Кол

С творчеством Ричарда Лаймона я уже была знакома по "Подвалу", после которого не думала, что вновь возьмусь за его произведения. Но данный роман мне понравился намного больше, чем пресловутый "Подвал".

История начинается с того, что Ларри Данбар, успешный писатель, отправляется со своей женой и друзьями в заброшенный город, посещает отель, где по воле случая находит труп девушки с колом в груди. Посовещавшись, друзья решают не вызывать полицию, оставить труп на месте и не ввязываться в это дело. Они покидают город, однако мысли о трупе незнакомки преследуют Ларри. К тому же обстоятельства её смерти, кол в груди, наталкивают на мысли о том, что девушка, возможно, была вампиром. Друг Ларри предлагает перевезти труп поближе, чтобы Ларри имел возможность вдохновиться на написание новой книги, с прибыли от которой друг хотел иметь двадцать процентов. Ларри скрепя сердце соглашается. Спустя некоторое время обитания с мёртвой под одной крышей Ларри начинает видеть странные сны и испытывать непреодолимое желание вынуть кол из груди прелполагаемой вампирши.

Параллельно развивается сюжетная линия с дочерью Ларри — Лейн, которая оказывается целью местного маньяка. Эта линия менее динамичная и напряженная. Можно сказать, что местами она провисает, однако автор не делает тайну из личности маньяка, позволяя читателю наблюдать, как Лейн сама идёт к нему в руки.

Обе сюжетные линии заставляли время от времени замирать, нетерпеливо переворачивать страницу, одновременно желая узнать, что же произойдёт дальше, и опасаясь этого. Также понравилось то, что автор умело заставляет сомневаться в наличие вампиров в сюжете. Мистика ли это или действия очередного безумца, жестоко убившего невинных девушек? Не могу сказать, что я верила в каждое действие героев. Наоборот, некоторые их поступки казались, как минимум, странными и нелогичными, но до определенного момента я хотела поставить книге твёрдую четвёрку.

Увы, чем дальше, тем заметнее нарастает нелогичность в действиях персонажей. Иногда из-за всех этих наивных нелепостей на грани глупости становилось даже смешно. Например, Ларри и его друзья после того, как наиграются с трупом, собирались отдать его полиции. Ага, после того, как оставили, как на самом теле, так на гробу и орудии убийства кучу отпечатков. И полиция, конечно, должна поверить в их версию про безумца, возомнившего себя охотником на вампиров, а не отправить всю славную компанию в тюрьму по подозрению в убийстве. Или тот момент, когда Райли, ещё один одноклассник Лейн, согласился убить человека, поверив на слово девушке, с которой у него очень плохие отношения. Или же ситуация, когда Ларри предложил едва знакомому человеку поучаствовать в их плясках вокруг трупа и кола в его груди. Вроде: "Пссс, парень, у нас труп на чердаке, хочешь посмотреть?"

Мелких нелогичностей тоже хватало, но, во-первых, мне очень понравилось, как написаны моменты, связанные с писательством: продумывание будущего сюжета, злые редакторы и безумное вдохновение. А, во-вторых, Лаймон выдержал интригу до самого конца и всё-таки порадовал по-настоящему неожиданным финалом.

Что общего между вампиром, поступлением в институт, и скукой? И от того, и от другого, и от третьего лучшее средство КОЛ! Только чтобы убить скуку, КОЛ должен быть романом Ричарда Лаймона (настоящим колом можно убить не только скуку, но и самого скучающего; ему, ха-ха, необязательно даже быть для этого вампиром).

В романе этом Лаймон пошел на двойной эксперимент: во-первых, написал вампирскую книгу практически без вампиров (до самого конца читатель будет сомневаться в их реальности, но их незримое присутствие ощущается в романе постоянно); во-вторых, главным героем сделал писателя Ларри Данбара, ступив тем самым на территорию Кинга. И надо сказать, прошел по ней с честью; от страниц, посвященных писателю, невозможно оторваться, особенно интересны будут эти моменты поклонникам автора, ведь Лаймон придал своему герою автобиографические черты. Он как бы приоткрывает завесу над собственной личностью, посвящая читателя в сокровенные глубины творческого процесса, впуская его в свое сознание, совсем не извращенное, как может показаться из тем его книг. Менее интересно читается традиционная для Лаймона тема маньяка, преследующего дочь Ларри — там присутствует некоторая затянутость, иные сцены кажутся откровенно лишними.

Вообще, действие романа развивается очень неторопливо, основной упор делается на создание атмосферы и проработку характеров, что в целом для Лаймона несвойственно. Нестандартен и жанр — это не ужастик, и уж тем более не кровавый ''сплаттер'', скорее, жесткий мистический детектив. И тем не менее, эту книгу я считаю одной из ключевых в творчестве Лаймона. Ознакомиться с нею должен каждый его поклонник — без этого романа восприятие остальных не будет полным...

Стивен Кинг ( "Если вы пропустите Лаймона, Вы пропустите жизнь..." )

Дин Кунц ( "Лаймон заключил пакт с Дьяволом! Так писать не может никто!!!" )

В детстве читал несколько рассказов Ричарда Лаймона, талант определённо заметил и несколько месяцев назад прочитал роман -«Кол». Это одно из лучших вещей прочитанных мною в жанре ужаса, уклоном в вампирскую тематику. Что мне понравилось это то что превосходный юмор и шокирующие ужас и жестокость у этого автора ходят рука об руку, в печатление такое, как после просмотра хорошей черной комедий. Отличные диалоги, чувствуется индивидуальность персонажей как-никак Лаимон магистр английской литературы и это видно одним глазом. Я бы сказал что по сравнению с ним тот же заместитель Стивена Кинга- Дин Кунц просто пигмей, да и по сравнению с некоторыми дешёвками Кинга это вещь куда лучше. Очень жаль что в Америке Лаймон не получил той популярности которой заслуживал, в основном он пользовался славой в европе. Интересно по каким критериям массы выбирают своих фаворитов?

Лаймон конечно тоже не выдающийся автор, если можно так выразится это проходняк и чернуха, но хороший проходняк. Кстати выше упомянутые авторы тоже высоко ценили творчество Лаймона. Тут и кровососущая тема и секс и охота за вампирами, элементы вестерна, детектива, многие жанры синтезированы, но получился отличный коктейль. По писательскому мастерству Дина Кунца не поставил бы рядом, но по популярности конечно Лаимон уступает ему, вот пойми сейчас почему так происходит.

Ларри Данбар весьма успешный автор романов ужаса находится в творческом кризисе. Во время посещения друзьями одного заброшенного отеля они находят труп молодой женщины проткнутой колом в сердце. После этого Ларри определяется тематикой своего следующего романа он будет о вампирах. Для лучшей передачи деталей друзья перетаскивают труп вампиршы домой к писателю. А по следу похитителей трупа идет вампироборец......

По аннотаций человек может подумать что это какая-то второсортная литература, это так и есть выглядит так, словно автор на полном серьезе пытался написать би-ужастик, но смог сделать нечто большее. Лаймон лауреат премии Брэма Стокера за роман «Странствующий цирк вампиров».

Не знаю почему, но так много я не смеялся читая даже юмористическую литературу.

Иногда возникает желание посмотреть или прочитать какую-нибудь фигню, чтобы посмеяться над ней и пофейспалмить над её нелепостью, но это книга стало исключением, хотя некоторым читателям она может показаться именно фигней.

Любителям Хоррор литературы и черного юмора советую ознакомиться.

Единственным минусом книги считаю затянутость в финале, а может мне просто так показалось.

P.S. Отличный стиль письма, оригинальность сюжета.

Что касается второсортной литературы, вышеупомянутых коллег по цеху Стивена Кинга и Дина Кунца я тоже считаю второсортными, так что не судите Ричарда Лаймона слишком строго, я бы даже признал его первым в этой тройке.

Как говорил Абед Надир, “This is so meta…”

А сам скажу, что этот роман Лаймона я бы отнес к его ”наименее сплаттерным” вещам. Вместе с «Ночью в тоскливом октябре» и «Странствующим цирком вампиров». С последним его, кстати, роднит и тематика (отчасти). Третья книга автора о вампирах (после «Цирка» и «Укуса»), в которой вампиров-то как таковых практически и нет – ну, или все же есть, смотря как посмотреть. ;) Зато в изобилии кое-что другое, куда более любопытное – это действительно очень «мета» произведение, с интересными псевдо-автобиографическими элементами, где реальность и страшные истории причудливым образом переплетаются и взаимопроникают, да и жанров намешано немало (и мистические вампироужасы, и некий типа-вестерн, и детектив о загадочных убийствах в двух временных слоях, и молодежно-школьная мелодрама, и триллер про девушку против маньяка, и хроника прогрессирующего психоза, и даже производственный роман из жизни писателя).

В чем суть истории, в общих чертах... В первом прологе перед нами предстает некий охотник на вампиров, который в ходе очередной операции по упокоению сатанинского отродья сталкивается с непредвиденными проблемами (и затем эта сюжетная линия надолго прерывается). А во втором прологе мы становимся свидетелями того, как некий писатель триллеров Ларри Данбар (в котором легко угадывается своего рода альтер-эго самого Лаймона) в ходе поездки с женой и друзьями по калифорнийской пустыне, попадает в город-призрак, заброшенный в 60-ых. Там эта компания в результате стечения обстоятельств обнаруживает в заброшенном отеле тайник. А в тайнике - гроб. А в гробу – труп. Труп неизвестной женщины с деревянным колом в сердце. Долго ли, коротко ли, но через какое-то время, после ряда событий и не очень обдуманных поступков, труп «вампирши» (или нет) оказывается спрятан у Ларри на чердаке, и занимает центральное место в книге, над которой он работает. А также в его снах и фантазиях, все более странных с течением времени. Похоже, Ларри Данбар как-то незаметно проваливается в одну из тех страшных и аморальных историй, что в изобилии сочинял, а грань между реальностью и вымыслом для литератора стремительно размывается.

А между тем, его дочь-старшеклассница Лейн сталкивается со своими собственными проблемами – к ней проявляет пристальный интерес маньяк. Не вполне типичный для этого автора антагонист – т.к. хоть и псих-садист-социопат-извращенец, но при этом социально адаптирован почище многих, красив, обаятелен и вообще душка-очаровашка в обычной жизни (чем и пользуется). Эдакий Тед Банди. Так сказать, в противовес типичным лаймоновским дегенератам-маргиналам, у которых на роже написано, что "ой сейчас буду вас жечь-губить, убивать-насиловАть".

Но и это еще не все. По мере того, как писатель все глубже погружается в свое расследование личности найденной покойницы и обстоятельств ее смерти, и становится все более одержим ею, на его след выходит вампироборец. И этот фанатичный воин Господа, вооруженный осиновыми кольями и луком со стрелами, может оказаться опаснее любого, самого хитроумного маньяка-серийника (не сильно отличаясь от оного по modus operandi). Над литератором, его друзьями, чадами и домочадцами нависает двойная угроза. Может и тройная – кто знает, что будет, если кол вытащить из лежащего на чердаке трупа. А ведь вкрадчивый соблазнительный голос из снов шепчет Ларри Данбару сделать именно это.

Роман оставил приятное впечатление, хоть и не вызвал особого восторга. Не вштырил на эмоциональном уровне, но понравился на уровне интеллектуальном. Что пришлось особенно по душе, так это элементы автобиографичности, и своего рода посвящение читателя в личную жизнь и внутренний мир автора и процесс сочинительства, описанный им самим в довольно интимных деталях. И если биографичность, конечно же, является весьма условной ("все совпадения случайны"), то детали творческого процесса – на диво интересно, живо и красочно описаны. Как рождается идея, как она разивается, и какие метаморфозы переживает изначальный замысел, иногда супротив воли самого творца. Работа Ларри над книгой, которая несколько раз радикально меняет концепцию и тематику – на редкость увлекательная сюжетная линия. Пожалуй, самая завораживающая, хоть и играет, по сути, вспомогательную роль в развитии сюжета.

Еще один крутой аспект, который у Лаймона вообще нередко встречается – «может магия, а может реальность». Тут не обойтись без спойлеров, потому прячу под соотв.тэг:

По итогу мы имеем в сущности две трактовки определенных событий, включая финал.

Но автор не дает однозначного ответа и оставляет читателям возможность выбрать тот вариант, который им больше по душе. Люблю такое.

К прочтению рекомендую. На английском впервые издано в 1990 году. Издавалось, как ни странно, и на русском в середине 90-ых - издание, говорят, было паршивым по качеству перевода (а также имело довольно невменозную китчевую обложку), но это неизбежные черты времени. Этому роману повезло больше, чем "Подвалу", в любом случае.