О страстях и пороках

Ещё один рассказ о женщине и о мужчине, на этот раз, глазами мужчины. Теперь Стефан Цвейг позволяет заглянуть в душу мужчины, но через призму его чувств все равно рассуждает о женщине, её месте в жизни и о её судьбе.

Безграничная страсть главного героя — врача, хотя и двигает сюжет, но не является главным предметом исследования. Страсть к женщине — это перманентное «хочу» героя, она возникает, она разгорается от осознания того, что внезапно пришедшая женщина удовлетворяла чью-то ещё страсть и желание. То есть страсть к ней не более чем потребительское отношение, ведь в страсти нет любви. Женщина бежит от такого отношения, но это лишь ещё одна сторона её медали — судьбы.

Вторая сторона — её безграничный страх перед супругом, который, очевидно, полностью владеет её жизнью, даже в большей части, чем эта жизнь принадлежит ей самой. Её измена — попытка сделать что-то самостоятельно, почувствовать себя полноценным свободным человеком. Её попытка избавиться от ребенка — тоже самостоятельный шаг, тоже часть протеста, и характерно то, что, ощутив отношение к себе как к вещи, она к врачу больше не обращается. Это не просто гордость или упрямство, это человеческое достоинство. Однако, финал рассказа свидетельствует, что инстинкты в людях часто сильнее разума, и её, пусть и сомнительная, но победа — достижение не человеческих цивилизованных решений, а женских чар.

Монолог врача прерывист, эмоционален, будто он не избавился от своего амока. Ну, что сказать о нем? Судя по всему, страстный по своей натуре, но ведомый, заскучавший человек вдруг увидел возможность для приключения. Речь не столько о желании к незнакомке, сколько о появлении хоть какой-то цели в жизни. Конечно, ни о какой любви речи не идёт. И о совести тоже. Страсть, переросшая в навязчивую идею. Интересный штрих: этот врач обретает хладнокровие и способность мыслить лишь когда лечит, то есть его работа, призвание способны вернуть ему разум, дать шанс на новую жизнь, однако, его конечный отъезд — это и отказ от работы и карьеры, то есть герой, не достигнув одной новой цели, теряет шанс достичь и другой, старой. Его финальный поступок — это единственно возможная точка в рухнувшей истории.

Ещё один вопрос, который волнует — место действия, декорации для драмы. Пожалуй, они существенны. Жара сводит с ума, а длительное расставание с мужем даёт даме ощущение свободы. Нахождение на краю земли создаёт ощущение отсутствия всего остального мира, и это тоже влияет на поступки людей.

В целом, это более простой рассказ, чем ранее прочитанные мной, но он тоже о женщине, и это тоже сожаление о её доле, судьбе. О её зависимости от мужчин, в какую бы ситуацию не попала. Однако, это рассуждение и о власти женщины над мужчинами, чисто природное, естественное, и тоже значимое явление.

Такая проза не может не понравиться. Она же дивно хороша! Не понравиться и возмутить до глубины души может то, про что написано, но то, как написано -- гениально. Всё на грани, внезапная любовь и необузданное желание приводят к закономерному в те времена финалу. Описания страданий и безумств доктора европейца, волею судеб заброшенного в глухую тропическую деревушку, где он внезапно влюбился в холодную недоступную даму, обратившуюся к нему за помощью. Нравы и порядки высшего света, всё это показное лицемерие, скотское отношение этого самого высшего света к местному населению, всем этим вы насладитесь прочитав новеллу. Разные мелкие штришки, что так цепляют меня, как читателя, начиная с первых строк --

и дальше --

затягивают в текст и дарят ощущение личного присутствия. Обожаю такое __

<<Нет силы, которая могла бы остановить гонимого амоком».

произведение пронизано трагедией от начала и до конца. Те чувства, что обуревали доктора, действительно сложно назвать обычной любовью. Это скорей внезапная, всепоглощающая страсть, граничащая с помешательством. Удивительно, насколько мастерски писатель передал эти чувства и страдания героя. Я читала и верила каждому слову. Не всякому дан такой талант - заставить читателя проникнуться горем и отчаянием персонажа.
Можно долго рассуждать, кто прав, кто виноват, и, в результате придёшь, вероятно, к тому, что сказал об этой роковой истории сам доктор в разговоре с юным офицером, ставшим причиной беременности женщины, вокруг которой всё и произошло. "Никто не виноват! Судьба!" Ошибочные действия с её стороны, вызвавшие ошибочные действия со стороны доктора и: "Никто не виноват. Судьба!" Хотя сам доктор так не думал: ведь именно муки совести, жестокое чувство вины довело его до амока и смерти. Да и любовь, как оказалось, прямо с первого взгляда у доктора к этой надменной особе приключилась..
Глупо и нелепо. Судьбы бывают часто глупыми и нелепыми, хоть и вершатся с надменными лицами и якобы сильными личностями. А не показная ли эта сила? И не лучше ли так называемую силу характера объединить с силой ума и ответственностью за свои решения и поступки? Человеку дано сознание, чтобы он жил осознанно, а не как Бог на руку положит, заботясь только о том, чтобы убедить мир в силе своего характера.
Эта трагическая история не может оставить равнодушным. Прочитать и забыть, как страшный сон.

Поразительно, как можно добавить нескрываемую эмоцию, которое наплывом набрасывается на тебя и читается взахлеб, словно разрывая и будоража твое сознание, поглощая его и вводя в какой-то особенный захватывающий мистический транс.
Цвейг любил Достоевского в его умении создать какое-то непроходимое напряжение, раз за разом набрасывая все новые и новые слои сумрачного безумия совмещенного с грустью. В восторженном стиле это выглядит не слишком удачно, но читается значительно энергичнее. Т.е. разум не стопится на множестве условностей, однако это и не дает напряжению дорасти до какого-то определенного уровня, до того момента который выбрасывает из человека очищающее отдохновение. Иными словами погружение легче, но сама кульминация из-за этого несколько ослабевает. В "смятении чувств" у него это получилось гораздо лучше.

Это мое первое знакомство с Цвейгом, о котором я ни капли не пожалела, хоть оно и было довольно коротким. Но за этот небольшой промежуток времени, что я провела с его произведением, ему удалось меня зацепить, окутать меня атмосферой того времени, той страны, того казино, о котором рассказывала миссис К. Невероятно живые описания, начиная с внутренних переживаний женщины, заканчивая разнообразием рук (рук!) за игральным столом.
Что касается сюжета и морали, меня почему-то больше всего зацепило даже не описание женской страсти или то, как женщина может прыгнуть "в омут с головой" (из-за чего как раз ее жизнь и может измениться за 24 часа). Меня больше удивила и задела история молодого человека. Насколько же надо быть зависимым, азартным и безвольным человеком, чтобы так спускать свою жизнь. Не отрицаю, что такое бывает, но никогда этого не пойму.

Эта книжка поразительно напомнила мне русскую классику. Почитать что ли, того же Достоевского, а то давно не? Те же метки: игорный дом, вокзал, поезд, церковь и покаяние. Вот да, особенно покаяние, о котором было тут же забыто. И самозабвение этой женщины, для которой в жизни пусть и на короткое время внезапно отыскался смысл — настоящая достоевщина.

Про то, почему она ринулась спасать человека, у меня вопросов как раз не возникает, хотя автор как раз это не считает очевидным, если берёт за «инфоповод» спор аккурат вокруг сей темы. В большей степени меня занимают описания рук и лица молодого человека. Каждый своё, но что-нибудь да представит, миновать образ невозможно — так много внимания Цвейг уделяет жизни в движениях рук и черт. Лишь одно сомнение у меня было, относительно целей женщины: неужто спустя 20 лет перемалывания в себе этой ситуации (и странно же: как с такой смелостью что-то решать она не смогла найти для себя выход за эти 20 лет и продолжала мучиться от давно прошедших суток) рассказ об этих метаниях малознакомому молодому человеку сможет что-либо изменить? В это мне как-то не очень верится, ненатуральность какая-то. Но сам по себе рассказ довольно уютный, аж на русскую классику потянуло:)

Цвейг всегда остается Цвейгом - мастером тонкой психологичной прозы даже в том случае, если описывает не только любовные переживания, но и что-то другое. В любом случае, какой бы сюжет он ни выбрал, в нем всегда присутствует значительная степень драматизма, сильная внутренняя напряженность.
В этой новелле речь идет о женщине, которой омрачает дальнейшую жизнь встреча двадцатилетней давности. Цвейг пишет о том, как страсти и случайные в общем-то события способны повлиять даже на самого уравновешенного человека. Новелла традиционно для Цвейга небольшая по объему, но отнюдь не по глубине проработки.

Читаю уже вторую книгу Цвейга и снова не трогает он меня, совсем не трогает. Повествование не захватило, дочитывала лишь потому, что произведение небольшое.
Воспоминание давно минувших дней, описание 24х часов из жизни одной женщины, которые стоят особняком во всей ее жизни - как-то не прочувствовала я.
Она рассказывает о неком помутнении рассудка, о желании резко всё изменить ради малознакомого человека, при этом человек этот никогда не был в курсе таких страстей, происходящих в другом человеке. А меня совсем это заинтересовало. Я просто ждала, как же эти сутки закончатся. Они закончились, ничего знаменательного не принеся, во всяком случае внешне не принеся.
На мой вкус - пресно как-то.