В цикле "Смерть на брудершафт" Борис Акунин уже неоднократно практиковал вплетение в сюжет реально существовавших исторических личностей. Так, в "Странном человеке" фигурировал завуалированный Григорий Распутин, а в "Ничего святого" - сам венценосный и августейший государь-император Николай II. В девятой "фильме" нам предстоит встретиться не много, ни мало с самим Вождем Мирового Пролетариата - Владимиром Ильичом Лениным. Правда, не стоит обольщаться, как это сделала я, когда прочитала аннотацию - в отличии от двух вышеупомянутых персонажей, господин Ульянов промелькнет в этой книге как мимолетное видение. То есть, он вроде как является центральным героем, вокруг которого и разворачивается весь сыр-бор, но при этом сам в нем участия не принимает и только лишь в финале, появившись в единственном эпизоде, обнаруживает себя. То есть, Ленин в этой книге странный элемент - он вроде есть, но его вроде и нет. Это по аналогии с математикой при умножении в столбик - что-то пишем, а что-то держим в уме - читаем книгу, а Владимира Ильича отправляем на периферию сознания и имеем в виду. Хотя, признаться честно, это обстоятельство меня несколько расстроило - я рассчитывала на большую вовлеченность Вождя в сюжет...

Помимо этого не оправдалось и еще одно мое ожидание, касающееся отражения в сюжете продолжения противостояния русского контрразведчика Алексея Романова и немецкого шпиона Йозефа фон Теофельса. Особенно этого мне хотелось в свете финальных сцен книги "Ничего святого". Но, к сожалению, самого Романова в данной "фильме" нет - есть только разговоры о нем и восхищение им от младших коллег. Все внимание здесь сосредоточено на Зеппе, который ну уж очень тяжело переживал свой последний провал, нанесший ему раны как физического, так и психологического характера. И я слукавлю, если скажу, что мне не были приятны душевные муки нашего героя по поводу того, что его самолюбию и репутации был нанесен урон тем, кого он считал несмышленым молокососом. Есть что-то притягательное для меня в том, когда литературные персонажи, считающие себя непобедимыми и несокрушимыми, спускаются с небес на землю по воле тех, кого они не воспринимали всерьёз. Ну и, конечно же, задание, порученное Зеппу на этот раз, становится для него делом чести и возможностью реабилитироваться как в собственных глазах, так и в глазах начальства. И цена у такой реабилитации одна - способствовать переправке Ленина из Швейцарии в Россию в надежде, что он поспособствует окончанию войны. А для этого как минимум нужно внедриться в цюрихскую коммунистическую среду, что у нашего немца на мой взгляд получилось неправдоподобно просто. Я понимаю, что формат романа-кино не предусматривает излишней детализации поступков и мыслей героев, но описание этого процесса "по верхам" сыграло с книгой злую шутку - этот эпизод показался мне абсолютно нереалистичным. Зепп вошел в окружение Ленина как нож в масло, как будто его там и ждали, и вот только после этого революционеры стали тревожными, острожными и подозрительными! Ну такое, когда лиса уже в курятнике...

Методы, которые есть в арсенале Зеппа фон Теофельса, к концу цикла начинают повторяться. На моей памяти это уже третий случай, когда ему доводиться посредством женщин получать желаемое - сначала в "Летающем слоне", затем в "Мария, Мария" и вот снова. Ну просто любовник-великомученик! Конечно, в этот раз партнерша для нашего героя попалась нестандартная - большевичка Волжанка существенно отличалась от пылкой кельнерши и от исстрадавшейся по любви уродине. И тем не менее под революционно-социалистическим налетом оказалась обычная женщина, с самыми естественными и простыми желаниями и потребностями. Но сам по себе литературный образ получился интересным. И отчасти показательным - в том плане, что какими бы не были наши идейные убеждения, все они меркнут и отходят на второй план, когда речь идет о жизни, здоровье и безопасности наших близких... Развязка этой истории мне понравилась. Как минимум - она небанальная. И как максимум - Зепп хоть и выполнил задание, но опять получил щелчок по своему немецкому носу... В целом девятая "фильма" получилась вроде как и неплохой, но без особых восторгов - в цикле были и посильнее вещи, но были и откровенно слабее. Так что эта часть вышла в стиле "серединки на половинку". Надеюсь, что это от того, что Борис Акунин весь свой литературный талант приберег для десятой, финальной части цикла "Смерть на брудершафт"...

Революция отгремела в Российской империи. Но, как известно, раненый зверь особенно опасен — и Зепп получает новое задание: обеспечить безопасную доставку финальной «бомбы» из Швейцарии в Россию.

Перед нами разворачивается, по сути, последнее противостояние между русской и германской разведками. Зепп должен вывести Ленина из Швейцарии, а Лупус, русский разведчик, — ему в этом помешать. Жаль только, что мы заранее знаем, кто выйдет победителем. Но стоит признать, само противостояние Лупуса и Зеппа получилось весьма динамичным. Каждый из них выстраивает сложную стратегию, просчитывает ходы на несколько шагов вперёд, использует ложные манёвры и расставляет друг другу ловушки. В какой-то момент даже возникает иллюзия, что Лупус может перехитрить Зеппа… но историю, увы, не перепишешь.

Тем не менее, несмотря на известный финал, книга читается с интересом. А в довесок мы получаем ироничное объяснение, почему Ленин вышел к народу в своей знаменитой старенькой шапке.

Оценка: 3,5 из 5

Девятая "фильма" повествует о проведённой немецкой разведкой в лице фон Теофельса операции по сопровождению Ленина в Россию. Хорошо знакомая по произведениям других авторов Швейцария (нельзя не вспомнить Валентина Лаврова и историю с фрейлиной Васильчиковой) - эдакое пристанище революционного разврата, шпионское гнездо всех мастей,куда и отправляется персонаж (правда, Акунин не предоставил возможности насладиться обожаемым дуэтом Теофельс - Тимо, занимающего отнюдь не меньше, чем тандем Романова и Козловского), оказавшись в гнезде большевиков. В центре внимания - большевичка Антонина, отчаянная (или отчаявшаяся) революционерка, внутри которой, несмотря на внешнюю невозмутимость, горит огонь борьбы напускного с истинно женским. В который раз автор даёт возможность проследить внутренние противоречия, метания героев, в каждой части апеллируя к различным психотипам. Браво, Акунин, браво! Волжанка показана намного лучше, чем кто-либо другой из персонажей. Цикл романов "Смерть на брудершафт" - не об эпохе. Он - о людях... О людях, за которыми поистине интересно наблюдать, сопереживать им, и открывать новые глубины человеческой души на тле противоречивого времени...