Двенадцать рассказов-странников

Казалось, баловни судьбы
Достаток, принадлежность роду.
Когда с поклоном и послы
Но и таких вот… колют розы.

Красивы оба. Влюблены.
3 месяца в объятиях страсти.
Кольцо с бриллиантом и тосты,
Подарки… Пожелания счастья.

Судьба же «шутит»
Ей плевать, пусть даже с платиновой... ели
И за беспечность больно бьет
Без сострадания. Не жалея.

P.S.:
Немного грустно было мне, когда рассказ сей дочитала…
Какого… он такой дебил?
Да и она сглупила… Пара.

P.P.S.: К слову, герой подобен дурню, что у Шекспира в пьесе… равен он Ромео.

Краткий обзор отношений с писателем
К Маркесу я отношусь с такой любовью и трепетом, что до сих пор не могу написать отзыв на "Сто лет одиночества". Я недостаточно совершенна, чтобы его писать. Однажды я достигну просветления и на золотой клавиатуре наберу самый лучший текст об этой магической вещи, а пока потихоньку читаю другие, не самые известные творения Габриэля Гарсии. И до сих пор получалось так, что романы меня радовали, а малая проза - не очень. Я прочитала сборник ранних рассказов, "Глаза голубой собаки" - в целом неплохо, интересно, но... не слишком впечатляюще. Затем повесть "Полковнику никто не пишет" - очень сильную вещь, но отчего-то промахнувшуюся мимо моего сердца. Да что ж такое, я ведь люблю малую прозу! И вот наконец-то - барабанная дробь! - я получила дозу совершенства, открыв сборник под интригующим названием "Двенадцать рассказов-странников".

О сборнике в целом
Прежде всего, это моя любимая разновидность: когда произведения собраны под одной обложкой не случайно, а по замыслу автора, объединившего их некой общей темой или настроением. Очень важно, чтобы каждый рассказ был отдельным законченным произведением, но при этом все вместе они создавали впечатление чего-то цельного и единого. Ещё важнее, чтобы единство было не формальным (как, например, в этой антологии), не притянутым за уши, а ощущалось читателем как нечто естественное (тут хорошим примером будет "Лимонный стол" Барнса). То есть когда даже вдумываться и анализировать не надо, чтобы понять: эти рассказы - близкие родственники, и под одной крышей живут не случайно. И при этом не казалось бы, что писатель просто пересказывает одно и то же из раза в раз. В общем, это сложное искусство, а Маркес - услада моей души, тут всё ясно.

Итак, формально рассказы объединяет выбор персонажей - это латиноамериканцы в Европе, как проницательно отмечено в аннотации. Если копнуть чуть глубже... сначала мне показалось, что произведения в этом сборнике объединены темой смерти, потом я задумалась о теме изгнания и чужестранства, но в конечном счёте, мне кажется, все они - о тихом безумии, внезапной зацикленности на идее, образе, сне, о поразившей человека идее-фикс, ведущей к драматичным последствиям (драматичным, но не обязательно страшным или смертельным). Да, звучит не так интересно и глобально, как смерть или изгнание - но это только поначалу. На самом же деле иллюзии, которыми люди себя окутывают - тема неисчерпаемая, а поведение человека, все мысли которого сосредоточены на одном-единственном предмете, становится поистине непредсказуемым. И в то же время такой персонаж оказывается идеально цельным, вещью в себе, если хотите. Читая, невольно заражаешься силой его безумной страсти, тебе тоже становятся страшно важны его сон, его предчувствие, его желание попасть на приём к Папе Римскому - что бы там ни было, даже пустяк может стать делом всей жизни.

Это не значит, что каждый рассказ - о некой страсти, отнявшей целую жизнь. Многие из них - об одном мгновении. Но это мгновение полностью, до предела занято внезапным безумием, уходом в иррациональное, мистическими чувствами. Некоторые произведения в этом сборнике далеки от реализма, большинство же - честные ребята, не отрывающиеся от действительности. Но живущие в них персонажи - вот они-то с действительностью постоянно норовят порвать. И мне хочется особенно отметить одно занятное наблюдение: эта схема, "реалистичное место действия плюс иррационально действующий персонаж" - она же легко переводится в схему "Европа - латиноамериканец" (вспоминаем аннотацию). Получается, что персонажи, прибывшие с родины магического реализма, из хаотичного мира, в котором может случиться всё, что угодно, приносят с собой это безумие в торжествующий реализм Европы. Соприкосновение двух миров, двух систем мировоззрения - а может, и двух литератур? Не хочу сказать, что Маркес имел в виду этот намёк - но вообще-то об одном персонаже он прямо говорит, что тот наверняка есть в каком-нибудь лабиринте Борхеса. Это просто маленькое наблюдение, с которым мне нравится мысленно играть.

О рассказах - по силе впечатления
Каждый из них - почти каждый - был идеален. Я заканчивала читать и с трудом переводила дух, и делала большую паузу, прежде чем приступить к следующему. Я говорила Демону: "Эй, я прочитала такой потрясающий рассказ, сейчас тебе прочту, слушай!" Я переживала и мучилась предчувствиями. Это было великолепно. И теперь не так-то просто выделить "самые-самые" из этих двенадцати... Зато я точно знаю, какой рассказ показался мне выбивающимся из общего ряда - в плохом смысле. "Августовские страхи". По-моему, он не дотягивает до своих собратьев, уж очень затёртая эта история - про дом с привидениями, и сюжет катится по самой предсказуемой дорожке.
Сильнее всего меня тронули: "Святая", "Я пришла только позвонить по телефону", "Мария дус Празериш", "Трамонтана", "След твоей крови на снегу" (ну потрясающе, выделила половину сборника; можно было бы пойти до конца и перечислить вообще все рассказы. Кроме "Августовских страхов").

В заключение: никто не читайте "Двенадцать рассказов-странников", никто вообще не читайте Маркеса, забудьте о его существовании, пусть это будет только мой писатель. Спасибо.

Наверняка, вы слышали когда литературный текст называют "плотным", "насыщенным". Ну о Маркесе это точно можно сказать.
Хотя у меня ассоциации ещё дальше пошли. Я иногда делю писателей и их книги на две противоположности - для "вегетарианцев" и тех кто предпочитает "поточить зубки", впиться и почувствовать какое оно из себя.
Маркеса можно любить, можно признавать. Но остаться к нему равнодушным не получается.

О чем же этот рассказ «Счастливого пути, господин президент!»...
Это история о человеке, который решил повременить со смертью. Вот есть для него дела, с которыми необходимо разобраться. И бог ними - с болью, возрастом и изгнанием. Наш главный герой бывший. Такой бывший, какой бывает в латиноамериканской прозе. Экс-президент Пуэрто-Санто. Никуда не деться от "святых" - горячие характеры, кипящие эмоции, сентиментальный накал.
И где же ещё проходить медицинское обследование, как не в Женеве. И пусть у нашего обаятельного и весьма циничного изгнанника почти нет средств, эта поездка станет моментом переосмысления. Умереть то он успеет всегда - лучше пока подумать о другом.

Это и история о тех, кто иммигрировал в Швейцарию, после военного переворота. Уже на новом месте создал семью, родил детей...Омеро и Ласара - преследовали свои цели, ни о каком благородстве не было и речи. Они хотели получить кусок того, на что, как они считали, у них было право. Какое же дерьмо эта жизнь.
Что изменило их всех?
Дало сил продолжить жить и бороться старому больному человеку. И заставило отдать последние сбережения для покрытия медицинских расходов тем кто хотел заработать на болезни и смерти.
Как всегда, очень противоречивый, правдивый и пронзительный рассказ.

В какой то статье или на каком то форуме я прочитал что творчество Харуки Мураками чем то похоже на творчество Габриэля Гарсиа Маркеса. Я очень люблю Мураками как автора, поэтому решил ознакомится и с творчеством Маркеса. Знакомство я решил начать со сборника рассказов.
По задумке автора это сборник о влиянии латиноамериканцев на Европу. О том, как обычный человек может перевернуть все вокруг себя с ног на голову.
Атмосфера сборника неоднозначна, каждый рассказ привносит что то свое. Из этого смешения, получилось нечто мрачновато-депрессивное.
Каждый рассказ вроде и начинается повседневно и обыденно, но потом перерастает в нечто большее, местами безумное, местами необычное, а местами совсем простое. Но в любом исходе, каждый рассказ, после прочтения, заставляет подумать и переосмыслить прочитанное.

Рассказы которые мне понравились больше других:
«Я пришла только позвонить по телефону»
«Счастливое лето сеньоры Форбес»
«След твоей крови на снегу»

Знакомство с автором однозначно удалось, следующее произведение на очереди "Сто лет одиночества".

"Где-то появилось солнце,
Значит где-то появилась тень.
Мы сидели и курили,
Начинался новый день."
Сплин

Январский снег падает на землю. Ослепительно белый, легкий и нежный как перо голубки. Алые пятна замысловатым пунктиром рисуют узоры. Достаточно красиво и поэтично, чтобы сложить песню? Пожалуй, да. Если не знать, что следы на снегу оставляет кровь юной, прекрасной и влюбленной Нены Даконте, по капле отбирая ее жизнь.

Они поженились три дня назад в Картахене де Индиас - восемнадцатилетняя выпускница пансиона, только недавно вернувшаяся домой и семнадцатилетний хулиган. Оба принадлежали к местной знати, вершившей судьбами города еще с колониальных времен. Их непредвиденная любовь удивила многих. Даже близким было невдомек, как Нене Даконте удалось пробить броню ожесточенности, которой окружил себя Билли Санчес. Просто она поняло то, что отказывались замечать другие.

И вот они - юные, красивые, счастливые, неприлично богатые - направляются в самый романтичный город планеты. Но даже знатность, нежный возраст и взаимная любовь не гарантируют долгого и безоблачного счастья. Жизнь порою трагически абсурдна. Без видимых причин белая полоса удачи заканчивается и наступает тьма. И нет никаких предчувствий и теряются драгоценные минуты, потому что невозможно вообразить, что скоро все это может закончится. Потому что еще не время думать о смерти.

Но рок уже вцепился своими когтями в роскошный бентли, мчащийся в Париж и каплями крови на укрывшем землю снеге пишет приглашение для смерти.

За каждым из живущих на земле по следам идет смерть. Это неизбежно и до ужаса реально. Когда же она настигнет, догонит, неслышно подойдет вплотную и положит руку на плечо... предсказать невозможно. Мы заглушаем звуки ее шагов, наполняя свою жизнь разнообразными впечатлениями, событиями, пытаемся не замечать ее холодного дыхания за спиной, молчим, делаем вид, что ее не существует и облегченно вздыхаем, когда она настигает другого (хотя ни за что не признаемся в этом даже самим себе)...не меня, не сейчас, не сегодня и лучше никогда...Но все, что принадлежит человеку является иллюзорным, хрупким, мимолетным, быстротечным и смертным.

Потерявшийся в толпе таких же смертных, человек обречен быть одиноким и напуганным перед лицом неизбежного (обычно не осознавая этого). Даже молодость и любовь не могут спасти.

Раздумывая, Билли вдруг увидел себя, многократно отраженного с различных ракурсов в многочисленных зеркалах на стенах, увидел себя, испуганного и одинокого, и впервые в жизни подумал о реальности смерти. Но после, второй рюмки приободрился...

В этой истории мир детства столкнется с миром взрослого человека. Читателю откроется глубина конфликта их непонимания и непримиримости.
Семья с двумя детьми проводит отпуск у берегов Силиции. Взрослые ,на время отдыха ,предоставили мальчишкам полную свободу. Братья наслаждались морем ,пляжем, вольной жизнью. Родители должны на какое то время оставить сыновей. В их отсутствие, за детьми будет следить гувернантка.
Сеньора Фобес ревностно исполняет свои обязанности. Распорядок дня ее подопечных подчинен строгой дисциплине. Что ,естественно не нравится детям. В лице воспитательницы, в доме поселилось единоначалие и нетерпимость к ослушанию.
В самой даме присутствует солдафонство. Она даже на пляж ходит в строгом платье и сапогах. Педагогический метод ее воспитания построен на соблюдении режима, за исполнение которого полагаются поблажки в виде дополнительного десерта. Муштра и дрессировка пришли на смену свободе,которой дети наслаждались с родителями. Педагог из дамы нулевой.
Она холодна к подопечным и проявляет ужасающую эмоциональную глухоту к ним. Об этом говорит эпизод с муреной.
Братья замечают, как неодназначна принципильность и строгость воспитательницы. Проявляя крайнюю беспощадность по отношению к детям , дама для себя делает поблажки. Читатель видит перед собой немолодую женщину, с неустроенной судьбой, которой единственный раз в жизни посчастливилось провести лето на берегу моря. Сеньора Форбес использует возможность наслаждаться иным качеством жизни.
Но дети ,с юношеской беспощадностью, решают устранить несправедливость.
У них появляется план мести в котором присутсвует яд.
Финал истории представляет возможность читателю подключить свою фантазию.
Я эту трагедию связываю с прошлым сеньоры Форбес , в котором казненная мурена играет свою роль.
В общем несчастная женщина вызывает чувство сострадания. Похоже, что это лето было самым счастливым в ее жизни.