Раз-два... Франшиза едва жива
Дикслеймер: откровенное обсуждение гомосексуальности.
Да уж, просмотр одной документалки дал мне больше, чем просмотр множества художественных фильмов ил передач, где срутся родственники про реальные дела. Я знаю, что интервьюируемые врут. Они осознают, что врут, что фанаты будут оценивать их по тому, что они скажут. И это не художка, актёры не должны давать считываемые знаки зрителю.
В документалке "Кричи, королева!", я смотрела за сценами интервью, как на захватывающий детектив. Дело в том... А, впрочем, чего я себя мучаю, этот "факт" указан на странице КП и, кстати, нуждается в исправлении: "Создателей фильма часто упрекают в том, что в фильме слишком много сцен гомосексуального характера. Хотя сам режиссёр картины, Джек Шолдер, отрицает этот факт, многим зрителям показалось, что в Джесси слишком много подавленной гомосексуальности; вероятно, это обуславливается тем, что исполнитель роли Джесси, Марк Паттон, придерживается нетрадиционной сексуальной ориентации". Н-н-нет. Прежде всего, зрителям "не показалось", в фильме очень много сцен гомосексуального характера. Как я погуглила, "Месть Фредди" считается самым известным гей-фильмом. Я бы отдала подобную честь фильму Lost Boys, где режиссёр был геем и точно знал, что делает. А заодно делал это красиво (с тупоумной подачи Ностальгирующего критика, у нью дженерейшен есть традиция пинать фильмы Джоэла Шумахера, хотя Шумахер был одним из самых потрясающих режиссёров, тем более из тех, кто снимал развлекательное кино, но да гомофобия есть гомофобия, довольно явные гейские намёки считываются и обзорщиками, которые пытаются быть такими толерантными... Ой, блин, сейчас закипячусь и уйду не в ту степь). Но у "Кошмара" намного больше поклонников, он более известен, потому лавры главного скрытого гей-фильма ушли ему.
А ещё проблема в том, что фильм плох. Ужасающе плох. И первое, и второе сценарист Дэвид Чэскин (он указан здесь как автор книги, хотя это, если верить википедии, точно так же книга Боба Италия, как и предыдущая) и режиссёр Джек Шолдер стали вешать на исполнителя главной роли Марка Паттона. Мол, ничего мы такого не закладывали, фильм стал таким гейским, потому что Марк, ну, вы ведь знаете, ыхыхы, но мы вслух не назовём. У Марка случился нервный срыв.
Я рассказывала про расследование, которое затеяла группа поклонников Queen, чтобы разоблачить новое сектантство, утверждающее, что Фредди Меркьюри (Ready, Freddy?) не был геем, его оболгали. И этот продукт рассчитан на нашу, внутреннюю публику. Потому что, вот, например, утверждение, что в 80-х было наааармально совершить каминг-аут. У меня сразу сработала такое: "Чё? А погуглить , не?". 80-е были не просто гомофобны, началась определённая "охота на ведьм". Сложилось вместе два фактора - приход в Англии и Америке к власти консерваторов смертельное заболевание, распространённое среди геев.
Не слишком разобралась в хронологии, но, как сказал сам Марк: "В один день я благодарил Иисуса, что у меня всё, о чём мечтал, всё, а на следующий день всё заканчивается". Марк не выглядит в фильме геем. В пожилом возрасте, когда он стал ездить по конвентам, где исполняет "танец Джесси" - да, появились отрепетированные жесты, которые можно счесть указанием на стереотипы. В фильме у Марка только один недостаток - двадцатипятилетний он играет семнадцатилетнего и эта любовь 80-х к изображению почти тридцатилетних в качестве школьников - то ещё извращение. Впрочем, оно и не закончилось - прошлогодний фильм "Спиритический сеанс", где всем "восемнадцатилеткам" под тридцать, а одной даже за сорок. Но всё гейство исходит только от сценария и постановки.
На момент начала съёмок фильма Марк на вершине удачи: он играет в мюзиклах, включая поставленный Робертом Олтманом. Он играет небольшие роли в кино. Он дружит с Шер. Он живёт в Лос-Анджелесе на вилле миллионера - у своего потрясающе красивого любовника, звезды сериала "Даллас". У Марка есть всё, чтобы взойти на Олимп.
И тут он узнаёт, что любовник болен и тот скоро умирает. И Марк тоже заражён. Агент требует, чтобы Марк одевался, вёл себя и изображал полного гетеро. И не только ориентацию Марка постоянно полощут в прессе, но и довольно жирно намекают, что именно он виноват в том, что вторая часть получилась таким дерьмом. Не просто он, а его гейство. У него случается нервный срыв. Он бросает полностью актёрскую карьеру (которая, может, и не была бы такой блестящей, как у актёра первой части Джонни Деппа, но уж на роли уровня Руперта Эверетта Марк вполне мог рассчитывать) и уезжает. его разыскивают после, создатели документалки "На улице Вязов". Марк живёт на тот момент в Мексике, с мужем, они держат магазинчик. После выхода той документалки, он стал ездить по конвентам. Но времена сменились. То, что было недостатком, стало достоинством. У любителей хорроров женские "королев крика", а у любителей хорроров-геев - Джесси.
И всё это время Марк мечтал поговорить со сценаристом Дэвидом Чэскином, который постоянно отрицал, что включал гейский подтекст в фильм. И вот съёмки посиделок после одного из конвентов, вместе с исполнителями главных ролей сидит на крыше режиссёр Джек Шолдер. Марк снова сказал о гейском подтексте (да, ёпрст, кроме гейского подтекста, более ничего интересного в фильме и нет), тут Шолдер выдаёт своё коронное, мол, а я даже о подтексте не догадывался. Я у экрана6 "Э, а все эти "Джесси проснулся голый в липком сексуальном поту" - появились в фильме случайно? Это явно не сценарные заморочки". Да, говорит Марк, ты снимал ночную сцену в самом большом гей-клубе Лос-Анджелеса, не надо включать дурачка. И у Шолдера такая улыбка и просто слышно, как в голове колёсики вертятся, чтобы придумать, что сейчас сказать. В тот момент он просто заговорил о другом.
И съёмка на следующий день. Придумал)))) Шолдер делает вид "знающего папы": "Я тут подумал, ты слишком зациклен на Чэскине. Прошло тридцать лет, ты должен его простить". Я сижу у экрана, дико ржу! Яка сука! Кому надо, чтобы Марк "простил Чэскину"? Только тебе, так как ты заврался, а теперь хочешь прикрыть свои ягодицы, делая вид, что ты не подставлял несчастного молодого парня. Марк тоже не вчера родился, весь такой серьёзный, повторяет примерно одно и то же, понимая, что так к нему не придерёшься. Ох, я бы каждому эту сцену показала! Такое реалити-шоу!
На следующий день Марк едет к Чэскину, снова высказывает ему всё то же, причём проскальзывает мысль, что Чэскин отрицал гомосексуальный подтекст, всё валил на Марка, а как только быть "за геев" стало выгодно, легко в подтексте признался. Господи, бедный парень тридцать лет эту речь готовил, он не собирается устраивать тут кровавое шоу и разрезать сценариста на части, ему и Чэскин нужен просто как декорация, по сути, Марк говорит, что не он своим гейством убил фильм. Морду Чэскина тоже стоило видеть, он с трудом, но признал, что подтекст был, но сказал, что подтекст был скорее гомофобным, так как сценарист якобы знал, что геев боятся, потому ввёл этот мотив, как дополнительный пугающий.
Я ржу, хотя история, разумеется, кошмарная. Два великовозрастных бесталанных дебила сломали молодому парню карьеру. В своих неудачах стали обвинять молодого парня, которой тоже переживал не лучшую пору жизни, а так стал "вечно виноватым" для всех и вся... Ага-ага, тебе сделали пакость, а ты прости. Угу, щаз. Прощая тех, кто не просит прощения, вы только умножаете зло. Марк потом говорит, что да, он понял, что очень многое, как он понял, пришло в жизни вовремя. Он бы не выдержал болезнь, если бы по-прежнему был бы известен. Там и его болезни на вич наложились, что привело к тому, что он поддерживающую смесь начал принимать, когда она на самом деле помогла и позволила прожить всю жизнь. И я не думаю, что сценарист и режиссёр задумывали пакость. Я полагаю, что они просто наняли самого симпатичного парня из тех, кого позволял бюджет, чтобы привлечь девочек-зрительниц, а чтобы привлечь побольше аудиторию, наводнили фильм заодно и гейством, надеясь, что поймут только те, кому надо. А когда поняли все, открестились и начали в своём отсутствии таланта обвинять бедного актёра... Голливуд, ёлки.
Знаешь, чувак, в какой хибаре ты живёшь? Там пять лет назад девица видела, как в доме через дорогу её парня убивал маньяк, и сошла с ума! Её мать покончила с собой, просто, чтобы не простаивала прикольная кровавая ночь. А вот дома, где маньяк убил подростка и где парень зарезал девушку, предварительно помотав её по потолку, ничё так, выросли в цене из-за кризиса недвижимости. Но вот твой дом в нашем городке - он да, совсем проклятый.
Что ж, начинаем разбираться, почему второй фильм - такое дерьмо. И отсылки к фильму о стране Оз и тут играют немаловажную роль. Именно к фильму, не к книге. В чём разница? У Баума страна Оз существует в реальности, в диснеевском фильме - просто снится Дороти. "И ты там был, и ты". Соответственно, Инглунд водителем школьного автобуса, а сестра главного героя в самом начале достаёт из коробки хлопьев длинные когти Фу Манчи, похожие на ножи Фредди (в русском переводе: на коробке карикатура на японского доктора Фу). И нет, это не весёлые отсылки, это именно тупые попытки привязать реальный мир к воображаемому.
Начало: Джесси едет в автобусе, причём девицы впереди его обсуждают, а он весь такой затюканный... Минутку внимания. Далее нам покажут, что у Джесси есть раздолбанный автомобиль, который сыграет немалую роль в сюжете. Потому поездка в школьном автобусе - просто есть.
После того, как автобус не останавливается, всех пугает Фредди и Джесси просыпается, вступает в силу удивительная постановка Шолдера: голый Джесси (в одних трусах) встаёт с постели, по-бырому проверяет содержимое трусов (не потерялось ли за ночь?), потом спотыкается о коробку, мол, они недавно переехали. О да, никакого гейства, гейство Шолдеру исключительно подбросили.
После завтрака Джесси идёт открывать дверь соседке-подружке Лизе, которая (и от этого я жутко ржу) - стоит к двери спиной. "Мама говорит, что самая моя сексуальная часть - это затылок! Я тебя уже соблазнила?".
Ну, понеслись. Всего три сцены, а все они ниже плинтуса - что от режиссёра, что от сценариста. Первое появление Фредди. На фига оно? Это просто красочный жестокий момент. Не самый плохой, врать не буду. Но мог быть и иной другой. Вспомним первый фильм. Я пересказывала, как Тина снята широкоугольным объективом, её лицо на полэкрана. Джесси же просто встаёт. И не надо валить на Марка, я ещё до просмотра документалки видела, что парень действительно хорошо отыгрывает страх, вся проблема в тупизне сценария.
Всех гомомоментов, то есть именно Совсем Гейских, в переложении нет. Например, полностью отсутствует драка с Грейди. Хотя можно было бы ограничиться тем, чтобы не описывать, как Грейди в драке сдирает с Джесси шорты, а одна из девиц комментирует "Классный зад!" (никто, никто не замечал гейства сценария).
Ладно, перейдём к концепту. Фредди хочет захватить тело Джесси, чтобы с его помощью убивать молодых людей. Но любовь Джесси к Лизе побеждает и он может победить Фредди. Я сейчас вынырну из фейспалма и мы продолжим.
*у меня паралельно фильм играет. Добавлю в копилку гейских наблюдений: у Джесси на двери знак "No chiks". Кстати, ещё гейско-странное. В разговоре между Чэскином и Марком, первый чего-то там лепетал, что я помню, как в танце ты вставил карандаши в нос... Этот момент есть в новеллизации, но его нет в фильме. Значит, это кусок из сценария и Боб Италия писал именно по сценарию. А Шолдер не вставил эту сцену потому, что ему реально было нужно, чтобы танец Марка во время уборки комнаты был более сексуальным. И гейским.
И ещё добавлю, что когда Джесси и Лиза читают дневник Нэнси о том, как злобная личность приходит в её сны... Дэвид Линч любит смотреть кино, вот всё, что я скажу)))*
Зачем Фредди вообще убивает? В других фильмах у него есть мотивация. У него сложные отношения с главной героиней, он убивает её друзей (как правило, немотивированно), но это противостояние один на один. Либо же, как в первом фильме - месть через детей их родителям.
Зачем убивает Фредди во втором фильме? Я вот просто слышу как Чэскин и Шолдер переводят тему разговора, чтобы не отвечать на мой вопрос: "С чего вы взяли, что маньяку не нужна мотивация?".
Фредди может влиять на человека, когда приходит к нему в сон. Но он не может влиять на окружающий мир. Потому вытаскивание его в реал делает Фредди беспомощным. Насколько понимаю крэйвеновский концепт, противостояние состоит в том, кто верит сильнее. Можешь ли ты управлять собственным сном или фредди будет это делать за тебя. Во втором фильме Фредди является не повелителем кошмаров, а самым таким стандартным демоном, который пытается овладеть (и да, в фильме есть открытые шутки про второе значение этого слова0 Джесси. Потому, хотя Джесси и не спит, Фредди может взорвать попугая. Мир фильма разрушен до основания.
Как и говорила, главный гейский момент в новеллизации опущен. Джесси, как лунатик, идёт в некий клуб "Don`s Place", который явно, что гей-клуб, так как там по ходу один парень вылизывает ухо другому. У Джесси распахнута рубашка и весь он покрыт манящими каплями. В остальном, клуб как клуб (если что, но кожаные брутальные типа из бара "Голубая устрица" - это пародия на фильм "Разыскивающий", ко всему, некая пародия на стереотипных брутальных п...ков, да, в 80-е на западе стереотипные геи далеко не всегда были женоподобными). Правда, у бармена кожаная жилетка и кожаные наручи с гвоздиками (он выглядит как рекон, который делал свой костюм на помойке). И прямо у барной стойки джессиловит тренер Шнейдер. И смотрит на него так, будто лишит девственности прямо тут, под угрюмое зырканье бармена исподлобья. О да, это Марк виноват в том, какой фильм гейский, угу.
После, в своей развевающейся рубашке, Джесси бегает по спортивному залу. Именно с этой сцены начан эпизод в новеллизации. И воображение каждого зацепил гей-клуб и потом сцена в душе (ещё до неё дойдём), моё "никуясебе!"было вызвано тем, что было не показано. Тренер, который посещает некие странные ночные клубы (сделаем вид, что клуб был гетеро), ловит в клубе своего несовершеннолетнего ученика, везёт его посреди ночи в школу, чтобы тот в наказание побегал по залу... Какого ... здесь творится???!!!!
Далее Джесси идёт в душ, там купается (голышом), а тут у тренера оживают спортивные принадлежности. Как написали в одной зарубежной статье "О да, все эти "мячами по лицу""... Тренер при этом продолжает оглядываться с заинтересованным видом и жевать жвачку. Потом скалки распинают тренера (забавно, но это в новеллизации есть) всё в том же душе, одежда слетает с тренера, прилетают полотенца и бьют тренера по голой заднице (Шолдер: "Ты так зацикливаешься на том, кто из нас всех виноват", ага-ага), а потом Фредди убивает тренера и Джесси видит перчатку на своей руке.
Кто смотрел фильм, тот в курсе, что далее следует резня на вечеринке, сцена на заводе "Борись с ним, Джесси" и идиотская концовка с очередным школьным автобусом. Кстати, концовка в новеллизации с автобусом сокращена.
Чего не хватает этой части? Снов. Джесси недостаточно просто не спать, чтобы сопротивляться Фредди. Даже в момент, когда Джесси пытается заняться любовью с Лизой, он видит очередные кошмары от Фредди (видимо, засыпал во время секса). Здесь есть "тёмная тайна", но она заранее известна зрителю - Джесси скрывает, что именно он является проводником Фредди (а если бы Джесси грохнули пораньше, наа вечеринке было бы меньше жертв).
Далее Крэйвен и все остальные будут делать вид, что второй части не существовало вовсе. Фильм очень плохо продуман, он является фильмом об одержимости и не может держать напряжение. Вместо развития своей вселенной, он обращается к клише. И гейская тема... Гейская тема, которую привнесли трусы, по-бырому свалившие свои неудачи на плечи первого попавшегося парня, у которого и без того были ужасные проблемы...
137 понравилось
