения с молодыми людьми. Как и у многих в этом юном возрасте, что-то получается, что-то нет.
Когда она встречает Леонарда, жизнь понятнее не становится.
Почему их притянуло к друг другу, могу предположить, только из-за разности социального положения. Мадлен выросла в благополучной семье, в достатке, внимания и любви тоже было достаточно. Леонард же в этом отношении полная противоположность. Все его проблемы идут из семьи, не долюбили, обделили всем, чем можно. В итоге и получился такой человек, психически нездоровый.
Не совсем поняла, почему Мадлен приняла его предложение, сама же сомневалась в правильности своего выбора. Жить в постоянном стрессе, страхе. Разве к этому стремится женская сущность?
Концовка неожиданная, как и вся книга. Всё, что ни делается, к лучшему, стоит сказать. Так что все живы - это уже хорошо.
Нет трагизма в прямом смысле, он гораздо глубже. Такая социальная проза.
Книга хорошо подходит и для первого знакомства с автором, т.к. предыдущая (Средний пол) более специфическая и менее понятная.

Джозеф Хеллер говорил, что девушки, которым не исполнилось двадцать пять — покладисты и милы, а после двадцати пяти девушки ещё покладистей, но грустны, а это уже не так мило. Так происходит и в романе Евгенидиса, русское название которого перекликается с книжками про Мадлен, но для меня - именно с этой цитатой.

В центре романа - любовный треугольник Мадлен, Леонарда и Митчелла. Мадлен из богатой семьи и в университете изучает английскую филологию, а для дипломной работы выбирает тему матримониального сюжета в английской классике 19 века. Леонард - студент-биолог, подающий надежды, но с плохой наследственностью, вылившейся в биполярку. Митчелл получил степень по теологии и настроен на духовные искания, после того, как Мадлен выбрала не его, отправился в длительное путешествие по Европе и Индии с целью познания себя в контексте разных религий и культур. А Мадлен, вскоре поняв, что она таки замужем за маниакальной депрессией, а не за человеком, заново переосмысляет прочитанные книги.

Читалось с интересом, и герои вроде бы мне близкие, но книга ни в какое сравнение не идет со "Средним полом" и "Девственницами-самоубийцами". Те романы были свежими, тонкими, проработанными, здесь же ни один персонаж не цепляет, их жизни кажутся пустыми, и каждый из них стремится чем-то наполнить эту пустоту, но получается плохо. Это особенно ярко проявилось в моменте, когда Митчелл устроился волонтером в больницу матери Терезы, но быстро понял, что помощь больным - это монотонные рутинные перевязки, утки, очистка ран, пролежни и злость еще вчера здоровых людей, ничего суперсветлого и духовного там нет, так что трусливо спекся и сбежал. Описание же болезни Леонарда вызывало жалость к нему, но счастливого финала для него я не вижу совсем, кажется, будто он рано или поздно покончит с собой, и скорее это будет рано.

Автор явно ностальгирует по собственной молодости и студенческим годам, но данной книгой , в отличие от предыдущих, никакой революции он не произвел. Совершенно проходная вещь.