Три гроба. Под покровом ночи

Если за Агатой Кристи закрепился титул Королевы детектива, то "детективным премьер-министром" принято считать  Джона Диксона Карра (1905–1977 г.г.) Хотя детективы я люблю, мое знакомство с творчеством писателя состоялась не так давно. "Три гроба" ("Человек-призрак") - третья прочитанная мною история о расследованиях Гидеона Фелла

История о трех гробах, визит таинственного незнакомца. Приведения? Вампиры? Неужели будет рациональное объяснение?!

Два убийства. Одно - в закрытой комнате, с невозможностью выйти из неё преступнику. Другое - посреди улицы, со следами пороха на трупе, но свидетели  утверждают, что в момент выстрела никого рядом с жертвой не было...

Раз уж я вспомнила Агату Кристи, то замечу, что у Карра преступления  поражают своей невозможностью и иррациональностью, тогда как леди Агата все же больше придерживалась реализма. Даже при наличии мистификации (у Кристи) они более бытовые, что ли.)

Мне нравиться как писатель создает атмосферу сверхъестественного и необъяснимого. Интересный авантюрный сюжет, отсылки к историческому материалу.

Карр хороший рассказчик: в повествовании сбалансированное сочетание театральности, гротеска, абсурда и иронии.

Загадки (у нас два убийства) сродни феерическому фокусу, красивы, впечатляют. Но отгадка технически сложна. Нет, не подумайте, Карр все наглядно разъясняет устами своего сыщика. Все рассуждения логически выстроены и обоснованы, все концы сходятся, у меня хватает мозгов их понять, случайные случайности абсурдны, но не бессмысленны, интересно скомпонованы. Однако в полученном ответе нет простоты, а значит для меня (не претендую на объективность) нет и элегантности.

Сразу две фирменные фишки Джона Диксона Карра в одном детективе – убийство в запертой комнате (загадка – куда исчез убийца) и невозможное убийство – жертва убита посреди улицы, но убийцу никто не видел, он опять же, растворился в воздухе. Плюсом в этой истории будут накручены второстепенные загадки. А ещё бонусом – мрачная история из прошлого о выбирающихся из могил мертвецах, причём история эта из Трансильвании, родины вампиров. Мистика развеется сразу, как дым – всему будет вполне правдоподобное объяснение.

Как всегда у Дж.Д.Карра, сложно сконструированное преступление, театральное, но как здорово в конце все до одной загадки, и главные, и второстепенные, увязываются. А тем, кто говорит, что это неправдоподобно, доктор Фелл отвечает в своей знаменитой лекции о запертых комнатах, которая составляет отдельную изящную главу этой книги – те, кто восклицает «такого просто не может быть!» – на самом деле попросту заявляет, что ему не нравятся такие истории, а единственным критерием для помещения в сюжет является - можно ли осуществить задуманное, пусть даже в уникальном случае, и если да, то и обсуждать нечего.

При такой сложной схеме преступления, на грани невозможного, мотив убийства оказывается весьма простым и ясным, весомым и убедительно материальным, и этим соблюдается баланс. Психология тоже не забыта, стоит только вспомнить  мистера Миллса, выбранного на роль главного свидетеля, как человека педантичного, точного и скрупулёзного исполнителя, это главный зритель "действа" и главный "регистратор" происходящего. То, что головоломки Дж. Д. Карра  приправляются психологизмом, ещё более насыщает его детективы.

И да, в чём-то его детективы старомодны, но до сих пор обаятельны.

Внезапно мне стали нравиться детективы Джона Диксона Карра . Перестала раздражать закрытость места преступления, когда никто не может выйти незамеченным, все запоры крепки, а дымоходы узки... Налет мистики и нарочитость поз подозреваемых и свидетелей лишь подогревают интерес в чтении. А неспешность и подробность добавляют удовольствия.

Все вышеперечисленное свойственно золотому веку детектива, тридцатые годы прошлого века весьма занимательны в литературе вообще и в жанре в частности. Практически немое кино, завораживающее, эксцентричное, выразительное, манерное... чуть дребезжащее сопровождение от тапера, темнота полупустого зала и драматичность движений на экране... Да, я люблю Великого немого.

В этой истории все типично по-Карровски, узнаваемо сюжетно и героически. Молодой человек, который станет проводником в этом расследовании, лишь наблюдатель. Пусть старательный, внимательный, но совсем неискушённый. Именно это качество подчеркивает опытность и профессиональные навыки Анри Банколена, судебного следователя, судебного консультанта и начальника полиции Парижа. Личность незаурядная внешне, располагающая к откровенности и обладающая впечатляющими знаниями и властью.
С самой первой главы мы знаем кто жертва и кто преступник. А также догадываемся что преступление не предотвратить, при всем старании официальных властей. Искушённый читатель, знакомый с приемами автора, внимательно и старательно вчитывается в описание места преступления, вслушивается в показания свидетелей и сверяется во временных промежутках. При ясном понимании что все имеет реальное объяснение, поймать за хвост разгадку удается лишь с подачи самого автора.

А, для начала, перед нами разворачивается картина самого настоящего ночного клуба - ресторан, дансинг, салон с рулеткой... Прекрасная женщина. Мужественный мужчина. И злой гений, скрывающийся за неизвестной личиной. Неотвратимо надвигающаяся трагедия в шумных декорациях. Театральное представление под пристальным и настороженным взглядом полиции. Крик, распахнутые двери...и обезглавленный труп на ковре.
Если вы думаете что все вводные для этого преступления достоверны, то вы не знаете Карра.
Одним преступлением в этой истории так же не обойтись. К безумию и страсти подмешаны будут месть, наркотики и деньги.

Если же говорить о моих личных впечатлениях, то из этого небольшого романа можно было, при желании, полноценно выкроить целых три истории.
Анри Банколен мог бы удачно преследовать и разоблачить Лорана, который не совершал подмены личности.
Или условно-слабый персонаж Шэрон могла таить в себе преступные замыслы к отмщению.
Даже из жертвы Салиньи, с определенными оговорками, мог бы получиться вполне качественный злодей или рыцарь по отношению к прекрасной Луизе.
Но тем и хорош Карр что сюжет предполагает вариативность для читателя. Можно придумать и развить свои версии, а потом принять решение автора в финале.

Занимательно. Эффектно. Театрально.

Джон Диксон Карр - это автор самых запутанных и головоломных детективов. Герметичность происходящего в его историях предполагает и располагает к вдумчивому чтению, особой придирчивости в мелочах и восторженному ожиданию сюрпризов в процессе расследования.

Удивительна личность Карра, которого частенько, для начала, принимают за англичанина. Если поинтересоваться основными вехами в биографии, то можно удивиться тому что этот великий гений логики и временных построений был несилен в математике до крайности. Его вообще слабо интересовала учеба, главная страсть, к литературе, явно вытесняла "лишнее".
Невероятные преступления - вот главное и постоянное увлечение Джона Диксона. Фокусник, легко оперирующий точно выверенным расписанием, подробно описанными механизмами и неопровержимым алиби. Создав и загнав сюжет в тупик, он умело и последовательно раскрывает все секреты и отметает прочь весь мистический, искусно созданный, флер.

С чего же начинается новое расследование доктора Фелла, старшего полицейского офицера Хедли и Тэда Рэмпола, удачно приехавшего навестить друга... Впрочем, как и заведено, основная роль последних двух это сомнения, участие в экспериментах и восторженное внимание заключительной разоблачающий речи Фелла.
Но начинается все очень фантастично и театрально. В задней комнате ресторана «Уорвик» на Мьюзием-стрит в среду, шестого февраля, вечером, за три дня до убийства. Профессор Шарль Верпе Гримо, личность весьма и весьма неординарная, к тому же иностранец, интересовался сверхестественным в прикладном понимании. Другими словами и вампиризм, и "черная месса" рассматривались как предрассудки, расцветающие на определенном реальном фундаменте. Именно вокруг него сгущаются мистические флюиды, предвещающие жуткую историю. Атмосфера перед убийством нагнетается постепенно и весьма умело, даже снег, покрывающий тротуары города, приостанавливает свое падение, чтобы подчеркнуть отсутствие следов преступника.

Зловещая фигура в маске, приглушённый голос, загадочная речь. Перед нами прелюдия мрачной истории, чьи корни покоятся в прошлом. Три могилы у дороги и дрожащий от холода и страха всадник, тот случай когда "от дурной головы и ногам покоя нет".
И вот уже перед нами два загадочных убийства, масса вопросов и отсутствие реальных подозреваемых.
В противовес мрачной картине, перед читателем возникает обезоруживающе уютная, растрёпанная, объемная, много пьющая и так же неудержимо говорливая фигура Фелла. Фигура нам уже знакомая и гарантирующая поимку и разоблачение. Каждый из второстепенных героев будет опрошен, каждый предмет осмотрен, каждый мебельно-анатомический секрет выведен на чистую воду и яркий свет.

Непрогоревшие остатки бумаг в камине, картина с мрачным сюжетом, призванная неким неведомым способом защитить владельца от козней иллюзиониста и его неведомого, но очень опасного брата, и, наконец, путаница с пальто в прихожей, все это найдет логическое объяснение.
Странное и невозможное убийство на Калиостро-стрит, на глазах трёх непредвзятых свидетей, череда предположений и допущений, подтвержденных словами умирающего, с трудом разобранными буквами сожженого письма и подробными временными списками - кусочки мозаики, которым суждено так же сложиться в стройную доказательную базу.

И, да, целая объемная глава будет отдана доктору на подробнейший разбор вариаций преступлений, совершаемых в закрытых комнатах. Семь типов. Семь секретов, бесстыдно раскрытых перед слушателями и читателями.
В чем-то исполнении это было бы кощунственно и самоубийственно. Джон Диксон Карр - неподражаем в этом разоблачении жанра.

Мистично. Феерично. Узнаваемо.

Рецензия на "Три гроба"
Когда-то давно я с удовольствием читала исторические детективы Карра, потом как-то остыла, затем мы в клубе обсуждали «Девять плюс смерть равняется десять» и он как-то меня не впечатлил. А этот роман неожиданно понравился.
В Лондоне совершено двойное убийство, но оно является лишь отсроченным последствием страшного преступления, которое произошло тридцать лет назад в Трансильвании. Выбор этой части света сразу отсылает нас к роману Брэма Стокера, с его вампирами, оборотнями и прочими леденящими душу тайнами посмертия. Карр строит сюжет даже не на одном, а на двух невозможных преступлениях – в запертой комнате и на безлюдной улице, покрытой первым нетронутым снегом. В обоих случаях убийца подобно мухе исчезает без следа. И даже у доктора Фелла не сразу получается восстановить картину преступления.

В процессе расследования этого запутанного дела доктор Фелл одарит читателя лекцией об убийстве в запертой комнате, выделенной в отдельную главу. Она даже издавалась потом, как отдельное эссе, как квинтэссенция возможностей данного жанра. А в конце, объясняя разгадку, Фелл продемонстрирует своим соратникам свое знаменитое сочетание неуемного воображения и логических выкладок, которое очень увлекательно, но несколько перегружено отсылками к трудно исполнимым, на мой взгляд, деталям (особенно меня впечатлил своевременно заготовленный бумажный костюм, которому потом предстояло исчезнуть в камине). Хотя на такое читательское недоверие в том самом эссе имеется весьма колкое замечание автора:

Невероятная популярность автора при жизни и вполне себе бодрый интерес к нему более полувека спустя говорит о том, что автор знал, о чем говорил, и, чтобы лучше проникнуться его стилем, я, пожалуй, продолжу почитывать его произведения.

Джон Диксон Карр – американский представитель классического детективного романа «Золотого века детективов». Его фирменная «фишка» в активном мистифицировании, ввергании героев в такие ситуации, что кажется без колдовства по сюжету не обошлось. И пока читатель почесывает голову в раздумьях – где же найти логичную версию происходящего, автор, как кролика из шляпы, удивительнейшим образом достает вполне себе реально-рациональную разгадку нереального поворота.
«Под покровом ночи», роман с оригинальным названием «It Walks By Night», был написан в 1930 году и построен на основе фирменных авторских приемов, которые я выше выделила. Это зенит того самого золотого века, когда основные детективные открытия уже сделаны, но авторы все еще ищут что-то свежее, новое. Хотя, на пути мистификации и желании впечатлить читателя, мне кажется, конкретно в этой книге автор перемудрил, так много там наворочено будет, что ой-ёй-ёй. Тут, чтобы не наспойлерить, скажу туманно и немного зашифровано – задумка этой запутанной истории будет похожа на одно из «восточных» произведений Агаты Кристи, которое я люблю, но решение будет построено иначе. Место действия «Под покровом ночи» – город Париж, время действия 1927 год. Сюжет построен на чем: есть очень богатый молодой и активный аристократ, спортсмен-красавец, который умеет жить на всю катушку и знаком с адреналином спортивных и охотничьих побед. Он, катаясь на горячем скакуне, сверзился с седла, сломал руку и повредил позвоночник, полечился заграницей, приехал обратно и женился на дожидавшейся его красотке. Знакомимся мы с этой красоткой и ее кавалером в день их бракосочетания. Тогда же нас посвящают в драматичную историю, которая ляжет в основу практически всех линий подозрения. Именно там всплывает этот самый серийный убийца, страшный высокообразованный маньяк-садист, любитель крови и порезов, бритвы и классической (хотя и специфической, частично деструктивной, особым образом повлиявшей на его восприятие нормальности и гуманности) литературы. Страшный человек с жуткой навязчивой идеей. Собственно по ходу романа произойдет кровавое убийство, а за ним, чуть погодя, еще одно. Кто, как и зачем совершил это? Разбираться в этом предстоит судебному следователю Анри Банколену. Так как я с Джоном Диксоном Карром знакома по его циклу, где расследует все детективные загадки доктор Гидеон Фелл, то тут этого самого Гидеона мне не хватало. И, хотя про Анри Бенколена, оказывается тоже целый цикл произведений, в этой, первой книге он не особенно как-то впечатлил. Не харизматичен, мало чем особенным или уникальным может запомниться. Рассказчиком становится его молодой американский знакомый, сын друга, как он отрекомендуется. Эдакий Гастингс при Пуаро, неопытный и в чем-то наивный парень. Кстати, второе убийство как-то вообще особенно не заняло времени в сюжете и особого интереса и рвения герои в его расследовании не проявляли. Что меня тут удивило, так это внезапный русский след, который после не менее внезапно был уведен в сторону. Еще из удивительного – рассуждения по поводу герцога де Салиньи и его занятий спортом после травмы, мол мог – и тем самым автор и рассуждающие персонажи напускали туману. Ну, господа, у него была повреждена рука и позвоночник, какие, блин занятия спортом, да при любом раскладе это самоубийственно было бы, особенно если он еще не восстановился, а он только из клиники. Эта часть рассуждений нежизнеспособна, как мне показалось. Признаком тридцатых годов и расследования в богемной среде стал также и наркотический шлейф, не удивил, но добавил «примет времени». В целом, книга для любителей Джона Диксона Карра, золотой классики и навороченных поворотов сюжета с элементами мистификации.

В описании биографии автора есть примечательная цитата его позиции относительно детективных романов:

Эта любовь к невероятному - базовый постулат творчества Карра, который он, видоизменяя форму, использует как содержание своего любого романа данного жанра. Иными словами - Карр, такой Карр. Изощрённые подходы к нетипичному убийству, это его основная фишечка. Все реально, но настолько технически сложно осуществимо, что догадаться сразу не получится. Это или закрытая комната и ни малейших шансов для разгадки с наскоку. Или открытое пространство и кажется просто невозможное преступление! А еще и свидетели с расследователями огня в костерок подкидывают, - тут автор просто мастерски запутывает сюжет. "Три гроба" не исключение. Зловещее название оправданно обещает не менее зловещий антураж. Мистика, поставленная на ниву вполне себе прагматичного убийства. Престидижитаторство. Фокусы с читательской логикой и зрительными эффектами. Помощником в "Гробах" выступает снег. Именно он главный свидетель того, что преступник не выходил через окно, именно он убеждает в чистоте покрова на крыше, именно он доказывает, что совершено невозможное. Ко всему прочему напущено туману с гробами, выбравшимися из них мертвецами, Трансильванией и прочим антуражем. Что же случилось с профессором Гримо, найденным мертвым с пулей в легком в запертой комнате на втором этаже? Что случилось с тем посетителем, который зашел к нему, но не вышел, а возможно испарился как вампир из комнаты? Герой цикла детективов Гедеон Филл невероятно прагматичен и в вампиров не верит, он, конечно же все распутает.

Как ему в этом поможет картина с тремя гробами, заказанная профессором Гримо, а также снег и тайна странного пальто - читайте, и все прояснится. Лично мне детектив показался наивным и чрезмерно замудренным. Зачем столько сложных приготовлений, если можно было все сделать гораздо проще. К слову о снеге, итоговый вывод Филла тоже весьма надуман, ну как с точностью до нескольких минут заранее предусмотреть его, этот самый снег?

Классический детектив из серии "на заре герметичных детективов" для любителей жанра.

Очередной — шестой по счёту роман Д. Д. Карра из цикла о докторе Гидеоне Фелле выходил под разными названиями как на языке оригинала («Hollow Man», «The Three Coffins»), так и у нас («Человек-призрак» и «Три гроба» соответственно). Наряду с повествованием о двух «невозможных» убийствах, он содержит описание кошмарной истории с вылезшим из могилы покойником (что, между прочим, происходило в Трансильвании!), а также прочитанную доктором Феллом «Лекцию о запертой комнате», в дальнейшем зажившую вполне самостоятельной жизнью...
Всё началось с того, что на встречу профессора Шарля Гримо (специализировавшегося на «сверхъестественной дьявольщине, от вампиризма до Чёрной мессы») со своими единомышленниками заявился незнакомец, представившийся как иллюзионист Пьер Флей, который выступил с угрозами в адрес профессора. И несколько дней спустя последний был застрелен в собственном доме таинственным посетителем (скрывавшим своё лицо под маской), который после этого буквально «растворился в воздухе», поскольку дверь в комнату, где произошло убийство, находилась под постоянным наблюдением, а под окном на снегу не осталось никаких следов...
Мало того, в тот же вечер, выстрелом в упор из того же револьвера был убит и Пьер Флей. На сей раз преступление произошло не в запертой комнате, а посреди улицы, на глазах свидетелей, но от этого оно не стало менее загадочным, поскольку убийца остался абсолютно невидимым и опять же, не оставил никаких следов!
И, разумеется, разобраться во всех этих невероятных событиях оказалось под силу лишь единственному человеку в мире — доктору Гидеону Феллу...
У данного произведения можно усмотреть явные параллели с другим детективом того же автора — «Убийством павлиньими перьями» (где действует, правда, другой ГГ — Генри Мерривейл, выглядящий, однако, как брат-близнец Фелла). И охарактеризовать рецензируемую вещь можно примерно теми же словами: описанная история выглядела весьма интригующей, но на меня «вау-эффекта» в итоге не произвела, из-за своей неимоверной натянутости, перекрученности и переусложнённости; а ко всему прочему, она оказалась довольно занудной и вялой.
Соглашусь с тем, что написала в своей рецензии ninia2008:

В результате чего и появилась та самая «Лекция о запертой комнате», которую порой признают увлекательней основного сюжета.
Как итог, в целом речь идёт об очередной книге на любителя, не превосходящей некий средний (не слишком высокий) уровень для данного автора.

Три гроба

Я тут недавно зарегистрировалась на одном очень интересном форуме, где собрались любители классического детектива. И поняла, что ничего не понимаю в классическом детективе. Вот например, роман «Три гроба» знатоки считают классикой жанра и находят для него много восторженных слов. К тому же у нас убийство в закрытой комнате, самая популярная тема. А мне не понравилось. Как бы рассказать, не раскрывая деталей… ну вот по мне это крохоборство и мышиная возня. Дотошно и въедливо герои рассматривают с лупой место преступления. И это не техническая работа, которую Агата Кристи небрежно оставляет полиции, это реальные поиски фактов. Финальная сцена расследования напоминает лекцию по оптике в 9 классе. Доказательство с циркулем и линейкой – вот на что это похоже. Где широкие мазки королевы детектива, где неожиданные повороты? Зеркало, застрявшее в дымоходе – это что, элегантная разгадка? Таинственные построения преступников в романе напоминают мне зловещую схему противовесов и шкивов, которую мастерили мыши в мультфильме про кота Леопольда, когда бросив камешек на чашку весов, на другом конце получаешь арбузом по голове…

Я, возможно, отреагировала бы по-другому, но несколько прочитанных и перечитанных в последнее время романов королевы жанра четко показывают разницу. Похоже на игру в преферанс, когда в одном случае игрок широко раскрывает перед соперниками свои карты и предлагает ловить мизер, а он никак не ловится, и знатоки понимающе переглядываются – повезло… . А во втором случае игрок судорожно сжимает свои замусоленные карты и с трудом отыгрывает потный шестеричок. Вот и с этим романом так вышло.