Кошмар на улице Вязов

Решила сделать к Хэллоуину обзор всех фильмов франшизы. Что у меня там с видео до сих пор не знаю (а воз и ныне там), а на ЛЛ я хочу потренироваться. Вспомнилось, что я читала все шесть первых сюжетов и долго искала где, так как в Бестселлерах Голливуда (у меня собрана не вся серия, но коллекция всё равно внушительная) я читала только новеллизацию первой части. В общем, мне повезло найти эту книга, которая да, была у меня в детстве. Будет шесть рец на шесть частей (остальные рецы пойдут на отдельные произведения) и седьмая на новеллизацию от Арча Стрэнтона (Сербина), благо Арча я в детстве обожала. В седьмой оборзю (люблю борзеть) три извращения - седьмую часть с порушенной четвёртой стеной, "Фредди против Джейсона" и римейк. 

Я не помню, какие части я смотрела в детстве, какие нет. Стопудово смотрела шестую, не исключаю, что либо не видела остальные. либо не запомнила. Поняла один простой принцип - в любой части, кроме первой, достаточно завалить главного героя и вся проблема была бы решена. Нет, не Фредди, а Главного Противостоящего, потому что именно и является обычно проводником Фредди. Забавно, что так началось со второй части (о которой постарались забыть), потом в третьей это поддержал сам Крэйвен и так оно как-то и понеслось. Попутно умирающие подростки все бы выжили, если бы мочили главную сволочь среди своих))))

Ещё интересно, что это ужастик-считалочка. Это довольно интересная особенность человеческого сознания, которое начинает подозревать, что за ритмичным абсурдом известного стихотворения скрывается некий жутковатый смысл. Не помню, сколько раз это использовала Агата Кристи, дважды - это точно. Сперва в "Десяти негритятах", от чего создала несколько складов кирпича, закалённых огнём инфернального ужаса. Вторая, совершенно неудачная попытка, это "Хикори-Дикори-Док", было понятно, что отсутствие какой-либо привязки считалочки к сюжету, аудиторию не привлечёт. Ну, мне понятно, может, в те годы писатели ещё не испытали все кнопки читательского восприятия и просто временами били в сердцах кулаком по панели управления.

Считалочка Фредди в первой части является отзвуком реальных событий. Её произносят вполне себе реальные дети. Что и роднит считалку Фредди с "Лиззи Борден берёт топор", так как это тоже отзвук реальных убийств.

Вспомним, моё старое правило (я сама не помню, в какой реце писала, но точно помню, как сватала всем Слипуэй Камп, как идеально следующий в первой части формуле) о том, что должно быть в хорошем фильме ужасов. А в нём обязана быть хорошая тёмная тайна. Интересно, что Крэйвен задал её в первой части. Но хотя в последующих частях не смогли тайну  развить, сами части не были особо провальными, так как использовали наработки Крэйвена. Замечу, что даже сам Крэйвен, хотя интуитивно понял формулу - не отрефлексировал её. Либо же специально задал вторую тайну, чтобы запоминались именно его фильмы. Давайте рассмотрим, как ему это удалось.

Первый фильм - тайной является то, что родители детей когда-то сожгли Фредди. В Викке написано, что Крэйвен и полагал, что Фредди был не только убийцей детей, но и растлителем. То есть мы смотрим на ту самую тайну, которая нам нужна - секс, убийство, замешаны родственники. Стала бы я сама использовать такую тайну? Ни в коем случае. Не надо сравнивать голодные восьмидесятые и нажористые двадцатые нового века. Прежде всего, нет особой вины родителей, они сделали то, что были должны. Также в первой части это можно было затушевать, а в следующих частях делать ставку на то, что инета (и обзоров от обычных пользователей) нет, фэнзинов нет, а люди, в целом, не особо умны, чтобы самим всё сопоставить. А проблема заключена в возрасте детей. Не забываем, что Фредди при жизни убивал именно детей (судя по всему, это именно их духи будут потом прыгать через скакалку, напевая известную считалку), им по мало лет, жертвам - от 16-ти до 18-ти (и их играют актёры в возрасте от двадцати пяти до тридцати пяти). Ещё в первой части можно было бы сделать финт хвостом, что вот так вот совпало (О.о), что всем детям убийц Фредди одинаковое количество лет... Но потом? Почему дети не убивает детей от семи и выше? Ну, потому, что это был бы уже не слэшер (по меткому выражению из "Хижины в лесу" - "Мести молодым за их молодость"), а что-то мрачное, жуткое и с рейтингом, который позволил бы показ такого фильма только где-то в Монголии. Но в рамках фикшиональной вселенной никакого объяснения нет. И при том, его можно было бы придумать, того самого Хранителя снов из четвёртой части, который хранил бы сны детей до пятнадцати лет. И за некие преступления против себя, мог бы снимать с кого-то свою защиту. О да, про сны можно было бы сделать громадный сеттинг. Но имеем, что имеем. Мне могут возразить, что в Спрингвуде Фредди в шестой части убил уже всех детей, не взирая на возраст. Но адовых ошибок из шестой части, включая покорность взрослых, которым продолжали там жить до убийства детей и после их убийства, я коснусь в соответствующей реце (а также полному отсутствию в регионе Малдера, Скалли, агента Купера и Чёрного Вигвама).

Вторая часть - гей-триллер. О да, детки, у меня уже заготовлен для просмотра даже документальный фильм ПРО ЭТО. Тёмная тайна - откроют ли все, что главный герой и есть Фредди. Или Фредди в нём (там много гейского, поверьте, я читала статью на английском). Средняково, насколько это может быть. Напоминает мне вторую часть "Фантазма" и вообще то, по какой именно формуле в 80-х убивали франшизы - секси-мальчики, маньяки, переживашки. У нас сейчас другое время! У нас так сейчас убивают франшизы не со второго фильма, а с первого!

Третья часть - снова в проект возвращается Крэйвен. И у нас новая тайна, которая стала Каноном - судьба матери Фредди. Я не скажу, что Крэйвен идеален в сценариях, но, ёлы-палы, он держит тайну и он шикарно снимает всех этих загадочных призраков, которые приобретают в его камере эпичность "омена".

Четвёртая - для меня худшая часть франшизы. Возможно, потому, что мне не нравится Лиза Уилкокс. Сценарист весь такой, подмигивает двумя глазами так, будто у него тик - " А героиня Элис, ага, ага, это же Алиса, понял, понял?". Тайны нету. Тупо драка. Есть клиффхангер про Повелителя снов и возможность вырулить на мифологию. На которую так и не вырулят. Ну, надо почитать ещё и комиксы, но в Каноне не вырулили.

Пятая - отлично юзает заданный Крейвеном Канон с Амандой Крюгер. Особой тёмной тайны тут нет, все и так в курсе, что её насиловали маньяки. И этого тоже коснёмся, так как я напрочь не понимаю, как монахиня оказалась среди маньяков, как её не хватились. Но из-за демонстрации некоторых локаций (там приведу кадры, есть очень красивые) есть незаявленная тайна - тайна издевательств над сумасшедшими. Они в грязном тряпье, в общем зале, явно, что без лекарств, содержатся в некоем замке. Они просто идеальный пример для будущей зловещей локации Заброшенная Психбольница, где ставили опыты.

Шестая часть - наименее креативная из тех, где тёмные тайны используются. Там пошли по пути "Кэндимена". Ну, надеюсь, что в ноябре доберусь до Баркера и сделаю обзор на три старых части и новый римейк, вышедший, вроде в прошлом месяце. Пока меня сломало на просмотре третьей части. Так получить третий раз тот же сюжет о родственнике расплодившего маньяка - выше моих сил. Вот и с Фредди - после использования его матушки, решили пройтись вниз по его генеалогическому древу.

Итак, дополнительные линии в Канон задаёт только Крэйвен. При том совершенно не развивается главная и первая тайна - убийство Фредди родителями детей на улице Вязов. Насколько понимаю, эту тему развили в римейке. И, полагаю, не очень хорошо. Но до римейка я пока не дошла. Что ж, рассматриваем первую часть. Свои элементы идиотизма в ней тоже имеются. Но приберегу шутки (тем более они пока не придумываются) для видеообзоров в обозримом (и не очень обозримом будущем).

Первая появившаяся в повествовании девушка у нас не будет Final Girl. Книги писал Боб Италия, пусть и указан Крэйвен. И он никак  передаче материала. А требуется соблюдать тайминг. То есть, чем драматичнее событие, тем больше внимания ему должно быть уделено. Посмотрим на первые предложения.

Тина быстро шла по темному коридору. Вдали слышался безумный смех и лязг стальных дверей. Вдруг над ней промелькнула летучая мышь и скрылась в темноте.

Ну, изначально в фильме показано, как Фредди изготавливает перчатку и жуткий крик. Потом уже появляется Тина. Сама Тина в фильме показана со стороны. Мы смотрим даже не в том направлении, куда и она, а на неё в конце коридора. Причём сзади открыта дверь, свет отражается на полу и виден только её силуэт. Если начать задумываться, то ей бы развернуться и уходить из коридора. Но да фиг.

Неожиданно совсем близко послышался другой звук: скользящий скрип царапающих металл когтей. Охваченная паникой, Тина бросилась бежать.

Почему это её испугало? Она знала, кто это? Догадывалась, что ей что-то грозит? Как и почему?

Она бежала вдоль громадных котлов, труб с паром и лестниц. Остановившись и прислушавшись, Тина уловила еще более странные звуки - стук крошечных копыт и журчание далекого дождя.

Вот тут у меня нет оригинала. Крошечных копыт? Фредди в душе... минипиг???!!!!

Кстати, в новеллизации нет самой главной фишки Крэйвена. Не догадались? Она по полной используется в седьмой части. Это огонь в бройлерной. Тина застывает прямо напротив него. Этот символ будет постоянно принадлежать Фредди.

Вот так Боб Италия передаёт испуг.

Тина испуганно оглянулась, затем села и глубоко вздохнула.

- Это только сон, мама, - сказала она. Мать вошла в комнату и посмотрела на Тину:

- Сон, если судить вот по этому.

Тина взглянула на свою ночную сорочку. На ней были четыре длинных ровных разреза, будто проведенные скальпелем.

- Тебе надо обрезать ногти или больше так не шутить, Тина, - сказала мать. - Одно или другое. - Она вышла из комнаты и закрыла за собой дверь.

Тина сорвала висящий над кроватью крест и прижала его к груди. Она была бледна как простыня.

Опять же через действие - схватила крест. Его единственная визуалка (бледна как простыня) заставляет краснеть десятилетних начписов. Тут полно отзывов, что фу, столько слышал об ужастике, а книга никакая. Мне казалось, что эта книга реально написана Крэйвеном, но увы. Нашла в сети, что "Версия от «Крим-Пресс» в серии «Чёрный скорпион» - перевод книг Боба Италии, хотя на обложке указано имя Уэса Крэйвена. В книгу включены все шесть книг, каждая по 60-80 страниц", хотя Боб Италия написал только новеллизацию первых трёх книг. А дальше "а в июле 1989 в продажу поступил роман Джозефа Лока (англ. Joseph Locke) «The Nightmares On Elm Street: Parts 4 & 5»; 15 ноября 1994 года «Tor Books» выпустило роман «Новый кошмар Уэса Крэйвена», написанный Дэвидом Бергантино (англ. David Bergantino)". Так что, хотя в новеллизации указаны фамилии авторов сценария, будем исходить из Википедии. блин, а я так уже Крэйвена отпинала

Посмотрим, как передаёт испуг Крэйвен. Тина просыпается (кстати, Фредди её во сне не задел, так что киноляп, ну, концептуальный киноляп), её лицо снято широкоугольным объективом, практически занимает весь экран, мать накрашена, но краска смазана (неряшлива, пьяна, шлюха - выбирайте на вкус), Тина смотрит на живот, на ночнушке разорванные полосы, тут приходит мужик (хахаль, отец), зовёт мать ложиться, мать выдаёт свою реплику про "постриги ногти", снова лицо Тины, оно покрыто потом, затем хватает распятье и кто-то читает считалку.

Кстати, интересный эффект. Возникает дымка, мол, дымка сна, прыгающие дети в белом, камера едет на дорогу, подъезжает машина, дымка исчезает. Кстати, затем исчезают и дети. А вот в новеллизации дети вполне обычны, персонажи их обсуждают между собой (Боб Италия смотрел фильм не той стороной своего тела, где глаза).

Я понимаю, что мы оцениваем Джонни Деппа по тому, что знаем о нём сейчас, но, ёлы-палы, моё детство прошло под фильм "Плакса", где он играл такого Джеймс Дина - отвязного и романтичного предводителя банды шпаны. Он - негодяй и наркоман. Его образ с разными вариациями был таким. Или "существо из иного мира, мира сюрреализма и трипа от очень химических наркотиков". И проблема Крэйвена не просто в том, что он сфокусировал внимание только на Нэнси и её отце (именно они появятся в седьмой части), а в том, что он пытается дать персонажу Глена столько невзрачности, сколько возможно. Если обратите внимание на вечеринке Глен одет в пуловер и рубашку с отложным воротником. У него образ "хороший мальчик из 50-х годов". Отлично они смотрятся с Нэнси на вечеринке, где на втором этаже громко трахается их подруга с местным отморозком.

Ну, кстати, по книге никто не трахается. С сексом в новеллизациях как в СССР, по второй части будет заметнее. Кстати, не знаю, проблема в новеллизаторе или переводчиках, но свитер у маньяка красно-чёрный, а ведь кто не знает, что Фреддька у нас цветов Рождества: красно-зелёный!))  Соответственно, креативные сцены убийств (кровь-кишки во все стороны) даны скупо и с мыслью, что это же будут читать пятилетние, которые на Хэллоуин переодеваются в маньяков-убийц (мимимими).

Немного безумия от Крэйвена. После того, как Рода подозревают в убийстве (а Нэнси и Глен видели как тот стоял над телом Тины, а также в тот вечер видели у него в руках нож), то отец Нэнси носится за Родом по кустам после того, как Род затащил Нэнси в эти указанные кусты. Но Нэнси визжит "нееет!", кидается на отца и говорит, что он использовал её как подсадную утку. Дааааа, отец, блин, знал, что сбежавший подросток-убийца будет прыгать на подругу (даже не на гёрлфренд) с криком "Я не убивал, пусть и был от трусов по уши в крови, поверь мне". В принципе, и сама сцена как род тянется к Тине, которую волочат по потолку - смешит, а не пугает. Ну, или это я так закалена ужасами.

Немного гениальности от Крэйвена. Помните шлюховатую маман Тины? У Нэнси она не лучше, постоянно пьёт. И лишь доблестный папка Нэнси непьющий, полицейский (в общем, сильная, уверенная в себе женщина, в смысле, мужчина). Зачем всё это? У родителей глубокие травмы. Они потеряли первых детей, они сожгли человека. В общем, они показаны, как люди несчастные, но при этом ужасно неприятные. И да, если уж на то пошло, как Лэнгенкэмп (то есть Нэнси) играет, мне тоже не нравится, я придира. Она постоянно визжит.

Обратим внимание на ещё одну особенность - Фредди не сразу убивает своих жертв. В остальных частях, если Фредди убил кого-то не сразу, то они как-то спаслись. Сбежали. Проснулись. Но в первой части он долго играет в кошки-мышки. Если в остальных частях ему требуется убить (на фига?), то в этой части - замучить. Кстати, обратим внимание на обоснование, в первой части Фредди мстит родителям, отнимая у них детей. В остальных - он уже просто маньяк, убийства ему не нужны, он занимается ими по ходу пьесы. Почему? Потому что опять не проработана мифология. Ещё Фредди старается не привлекать к себе внимания: Тину вроде бы убивает Род, Род якобы вешается. Только с Гленом он нарушает обычай. Опять же, на руку Фредди то, что в него не верят, иначе против него быстро находят способы борьбы. Это концепт Крэйвена, другие сценаристы получают удовольствие от "Фредди громко заявляет о себе". Но это нелогично.

Что ж, после такой похвалы ловим глупость от Крейвена. Это последние сцены, когда Нэнси вытащила Фредди в реальность, бьёт окна (она не может выбраться, мать забрала дом решётками), зовёт на помощь, а на неё пялятся полицейские: "Мэм? А чё с вами, а?". Фейспалм фейспалма.

Немного тупости/упоротости из книги:

Мадж помогла Нэнси сесть в машину, закрыла дверцу и села за руль.

На следующий день Мадж привела Нэнси в Институт изучения нарушений сна. В лаборатории сестра укрепила датчики на теле Нэнси, лежащей на кушетке.

Долгая была поездка.

Что ж, давайте подводить итог.

1. Я в душе не гребу, зачем в последних сценах Фредди хватает Мадж и проваливается с ней в ад. То есть я понимаю, зачем это сделано в целях крепости сюжета. Мадж пьёт и она является вот таким родителем из кинговского "Бугимена": чтобы доказать свою правоту, она хочет пожертвовать дочерью. Кстати, мотив "плохого родителя" используется в других частях (например, мать, которая заставляет дочь быть моделью), но не развивается. Тут же многое дано через визуал (как я говорила выше) и через сюжет.

Самый важный элемент - это то, что Мадж выкидывает шляпу, которую Нэнси принесла из сна. Окей, предположим, что она не верит, что та вытащила шляпу из сна. Значит, Нэнси где-то нашла шляпу. Но Мадж не предпринимает никаких действий. Вернее, её действие направлено как раз на то, чтобы скормить Нэнси Фредди. Мадж ставит решётки на окна, чтобы Нэнси не смогла выйти. Она не ставит тревожную кнопку, сигнализацию, чтобы, если, к примеру, Нэнси начнёт убивать её парень, как её подружку  Тину (может, это новое подростковое увлечение - расчлени любовницу креативней), она могла бы вызвать полицию. Нет, Мадж верит, что Фредди мёртв, что Род мёртв, никто не собирается забираться снаружи, она именно что держит Нэнси внутри. И напивается, чтобы не дать себе задуматься о том, что делает.

Мать Глена - единственный нормальный родитель (помимо отца Нэнси, которого Крэйвен позовёт в седьмую часть), но его отец деструктивен. Он бросает трубку, когда звонит Нэнси, не будит Глена и это приводит к смерти последнего. Замнём вопрос о том, каким надо быть болваном, чтобы заснуть, когда тебе сказано, что не надо ("Надеюсь, в следующей жизни ты сумеешь не засыпать хотя бы пять минут, если тебя попросили" (с) "Дом ужасов на дереве").

Но в рамках фикшиональной вселенной поступок Фредди не объяснён. По книге (и, видимо, сценарию) Мадж застрелила Фредди, когда тот уже горел. Но на кой чёрт Фредди с ней куда-то проваливался, тоже не объяснено.

2. Забавно, я не буду отрицать, что идеи Нэнси с ловушками могли вдохновить потом Джон Хьюза на "Один дома".

3. Сказать, что студия сделала глупость, настояв на клиффхэнгере с ожившим Фредди - ничего не сказать. Дело не только в том, что концовка стала стандартной для любого ужастика, но это и задало направление всей франшизе - в слэшер. Если бы Нэнси нормально победила Фредди, то это было направлением  в создание своей вселенной. Для слэшера требуются новые жертвы и больше ничего. Франшизе несказанно повезло (во многом потому, что привлекли к третьей части снова Крэйвена), что к формуле стали добавлять тайны и хоть как-то развивать хотя бы самого Крюгера (который стал как убийцей, так и пародией на самого себя). Развитие вселенной предполагает, что будут расти силы как антагониста, так и сил добра. Это громадное количество всевозможных примочек, спецэффектов и прочей х...ты, на которой держатся "Звёздные войны". Интересно, что когда Крэйвен пришёл в проект (в первый раз), то стал развивать франшизу именно в этом направлении. Да, всего его "воины сна" как мгновенно обретают силы, так и скипывают в один момент. НО!!! Знаете, что там самое интересное? Разрушенный концепт "последней выжившей". Выживает три человека. Что в это хорошего? Зритель не будет знать, кто выживет, а кто нет к концу фильма. Это будет интригой каждой новой части. Но смылся Крэйвен и фигакс, май бой. Седьмую часть не считаю, это свои странные тараканы. Ну, для 80-х годилось. Сейчас было бы не лучше, Нетфликс снял бы слезливый сериал про несчастное детство Фредди. А потом бы в франшизу прилетел Тор, потому что кроссоверы в наше время становятся всё адовее и адовее...

Что ж, эту концовку напрочь игнорируют во всех остальных частях. Что это было, чей сон, зачем... Ну, пусть она и снится постоянно выдумавшему этот финал менеджеру. не лезь со своей фигнёй. Креативные идеи хороши не только тем, что они служат искусству, но и тем, что хорошо продаются. Украл у своей студии миллионы какой-то болван...

4. Концепт монстра. То, что это монстр снов, помогает творить на экране любую дичь, дело только за воображением. Опять же, только у Крэйвена сохранялся концепт - главная сила Фредди является его же слабостью. Да, Фредди может через сны оказывать влияние на реальный мир. Но это означает, что из сна можно притащить что угодно: миллион долларов, огнемёт, сандалии всевластия. Увы, но в "Воинах" (ещё до них дойдём) была слишком слабо развита идея, что идёт противостояние между силой воображения Фредди и подростка, против которого он сражается. А она просто потрясающая и несёт в себе громадный потенциал.

Что ж, в книге нет ничего нового, кроме упомянутого, что именно мама Нэнси застрелила Фредди. Написана новеллизация ОЧЕНЬ плохо. Ну, дойдём до четвёртой части, понадеемся, что там новеллизация лучше. Вот шестую часть я помнила даже по тексту, так что "а вдруг".

Сама франшиза мне представляется чем-то, что глупцы даже не осознали. Внезапно взрывом денег, мерча и прочей чепухи, что попытались впихнуть обратно в стандарты и формулы, вместо того, чтобы помозговать, как бы продолжить те линии, которые нужны, которые и приносят деньги. Ну, до съёмок этого фильма студия New Line Cinema загибалась. Сомнений почему - у меня нет.