Три-четыре... Фредди популярен в мире
Я рассказывала про то, как писала работу про трансмедийность (NB. надо бы переделать на более научный стиль и где-нибудь опубликовать). Главным выводом был тот, что пользуются успехом те франшизы, где рассказывается одна история от начала до конца. Не знаю, отрефлексировал ли эту мысль Крэйвен, но он отлично понимает её принцип. Хотя вторую часть напрочь выкинули из повествования (именно потому "Кошмары" мне так всегда напоминают "Фантазм"), Крэйвен третью часть всё равно стал создавать на основе обеих первых частей, а не только первой, своей. Жаль, в той работе я не использовала "Кошмары" (NB. исправить), но они отлично иллюстрируют мой вывод: это могут быть иные герои, обстоятельства, даже жанр, но каждая последующая часть должна охватывать все предыдущие, это одна история. Каждая часть должна опираться и развиваться дальше хотя бы идеи предыдущих частей.
Итак, Крэйвен пришёл, надавал всем лапами по ушам, но таки стал сам развивать идею "Фредди внутри". Кажется, забыла написать в обзоре на первую часть, насколько гениальной для 80-х годов была идея про маньяка, живущего в снах. Его по определению невозможно сдержать, окружающие по определению не верят в его существование, убийства будут совершены с любой степенью креатива, чему не помешают никакие законы физического мира. Всё то, что в других ужастиках является элементом жанровой глупости, в этом фильме стало элементом продуманного мира и стиля. Итак, "Фредди внутри" одного из подростков - убейте этого подростка и вся недолга, что будет для меня очевидно в пятой части. Стоп-стоп, думаю, сам Крэйвен тоже это осознавал, так что убийство Кристен не приведёт к освобождению от Фредди, так как его видят (и погибают) и другие подростки. Но так как именно Кристен может тягать в свои сны, кого хочет, она становится как самой опасной для других, так опасной и для Фредди.
Очень интересно происхождение как сил Кристен, так и сил Фредди. Насколько я понимаю, это Крэйвен оставил для будущих сиквелов, аки опытный диллер - доза сейчас, дозу потом. И очередное NB - поискать инфу про сиквелы не только по Викке, мне хочется узнать, откуда взялась наиболее понравившаяся мне идея про демонов сна из шестой части. Что ж, пока сойдёмся на том, что только Крэйвен развивал историю вглубь, другие пытались повторять одну и ту же формулу с разными персонажами. Если представить все части, как одну историю, станет очевидно, как в какие-то моменты эта история начинает тормозить и ходить по кругу.
Но, будем честны, идей у Крэйвена было чересчур много. Кстати, Крэйвена я ценю не за "Кошмары", не за "Крик" (надо бы пересмотреть), не за "Электрошок", а за малоизвестный фильм "Люди под лестницей". Мне дичайше понравилась в фильме линия парня по прозвищу Таракан - одного из похищенных, который сбежал, немного поехал крышкой и сейчас живёт в стенах. За двадцать минут нам, параллельно экшену дают и целое развитие персонажа. Помню, как Ностальгирующий критик зафукал такого персонажа (чьё короткое развитие было дано в середине) из фильма "Фокус-Покус", а так как своя голова, которой можно думать, роскошь, которую могут позволить себе немногие, то за ним это повторили все остальные обзорщики, чем положили конец ещё одной неплохой тенденции, которыми современный кинематограф и так не особо блещет.
Кстати, возможно, из-за смены переводчики, так как этот текст, если верить вике, писал тоже Боб Италия, но данная новеллизация чуть получше предыдущих. Здесь появились смачные красочные описания. Но, где ему нечто кажется лишним, Боб с лёгкостью вымарывает сценарий. Фигли целых пару предложений тратить, ага. Потому новеллизация начинается в момент сна Кристины. Н-н-нет. Фильм начинается не так. И вот почему это важно: в первом фильме Крэйвен пытается выдать происходящее с Тиной за правду. Когда Тина просыпается, её лицо, в отличии от лица матери, снято широкоугольной камерой. Тина находится в пограничном состоянии, она понятия не имеет, что явь, а что сон. Сон оказывается правдой, её ночнушка порвана. Она сама порвала? За ней охотится демон? У неё амнезия и кто-то её насилует по ночам? Саспенс вызывает большое количество предположений и полностью неопределённое положение Тины.
К третьей части мы уж всё (всё, ха!) знаем про Фредди, потому Кристин довольно долго рисует, затем ложится спать. И... красивый момент! спинка её кровати оказывается в её сне. Далее Крэйвен возвращается к истокам (про что потом забывает всяк и каждый) - к тем детям, которых Фредди убил, когда был человеком-маньяком. И это очень интересный концепт, который можно было бы развить как "кто-то из родителей готов погрузиться в сны, чтобы убить Фредди и там" или "как работник бройлерной заманивал этих детей" (промолчим, какой шикарный дом у мужика с такой низкооплачиваемой работой). Увы, такие аспекты все пропускают мимо внимания. Следующий эпизод мне уже НЕ нравится. Кристин просыпается, идёт в ванную и только там осознаёт, что сон ещё продолжается. Типа, скример, типа страшна. Фихня.
Далее начинается основная линия с психбольницей. О даааа. Я не вспомню все варианты, где психлечебница используется. Сдаётся мне, Билли, что у Крэйвена она появилась из-за отсылок к "Восставшему из ада" (а ещё тащусь от фильма Карпентера "Палата" (от всего, кроме концовки) и игры от Sony "Эрика"). Если начать разбираться, то да, параллели очевидны - как девочка-аутистка могла на коленке собрать и разобрать шкатулку Лемаршана, так и тут Кристин, благодаря дару, может дать окружающим доступ к миру Фредди. Вот тут хороший вопрос, которым тоже никто не задавался: есть ли у Фредди свой мир или он путешествует по чужим снам?
Чего явно не хватает франшизе? Шаманов. Они упоминаются и только частично, в Крэйвеновских фильмах. В первой части Нэнси возвращает себе все те силы, которые самолично отдала Фредди и возвращает к жизни друзей (промолчим по поводу глупейшей концовки, которая перечёркивает весь Последний Бой с Боссом), в третьей части - санитар, который немало знает про сны.
Перечислим идеи, которые привнёс Крэйвен. И сразу обозначу, что хотя больше обозреваю фильм, чем новеллизацию, но выписывать чужие идеи - пригодится любому, кто пишет собственные книги. Идеи у Крэйвена рассчитаны не на зрелищность, они вполне литературные и дают развитие конфлинкта.
Гипносил. Лекарство, которое лишает снов, а следовательно и спасает от Фредди. Из-за того, что лекарство экспериментальное, возникает конфликт с начальством, которое запрещает его использовать на детях-пациентах. Ребята, вы столкнётесь с этим в жизни - на одного человека с идеями приходится сотня без всяких идей собственных, а также мыслей о том, как развить те, что уже были созданы. Гипносил появится уже после официального окончания франшизы (официальным окончанием я считаю шестую часть) в "Фредди против Джейсона", чиста проста шобы было. На концепт шестой части, где в Спрингвуде не осталось детей, наплюют, дети остались, но их глушат гипносилом. А давайте подумаем, куда можно развить идею? Попытки достать гипносил в четырёх-шестых частях. Никто не предпринимает даже вялого телодвижения, а скольких бы спасло лекарство. Вывод на авансцену создателя лекарства, возможно, у того есть свои демоны в своих снах, возможно, таких демонов полно (вот просто представляю, как говорю подобное на летучке в New Line Cinema, все продюсеры в восторге, у всех мелькают доллары в зрачках, все фамильярно хлопают меня по спине, а потом берут эту идею и вместо того, чтобы дать её на разработку мне, отдают какому-нибудь очередному Чэскину. Я всегда ставлю на то, что за девятью десятых событий стоят действия идиотов. И всегда оказываюсь права). У экспериментального лекарств могла бы оказаться нехилая побочка. Крэйвен сумел бы развить свою идею.
Коллективный сон. Во второй части наплевали на главный концепт: во снах Фредди обладает всемогуществом, в реальном мире становится человеком. Если вытаскивать его в наш мир и забивать лопатами - скучно, уже было и не особо эффективно, значит можно большой гопой с лопатами попасть к нему. Разовьют это отвратительно. Убить Элис мне будет жгуче хотеться все остальные части.
Воины сна. Мне вот сразу хочется сказать про развитие. И такое в голове из МакгИ: "Элис... пара-пам, Элис...". Даже после прочтения новеллизации я не очень въезжаю в концепт. Так понимаю, это нечто вроде осознанных сновидений. Ты видишь перед собой то, во что ты веришь. Молодые люди, как только обрели силу фантазии, сразу начали ваять себя "Я волшебник", "Я красотко". Ты креведко. Из-за того, что они сразу пошли баюкать свои комплексы, Фредди было легко с ними расправиться, лишь напомнив им, кто они такие в реальной жизни. Да, этот концепт присутствовал ещё в первой части и был похерен продюсерами компании (я худею, дорогая редакция, когда читаю, как продюсеры, чувствуя "а чё он такой талантливый-то?", начинали убивать проекты режиссёров. Причём те, которые приносили баснословные прибыли. Про "Твин Пик" почитайте. Плевать на деньги, у себя зуб вырву, лишь бы соседу вырвали два). Этот концепт Крэйвен попытался протащить контрабандой в третий фильм. На самом деле Фредди не всесилен. В первой части Нэнси отбирает его силу, возвращая друзей, в третьей - покупается только потому, что идёт обниматься к отцу, чей облик принял Фредди. То есть и в первой части, и в третьей подростка избежали бы смерти, если бы сумели представить что-то важное. Это намного более важный концепт, чем вам кажется, так как он объясняет, на хрена Фредди создаёт кошмары подростками, а не крошит их молча и эффективно, а ля Вурхиз. Весь образ убийцы-хохмача вырастает из концепта. Они должны поверить в кошмар прежде, чем он сможет их убить.
Элис, пара-па-пам, Элис... как она меня бесит. Всех бесит вторая часть, меня - четвёртая и пятая. Девица с отвисшей челюстью бегает как курица-перересток, пока всех её друзей не перережут, а потом, как написано в вике "она становится сильным воином снов". Это выражается в том, что почему-то (! мотивация в мозгах сценариста не ночевала никогда) Элис вдруг могёт обладать боевыми приёмами в реале. А вот так. Развили, мать их. Из намечающегося фэнтези-триллера в старый, добрый слэшер с убийством студентов, каких на пятачок выдают десяток.
Аманда Крюгер. Я уже писала раньше, что концепт "тёмной тайны" у Крэйвена вбит в подкорку. Да, в седьмой части эта "тайна" - одно название. Но предпосылок там всё равно воз и маленькая тележка (например, что за картину там и почему рисует Инглунд?). В этой части идея, которую могли бы развивать до бесконечности. Про одну я уже писала - какого чёрта никто не заметил, как Аманду Крюгер похитили маньяки? А теперь вот вам, дочитавшие до этого момента, целый вал идей. Каким образом Аманда возвращается с того света, выдавая себя за живую сестру Марию-Елену? Почему, если монашка после похищения была едва жива и не могла дать своего согласия или отрицания, ей не сделали аборт? А теперь самое интересное - откуда взялась сотня маньяков? Почему их держат вместе в одном помещении, они же поубивают друг друга? Что это за заведение? Помимо других прочих, эти маньяки - расходный человеческий материал (а их явно не держат в таких условиях, чтобы они выживали), почему их не используют в опытах? Или это и есть опыт? Потерять целую монашку - почти невозможно. Она приписана к какой-то епархии. Если даже она служит в этом доме умалишённых, она должна где-то ночевать, обедать в столовой. Пока всё выглядит, что её "забыли" в блоке безумцев специально. То, что они умудрялись прятать (!) целого человека, указывает, что жили безумцы в каких-то катакомбах. В общем, у нас не тайна, а тайнища. Фредди выводили как селекционный материал, потому сестре и не проводили абортов на первом месяце беременности (хотя проверить то, как именно на ней сказалось сексуальное насилие, обязаны были). И за Фредди не только демоны, но и какие-то сволочи из плоти и крови. Ну и вся моя любимая концепция "пара противоборствующих сверхъестественных сил" тоже летит в унитаз, так как ни воскрешения Аманды, ни поросль Воинов Снов развития не получит. Ой, дададада, прочитала вот сейчас в нагугленном, что франшизы могло бы не быть, если бы дали Крэйвену сделать хэпппи-энды в своих фильмах. Повторять бесконечно одну и ту же формулу - это не франшизы. Вам для франшизы оставили вагон, маленькую тележку и целый бронепоезд на запасном пути. Никто не виноват, что вы бесталанные бестолочи.
Лан, будем закругляться. Если всё-таки соберусь делать видео, то четвёртую и пятую часть объединю в один обзор - абсолютно безыдейные фильмы. А, может, и нет, пятый - хотя бы красивый. Но тоже тупой.
А вообще мне не помешал бы фидбэк. Кто-нибудь хочет подробный разбор Фантазма или Восставшего из ада?
136 понравилось
