Цена крови

Повесть М. Аллингем «The Case of the Late Pig», впервые вышедшая в 1937 году, является девятым произведением цикла о детективе-любителе Альберте Кэмпионе и единственным, в котором повествование ведётся от первого лица.
История началась с того, что главный герой встретил в газете сообщение о смерти одного своего одноклассника (во время учёбы жестоко над ним издевавшегося). Одновременно пришло некое довольно загадочное письмо, прочитав которое, мистер Кэмпион решил отправиться на похороны. И во время церемонии на кладбище он вдруг услышал хорошо знакомый ему кашель покойного. А пятью месяцами позже ГГ получил приглашение в те же края, для участия в расследовании некоего загадочного убийства. И что же? — Взглянув на тело жертвы преступления, он безошибочно опознал всё того же Р. И. Питерса (по прозвищу Свин), которого до этого сам же и похоронил. Впрочем, вскоре этот труп загадочным образом исчез из полицейского морга, зато был обнаружен убитым совсем другой человек...
В общем, сюжетная основа в данном случае представлялась весьма многообещающей, но вот воплощённой в повествовании она определённо оказалась не лучшим образом. По сути, книга явно должна быть признана манерно-вычурной, трудной для восприятия; как уже было отмечено в одной из рецензий, имеющей большое количество невнятных персонажей, — одним словом, маловразумительной. А отдельные детали сюжета иначе чем абсурдными не назовёшь. В общем, условно-положительную оценку в данном случае я выставил лишь из-за концовки — содержащей достаточно оригинальное объяснение сути происшедшего и некий двойной хэппи-энд в придачу.
Общий итог в двух словах: речь идёт явно о вещи на любителя, имея в виду прежде всего поклонников творчества М. Аллингем (хотя у той есть произведения и получше)...

(Будут второстепенные спойлеры).
Тринадцатый по счёту роман англо-американского автора Д. Д. Карра о докторе Гидеоне Фелле (выходивший у нас под названиями – «Дело о постоянных самоубийствах» и «Череда самоубийств») был написан в 1941 году.
Идёт ВМВ, которая, однако, на повседневной жизни англичан пока ещё отразилась мало. – Пассажирские поезда безбожно опаздывают, введён режим светомаскировки, по сельским дорогам разъезжают патрули гражданской обороны, – вот, собственно, и все признаки военного времени, а в остальном всё остаётся по-прежнему.
Роман посвящён расследованию событий, начало которым положила загадочная смерть владельца некоего уединённого замка в Шотландии, который выпал из окна своей комнаты (находившейся в верхней части башни) и разбился насмерть. Соответственно, встал вопрос о том, что это было – несчастный случай, убийство или самоубийство, причём, помимо всего прочего, в последнем случае прямые наследники покойного остались бы без его денег. На место происшествия были дополнительно вызваны двое дальних родственников из Лондона (для чего – я так и не понял) и доктор Гидеон Фелл (в качестве частного детектива). И одной смертью дело здесь не ограничилось, вскоре был обнаружен второй труп (причём опять налицо оказалась запертая изнутри комната), ещё одно загадочное происшествие лишь чудом не привело к смертельному исходу. Ко всему прочему, в истории фигурировало некое привидение... Но, разумеется, мистер Фелл играючи разобрался во всём.
В целом, данное произведение вряд ли может считаться шедевром – из-за сбивчивости и немалых сюжетных натяжек. А кроме того, откровенно смущает то, что сыщик в итоге просто отпустил преступника на все четыре стороны, руководствуясь при этом весьма сомнительными соображениями...
Тем не менее, эту вещь в значительной степени вытягивают её юмор (правда, скорее американский, чем английский), а также симпатичная любовная линия (что невольно заставляет вспомнить детективы Агаты Кристи!).
Ну а если говорить предельно коротко, то данный роман является одновременно похожим и не похожим на остальные книги данного автора. И хотя речь идёт не о лучшем произведении Д. Д. Карра, поклонники последнего при этом вряд ли останутся разочарованными.

Отзыв по горячим следам. Не успела закончить, уже забыла что читала. Это довольно блеклое произведение. Скучное, занудное повествование. Хорошего в нем - это малый объем, добрый своеобразный юмор, симпатичная и ненавязчивая  история любви парочки.  Крайне не рекомендую слушать: двойной эффект, заунывное занудство, не способствует восприятию.

Автор здесь развивает не только детективную линию, но и любовную. Так бывает в детективах, ничего нового. Но обычно при чтении детективов я сталкивалась с тем, что влюбленные парочки отходят на второй план и все лавры достаются жертвам, но не в этот раз. Хотя немного смутило то, что в первых главах они друг друга чуть ли не ненавидели, а через 10 глав она такая: "Милый, ты меня слушаешь?" Чего-чего??? А когда это он успел стать милым? Я этот момент пропустила! Хотя, даже сам милый этого не понял.
И юмор там тоже присутствовал. Очень повеселило поведение пьяных шотландцев, особенно пальба по надоедливым журналистам из ружья, а также чтение стихов, забывая при этом половину слов.
Ну, и, наконец, убийства-самоубийства-несчастные случаи. Что из этого с кем произошло? Были ли самоубийства на самом деле? И то, что меня интересовало, даже больше, чем личность убийцы - сколько же будет трупов? Ну, и еще один вопрос: когда уже автор начнет убивать? Да, трупы появляются не сразу. Но это даже интересно и заставляло побыстрее перейти к следующей главе: вдруг там автор, наконец-то, лишит кого-нибудь жизни. А еще у них там есть свой Шерлок - доктор Гидеон Фелл, который, как настоящий Холмс, никому не говорит куда едет и что узнает. И не очень ладит с полицией!)

"Я всегда считал, что излишняя скромность неуместна в автобиографии" - подходящая фраза для начала повести, ничего не скажешь, сразу настраивает читателя на соответсвующий лад, то есть подходящий для чего-то эдакого в стиле то ли детективного водевиля, то ли криминальной черной комедии.
Начинается все с похорон. Вернее, с некролога - Альберт Кэмпион, который здесь и следователь, и рассказчик, узнает из газет о похоронах своего бывшего одноклассника Питерса по прозвищу Свин. Кстати прозвище, судя по Кэмпионовскому рассказу о счастливом школьном детстве, весьма подходящее; хотя может и не очень - свиньи вроде бы все же не замечены в экстремальном буллинге на грани смертоубийства. По странному совпадению в этот же день Кэмпион получает анонимку, где поминается все тот же Питерс, и в результате отчасти из праздного любопытства, отчасти из-за сыщицкой интуиции он приезжает на похороны, после чего благополучно забывает об этом инциденте - до тех пор, пока несколько месяцев спустя его не вызывают по совершенно другому убийству, и в убитом он опознает... кого? Правильно, все того же Питерса по прозвищу Свин. О знакомстве с убитым Кэмпион с местным инспектором предпочитает не откровенничать - с одной стороны, это никак не поможет следствию, с другой, это бы и правда звучало как-то неловко: " - И в каких же отношениях вы состояли с убитым? - Когда мне было двенадцать лет, я обещал ему, что когда-нибудь еще спляшу на его похоронах". Да, и в довершение всего выясняется, что на место происшествия ни с того, ни с сего вдруг явился еще один Кэмпионов одноклассник, также не имевший причин питать к покойному Свину теплых чувств. Впрочем, то же самое можно сказать о подавляющем большинстве населения поселка, где произошло убийство - Питерс успел нажить недругов везде и всюду, начиная от хозяйки местной таверны до собственных родственников.
Вот такая вот обстановка комедийно-криминального абсурда, одним словом. Для меня еще здесь было любопытно почитать от первого лица - вдруг при таком раскладе всплывет какая-то информация о темном прошлом Кэмпиона, а конкретно о том, как он дошел до жизни такой , что в первых романах цикла он постоянно придумывал себе такое количество новых имен, что бедолага Лагг как-то посетовал, что разорится все эти имена выбивать на его надгробной плите, в случае чего; а его многочисленные, судя по всему, родственники от него открещивались всеми правдами и неправдами. Но нет, человек-загадка и здесь в своем репертуаре, и помимо истории про школьный буллинг, рассказанной в приступе откровенности шокированному Лаггу, никакой личной информации он не выдает. Ну ладно, так пожалуй даже интереснее, остается простор для воображения
В общем и целом, достаточно легкое приятственное чтение на один вечер

Ангус Кэмпбелл, владелец замка Шира и глава старинного рода, погибает, выпав из окна башни. Его немногочисленные и дальние родственники с удивлением узнают о том, что за три дня до смерти Ангус оформил страховку на крупную сумму. Вот только представитель страховой компании уверен в том, что пожилой господин покончил с собой и в этом случае никаких выплат семье не положено. Гидеон Фелл пытается разобраться в странном деле о самоубийстве или... убийстве.

Плюс:

• хороший классический детектив: мудрый частный сыщик, невольный но сообразительный помощник детектива, очаровательная молодая леди и скромная любовная линия, колоритные родственники покойного.
• мне нравится подход шотландцев к отдыху. Три дня из трёх устраивать весёлый вечер с виски? Да, мы готовы! И расследование пойдёт гораздо веселее)))

  Из недостатков могу отметить невыразительного сыщика. Обычно в циклах фигура детектива занимает центральное место в тот момент когда таковой появляется. Здесь подобного не произошло, Гидеон Фелл теряется на фоне всех остальных героев и его умозаключения стоят наравне с размышлениями молодого Алана.

  В итоге: милый, спокойный детектив. Не особо запоминающийся, но с лёгким юмором и в меру запутанным преступлением. Идеально для "отдохнуть и не думать ни о чём"

Тринадцатый роман в серии о сыщике Гидеоне Фелле. Хозяин замка Шира Ангус Кемпбелл случайно выпал или намеренно выбросился из окна башенной комнаты. Или кто-то каким-то образом убил его, хотя дверь комнаты была заперта изнутри, а пробраться через окно в нее невозможно. Члены семьи Кемпбелл и представители страховой компании без устали рассматривают эти три варианта развития событий. Чтобы объяснить убийство прибегают к теориям о призраках и хитроумных ловушках. Кемпбеллы предпочли бы убийство, т.к. получат крупную сумму денег, а страховым компаниям больше подошло бы самоубийство. Гидеона Фелла пригласили разобраться в таинственной смерти Ангуса Кемпбелла.

Обычно при наличии загадки запертой комнаты Карр предлагает интересные и причудливые версии от лица персонажей или сыщика. Постоянно что-то случается, а кусочки головоломки двигаются туда-сюда, чтобы в концовке встать на точно отведенное им место. Ложные следы и озвученные теории бывают любопытны. Внимание приковано к деталям расследования. Иногда автор пишет целые лекции о «невозможных» преступлениях и способах создания эффекта запертой комнаты.

Здесь же фактически нет никакого расследования. Фелл по методу инспектора Кокрилла (серийного сыщика Кристианны Брэнд) незаметно присутствует среди персонажей, свои мысли и выводы держит при себе, а ближе к развязке просто вываливает все это на голову читателей. Название романа намекает, что смертей будет несколько, но ни одна из них не цепляет, а их разгадка оказывается простой. Вряд ли можно точно вычислить способ убийства или понять, как убийца вышел из запертой комнаты, но примерное направление угадывается.

Герои схематичные и легко путаются между собой. Особенно страховщик и поверенный. Карр никогда не был силен в написании глубоких характеров, но когда детективная часть хиленькая, то недостаточная прорисовка персонажей бросается в глаза. Вместо фиксации на преступлении герои пьют шотландский виски, выясняют отношения, рассуждают о похмелье, о желтой прессе, о предках и поют песни. Юмора маловато, а он мог бы добавить интереса. Мне понравились некоторые моменты, но в основном повествование скучноватое. Не лучший роман Карра, но и не худший. Середнячок. У него есть вещи и позанудней.

Планирую потихоньку прочитать отложенные на «черный день» романы Карра и перечитать уже прочитанные, чтобы определиться с самыми любимыми. Интересно, сместит ли какой-нибудь из них с первого места «Черные очки» или тот так и останется для меня лучшим в творчестве Джона Диксона Карра. Начала с нечитанных романов и выбрала «Дело о постоянных самоубийствах», но поняла, что я его раньше читала. Сюжет испарился из памяти, не запомнилось ничего, кроме одной детали. Явно не попадет в мой список лучших. И для первого знакомства с автором я бы его не рекомендовала. Для Карра это слабенько.

Дик Френсис. Возможно, это имя вам ничего не скажет, но детективы, что он пишет, скажут вам о многом. Одно то, что все его детективы связаны с лошадьми и миром скачек - ставят его в особый ряд, и недаром.
Любя и разбираясь в лошадях, в своих историях он наделяет главных героев теми же качествами. Такой же и в "Игре со смертью" главный герой, единственное его отличие от героев других романов Френсиса - то, что он профессиональный разведчик. И отправляясь на розыски прекрасного жеребца, он ясно представляет, с чем ему придется столкнуться. Когда люди, даже из-за больших денег, ввязываются в похищения и махинации, они не остановятся и перед убийством.
Наш герой, Джин Хоукинс, являясь сыном тренера и разбираясь в некоторых тонкостях, связанных со скачками и, соответственно, лошадьми, ведет свою линию расследования стремительно и изящно. Как человек, постоянно сталкивающийся с опасностью по роду своей профессии, он идет здесь на риск и оказывается на волосок от смерти, при этом удачно используя сложившиеся обстоятельства.
Но Дик Френсис не был бы Диком Френсисом, если бы его история состояла бы только из детективной составляющей, даже когда речь идет о похищении жеребца стоимостью полтора миллиона долларов. И без личной истории Хоукинса мы бы так не полюбили и не поняли еще одну замечательную вещь Френсиса.
Так гармонично и удачно автор дозирует детективную интригу, личную и любовную историю, иронию, юмор, что с удовольствием читаем как эту историю, так и другие истории Дика Френсиса, написанные столь качественно, что возникает прочесть его книги еще и еще и и насладиться ими сполна.

Марджери Аллингем - "Дело покойника Свина".

Если бы этот роман был написан в нынешнее время, его считали бы детективным триллером. По композиции, сюжетным поворотам, окончаниям глав на самых интересных моментах - самое оно. Вдобавок имеется еще один нестандартный ход - все повествование написано от первого лица - от лица главного сыщика Альберта Кэмпиона. Точнее, сам по себе случай в литературе нередкий, но вообще у Аллингем романы и от третьего лица имеются. И, как я думаю, в подавляющем большинстве (хотя я их читал не так много).
Другими словами, подобного стиля обычно ждешь от американцев. Но при этом читаешь и понимаешь, что нет, все-таки не их школа. Как-то американские детективы более раздолбайские, что ли. Пораскрепощеннее, если можно так выразиться. Но и истинно английский стиль не прослеживается, хоть автор и считается классиком Золотого века. В общем, нечто среднее, и в этом есть несомненный плюс: произведение нескучное, бойкое, не утомишься. Да и развязка неплоха, когда Кэмпион объясняет, что да как. Личность убийцы, правда, не неожиданная, но способ убийства - так сказать, в лучших традициях жанра.