Мировое кино. История искусства экрана

В книге известного культуролога, исследователя экранной культуры, свидетеля и непосредственного участника многих событий К.Э.Разлогова на огромном фактическом материале представлена история возникновения и развития кино на всех континентах. В ней прослежена эволюция выразительных средств экрана, технические метаморфозы, экономические и политические баталии кинобизнеса. Герои книги - выдающиеся кинорежиссеры и кинооператоры, великие актеры и актрисы. Издание хорошо иллюстрировано, снабжено именн...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,0

45 оценок

5
40%
4
36%
3
16%
2
7%
1
2%

Ваша оценка

Прочитали 54Хотят прочитать 228

Рецензии

elefant29 апреля 2018 г.
Изнанка кино
Данная книга – не простой обзор истории развития кинематографа. Об этом можно догадаться, уже бегло взглянув на её содержание. В этом плане «Мировое кино» достаточно оригинальна. Желающие ознакомиться с развитием кинематографа отдельных стран или на крайний случай побольше узнать о понравившихся фильмах (пусть и мировых шедеврах) – будут изданием разочарованы. В этом и кроется некая раздвоенность ощущений после прочтения.
Заслуженный деятель искусств России, профессор-киновед, учёный секретарь НАКИ России, наконец – директор программ Московского международного кинофестиваля и автор авторской программы «Культ кино» - всё это о Кирилле Разлогове – очень хорошо знаком с внутренней изнанкой и многими перипетиями кинематографа. Отсюда и его склонность к концептуальности, жажда раскрыть в первую очередь логику переплетения всех факторов в кинопроцессе.
Пусть в книге где-нигде и проскальзывает упоминание национального кино различных стран, школ и направлений, однако всё это не выходит за рамки стремления создать некую «мировую концепцию развития». Впрочем, он – автор, имеет право. Всё же вопреки самому названию основной упор в книге сделан не на истории кино, а на его неких внутренних перипетиях. Не зря основное внимание автора привлекает обзор «внутренней кухни» различных кинофестивалей, проблемам глобализации к кино, переплетению жанров, направлений, Востока и Запада и т.п.
В книге мелькает несколько весьма занятных мыслей. С одними можно согласиться, с другими нет. К. Разлогов выясняет причину популярности авторских, т.н. «копеечных» фильмов, созданных исключительно энтузиастами с мизерными бюджетами. Например, «Паранормальное явление» в 10000 долларов или «Музыкант» (2000) Робетра Родригеса в 7000. В тоже время предрекаемый успех других бюджетных и идейных «монстров» заканчивается странным провалом или благополучно затухал после фестивалей, не получив должного признания публики (среди некоторых примеров, К. Разлогов приводит К. Бигеллоу и её оскораносную картину «Повелители бури» (2009)).

«Суперблокбастеров ежегодно снимается около 20. Крупные же голливудские компании производят около 200 фильмов в год. За ними следует большая группа т.н. независимых продюсеров, общий объём кинопроизводства которых колеблется от 200 до 600 картин в год, причём львиную долю составляют фильмы дебютантов. Именно независимые производят продукцию, сохраняющую связи с исконной американской культурой, её традициями, нравами, обычаями, ценностями. Однако своеобразная почвенность, в свою очередь, перекрывает этим режиссёрам дорогу в святая святых – Голливуд, который оказывается более открытый по отношению к выходцам из стран Юго-Восточной Азии».
Вообще, по мысли автора, именно смешение культур и жанров, следование тенденциям глобализации – ведёт Голливуд вперёд, позволяет создавать ему настоящий мейнстрим. Подобная тенденция чётко обозначилась уже после «Титаника», обеспечив ему головокружительный успех и признание мировой аудитории. В книге этому явлению уделена даже отдельная глава: «Синдром «Титаника». Особо автор останавливается на внутренних перипетиях съёмочного процесса, жёстком противостоянии прокатчиков и продюсеров, режиссёров и киностудий, проблеме интернета и всё снижающейся посещаемости кинотеатров. Наконец, особое внимание – внутренней изнанке кинофестивалей, победа на которых, как оказывается, играет «медвежью услугу» самой картине. Мнение, с которым трудно согласиться. На различного рода расплодившихся по миру кинофестивалях «показываются лишь фильмы, которые нигде больше не увидишь».
Читать далее
6
1,2K
iwanbyckoff20164 ноября 2021 г.
Читал я эту книгу давно, задолго до того, как зарегистрировался на Лайвлибе. Но рассказать о ней стоит, тем более, что в этом году ушёл из жизни её автор - легендарный кинокритик Кирилл Разлогов. "Мирове кино" - это потрясающая энциклопедия кинематографа, рассказывающая его историю, направления, жанры и течения с момента появления и до наших дней. Разумеется, такое издание будет интересно людям, которые любят кино и хотят в нём лучше разбираться (как я, например). Подобная книга станет настоящим украшением в библиотеке киномана и пополнит багаж ваших знаний. В ней много разных фактов, иллюстраций, пояснений. Рекомендую!
Читать далее
2
600

Все рецензии

Цитаты

nastialivanova27 июня 2018 г.
Перифразируя известную крылатую фразу А.П. Чехова, острословы придумали для Болливуда новую формулу: если в первых эпизодах индийского фильма проявляется ружьё, то в финале оно обязательно будет петь и танцевать.
3
436
nastialivanova17 июня 2018 г.
Как это не покажется странным, в годы Великой депрессии резко повысилась популярность всех форм развлечений о в особенности кинематографа. Социологи заметили, что вопреки общей тенденции выросли объемы продаж губной помады, ибо в условиях, когда благосостояние резко упало, позитивные, жизнеутверждающие чувства стали необходимы для выживания и человека, и общества. В бедных странах была распространена практика рисования швов, имитирующих чулки, на которые не хватало денег; в кино та же потребность в позитиве отразилась в распространении популярных развлекательных жанров, а в организации досуга привела к повальному увлечению кинематографом.
Читать далее
2
362
StanislavGetman29 сентября 2021 г.
Вообще, искусство вещь опасная. Как для творца, так и для воспринимающего. Поскольку оно развивает. А всё то, что развивает, опасно для организма. Лучше не развиваться.
0
741