Морфий. Повести и рассказы. Пьесы

Вот пример того, что произведение, необходимое в школьной программе, там отсутствует. Развитие наркозависимости, рассказанное от первого лица, не приукрашенное, правдивое, эмоциональное. Доходчиво, не занудно и кратко о том, что человек готов обманываться и верить, что у него зависимости нет; о том, как человек морально опускается и готов предавать близких, идти воровать для того, чтобы получить заветные кристаллики. И заодно о том, что побороть эту зависимость человек должен сам. Сколько бы ни было рядом с ним близких, людей, готовых помочь, - они не помогут, если человек не готов принять помощь, если он не осознает, что у него есть проблемы. К сожалению, осознание может прийти слишком поздно.

Но зависимость становится проблемой не только для самого зависимого, но и для его близких, которые также переживают, чувствуют свою беспомощность в борьбе с зависимостью, чувствуют свою вину, что они эту ситуацию допустили. В «Морфии» эта тема проходит по касательной, но в комментариях есть цитаты первой жены Булгакова о соответствующем периоде в жизни самого автора.

Это всё было бы очень смешно, если бы не было так грустно...

Сатирическая пьеса в трёх действиях. О мошенниках, преступниках, обманщиках и приспособленцах.
О людях, которые любым путём хотят разбогатеть и начать новую жизнь заграницей. Только вот чтобы начать что-то новое, нужно проститься со старым. А что остаётся делать, ежели последнее яростно вцепилось в тебя?..

Вы только посмотрите, тут вам и главный спонсор Гусь. Гусь! Когда он внезапно выкрикнул: "Ателье!", мне так и представилась одноимённая птица, которая вытянула шею, растопырила крылья и начала крякать/гоготать.
И наркоманы-китайцы, которые трудятся в подполье, а после мечтают уехать в солнечный "Санхай", увезя при этом с собой горничную Манюшку. Причём этого хотят оба, вот вам и одна из любовных линий пьесы.
Веселье в этом притоне идёт полным ходом! По соображениям цензуры из пьесы была исключена частушка, исполняемая Мёртвым телом: «Пароход идет прямо к пристани, будем рыб кормить коммунистами».

И вроде бы кажется, что всё у них схвачено, взятки кому надо даны, остаётся только продолжать зарабатывать деньги на свою мечту - убежать из этой страны. Но не тут-то было, в один из вечеров всё это рушится...

Интересным и забавным мне кажется сравнение участников пьесы "Зойкина квартира" с персонажами романа «Двенадцать стульев»: Аметистов -> Остап Бендер, а Абольянинов -> Киса Воробьянинов.

И ещё повеселила присказка Абольянинова, которую он повторял в начале пьесы:

Книгу перечитываю уже в третий, кажется, раз - раз в 5-10 лет, примерно. Благо она совсем небольшая по размеру. Нравится. Булгаков - он прекрасен. Это одно из прекрасных, миниатюрных (относительно "Войны и Мира" или "Саги о Форсайтах") произведений, переживания и чувства вызванные которыми нужно периодически "обновлять" - как и рассказы Чехова, как "Горе от Ума", как филатовское "скушай заячий помет, он ядреный, он - проймет". На это не уходит много времени, но неизменно чтение доставляет удовольствие. И удовольствие это совсем не омрачает то, что некоторые абзацы ты помнишь, практически наизусть, не говоря о сюжете в целом. Читать приятно, легко, как будто общаешься с давно забытым хорошим другом. Одним словом - классика!

В период изучения Булгакова в 11-м классе этот рассказ был мной прочитан только в кратком содержании в читальном зале библиотеки. Причем смеялся я очень громко, что в обозначенном месте запрещено.
И только через девять лет мне удалось добраться до "Роковых яиц"...
Прекрасная сатира на развал и неразбериху, наступившие с приходом новой власти, заставляют широко улыбаться и задуматься, а не являются ли эти черты вообще характерными для власти в России...
И как всегда в России "достается" не тем-толпа убила Персикова, который виноват лишь в том, что луч открыл..
А тот, кто перепутал яйца, остался безнаказанным...
И победили гадов только с помощью мороза, как и многих-многих наших врагов...

«Вьюга» — единственный рассказ «Записок юного врача», где главный герой не смог спасти свою пациентку, получившую перелом основания черепа. Но главной темой рассказа является не то, что врач не смог спасти девушку, а то, что насколько он готов был пожертвовать своим благополучием, отправляясь спасать её во время тяжелейших погодных условий. Также Булгаков прекрасно передаёт тему бессилия врача перед смертью человека. Главный герой осознаёт, что он не всегда может спасти чью-то жизнь, однако, как врач, он обязан бороться за каждую жизнь до конца. Что он и делает в своём дальнейшем будущем.

Вот и снова возвращаемся к булгаковской Москве, где реализм, как туман, стелется над каждой улочкой, и каждый человек в ней - не более чем пешка, в великой игре абсурда. Это как "Сговор Остолопов", только еще более концентрированный, с добавкой перечной остроты.

Но что мы видим? Новое начальство, которое выглядит как призрак из кошмара. И это не все! Заработная плата выдается спичками! А потом начинается театр абсурда. Главному герою не дают прохода. Лицо нового начальства преследует его как неотступная тень. А механизм бюрократии, как чудовище с многочисленными щупальцами, затягивает его в свои объятия.

В этой книге булгаковский гений раскрывается с новой стороны. Читается легко, местами смешно, местами пробирает до костей. В такие моменты сопереживаешь главному герою, которому так не везёт. Но и здесь Булгаков не оставляет нас без надежды. В конце концов, даже в самом безнадежном положение человек может найти силы и вырваться из цепких лап бюрократической машины.

Ах, этот Булгаков! Ничуть не уступает Уэллсу, даже в самых фантастических своих замыслах. Вот и в этом рассказе, как в "Мастере и Маргарите", человек в момент случайной встречи с феноменом - красным лучом - становится свидетелем удивительных метаморфоз. Икринки превращаются в лягушек со скоростью бешеной лошади, а вся Москва в это время трещит по швам от куриной эпидемии.

В сюжет вплетены сарказм и острота диалогов, подобных тем, что мы встречали в "Собачьем сердце". И опять же, как и там, Булгаков не боится смеяться над ошибками и нелепостями человеческой природы. Сперва учёный был в раю - его воспевали газеты, а потом он оказался в аду - те же газеты стали топтать его имя в грязи. Это было типично для московской жизни того времени – непредсказуемость и безумная суета.

Но булгаковская магия в том, что он умеет взять самую фантастическую идею - будь то красный луч или пересадка мозга - и одеть её в одежду обыденности. Он показывает нам не сказку, а реальность - офисную суету, бюрократические препятствия и нелепые диалоги.

И мы вдруг понимаем, что всё это вполне реально, потому что всё так и было.