Крысолов

Совсем небольшой рассказ, но задевает душу очень сильно. Почти не о чем, просто о поисках и грусти о любимой женщины. На самом деле многое остается за кадром и вызывает кучу вопросов "что да как и почему", но они тут же отходят на второй план. Потому что то, как все описывает Грин не дает думать об этом, а погружает в атмосферу рассказа.
Светлой грустью наполнен весь рассказ.
Теперь немного об исполнении. Огромное спасибо Олегу, что позволил познакомиться с этим рассказом. Именно от него Я услышала об этом рассказе и тогда же решила послушать, чему очень рада. А вот исполнение не легло на душу. Вообще такие исполнение таких вещей Я бы разделила на два вида. Первый, когда читают с неистовостью молодого человека, а второй, когда исполнение идет с такой философичностью, спокойствием, присущее уже более солидному возрасту. Олег прочел замечательно, но с неистовостью молодости. Может, Грин так и писал, но мне слышалось другое: более спокойное, философское исполнение. Но это чисто мое восприятие, причем может быть даже минутное, под настроение. Но все равно понравился и рассказ, и исполнение.

Случай свел в таверне города Лисса четырех капитанов. У всех была одна проблема – засевший на выходе из порта капер не давал возможности покинуть порт. А у всех были причины торопиться – кого-то ожидала семья, кто-то вез груз пороха и картечи… И только один человек во всем Лиссе мог помочь им выйти из гавани под покровом ночи – лоцман Битт-Бой, любимец всего города, удачливый везунчик, умеющий находить выход из любой ситуации, в общем, Битт-Бой, приносящий счастье…
Этот рассказ я читала лет в пятнадцать. И совершенно неожиданно для себя разревелась , прочитав последние строки. И, умная ( мы же все умные в 15 лет!), понимая, что чудес не бывает, еще и еще перечитывала рассказ, надеялась на что-то, как те довоенные мальчишки, которые раз за разом пересматривали «Чапаева» в надежде, что в этот раз покажут ту самую копию фильма, в которой Чапаев выплывет
Прошло время, я стала гораздо старше и мудрее, но, как и в 15 лет сжимает горло и становится щекотно в носу при словах

Немного странное произведение. Даже не знаю, что могло сподвигнуть на написание такого рассказа как "Огонь и вода", какие чувства или мысли руководили Александром Грином. Параллель между реальностью и сном - это очень мощная тематика тем более, когда в сюжете разворачивается трагедия. На что способен человек в минуты страшного горя и аффекта? Говорят, кто-то поднимает грузовики, а кто-то прыгает через высокие заборы. Возможно, кто-то сможет бежать на скорости меняющихся в голове мыслей и в мгновение оказаться около самых близких людей. Рассказ сначала мне был непонятен, но чем больше я о нем думаю, тем больше разворачивается все чувства главного героя, вся его скорбь, тем больше я думаю о границе между реальностью и сном.

Как говорится, учиться лучше на чужих ошибках, но разве ж это интересно? У каждого человека свой жизненный опыт и свой характер, поэтому каждый в одной и той же вещи может найти безграничное счастье, а кто-то - непомерное горе. Хотя лично мое мнение, пожив в городе, я согласна с Энохом: "город как та девица - ни "да", ни "нет", ничего определенного". Хотя это можно, наверное, сказать про всю жизнь. Когда ты предоставлен самому себе, ты знаешь что примерно ждать завтра или в следующую секунду. А от другие люди могут влюблять, разочаровывать, обманывать, дарить заботу и любовь. Всегда с другими людьми будет и сложно, и легко одновременно. Но Тарт тоже прав, пока он не узнает, что это такое, он будет всю жизнь тосковать и жалеть, что не пошел испытать новые ощущения. И даже если он разочаруется, он также будет рассказывать своему сыну или дочери о том, что в город ходить нельзя, но они пойдут. И все повторится снова.

В творчестве Александра Грина присутствуют рассказы, где важную роль играют автомобили. И причём эта роль никак не благостна - популярные средства передвижения выполняют у писателя зачастую страшные и мистические функции.

Остановимся поначалу на миниатюре "Черный автомобиль", написанной в 1917 году. Некий старик Акакий Косоворотов (бывший гусар) в годы мировой войны и революции страдает от тотального дефицита продуктов. Разочарование в людском обществе подтолкнуло его отдавать всю свою любовь кошкам. Теперь в его четырёх комнатах обитает целая орда кошек, так же страдающая от недоедания, как и их хозяин. По доносу дворника полиция проводит обыск в квартире Косоворотова, в результате чего армия голодных кошек разбегается по городу.
Далее происходит форменная "булгаковщина". Косоворотов начинает мстить. В городе появляется загадочный чёрный автомобиль. За рулём "шофёр небольшого роста в толстых перчатках, скрывающих его руки... Круглые дымчатые очки закрывали верхнюю половину его физиономии..." Им оказывается рослый сибирский кот, любимец Косоворотова. Сам Косоворотов в длинном чёрном плаще, вооружённый винтовкой, палит в людей. Он убивает милиционера, но другой страж порядка умудряется попасть новоявленному мстителю в голову. Дальнейшее не поддаётся объяснению. Остановив автомобиль, кот вскакивает на лежащий труп и сжирает сердце Косоворотова. Далее, завернувшись в плащ хозяина, кот, подобно человеку, уходит в глубину пустынной улицы, залитой лунным светом.

Одной из вершин творчества Грина является его сложный, загадочный и мистический рассказ "Серый автомобиль", написанный в 1923 году. Смысл его довольно запутан.
Главный герой Эбенезер Сидней тоже переживает далеко не лучшие дни. Подобно Косоворотову он разочарован в человечестве, ищет в глазах близкого человека хотя бы "тень приветливости".

"Как все я жил окружённый ложью, и ложь утомила меня".

Грин очень точно показывает как меняется окружающая жизнь. Она становится механистической, слишком технической, ненастоящей, кукольной - люди схожи с ожившими манекенами. Постепенно уходят из человеческого общества любовь, сострадание, тёплые дружеские отношения. Большую роль играют деньги (сцена игры в карты между профессиональным игроком Гриньо и главным героем просто великолепна по напряжению и по передаче деталей).

Но более всего пугают главного героя автомобили. Они кажутся самостоятельными живыми существами.
Переходя улицу герой видит "дрожащий, усиливающийся свет", "белые слепые фонари" глаз автомобиля с невозмутимым водителем в больших очках, с чёрными фигурами таиинственных людей на "седалищах" в "продолговатых ямах". Такой же автомобиль с номером СС - 77-7 фигурирует в кинематографе, во время сеанса.

Вместо настоящей поэзии модным становится футуризм. Подлинное изобразительное искусство уходит прочь, оно замещается кубизмом.
Грин рассматривает это направление, как одно из проявлений механистичности жизни. Это искусство для автомобилей, а не для людей. Автомобили становятся живыми существами и потребителями данного рода творчества.
…"Таким образом, отдаленно – человекоподобное смешение треугольников с квадратами или полукругами, украшенное одним глазом, над чем простаки ломают голову, а некоторые даже прищуриваются, есть, надо полагать, зрительное впечатление Машины от Человека. Она уподобляет себе все. Идеалом изящества в ее сознании должен быть треугольник, квадрат и круг.
– Черт возьми! – вскричал Гопкинс. – Не думаете же вы, что автомобиль обладает сознанием, душой?!
– Да, обладает, – сказал я. – В той мере, в какой мы наделяем его этой частью нашего существа".

Эбенезер Сидней пытается найти спасение в любви. Он переживает подлинную страсть к "роковой женщине" Корриде Эль -Бассо. Но даже рядом с гордой, суховато - надменной красавицей, более схожей с куклой, Эбенезер сникает, делается молчаливым и стеснительным. Чтобы хоть как-то заинтересовать Корриду, он придумывает историю о некоем своём изобретении, которое вот - вот осуществит.

"Когда наступит момент, изобретение – или вернее, то о чем она думает, как об изобретении – встретит ее всем блеском и обдуманностью крайней, болезненной, всеохватывающей решимости... Тогда я узнаю истинную природу женщины Корриды Эль-Бассо, которую полюбил. Я увижу, есть ли другой оттенок в ее лице цвета желтого мела. Я услышу, как звучит ее голос, говоря «ты». И я почувствую силу ее руки, – ту особенную женскую силу, которая, переходя теплом и молчанием в наши руки, так электрически замедляет дыхание".

Но вскоре Сидней убеждается, что Коррида из тех леди, что обращает "с окон модных магазинов улыбку своих восковых лиц".

Случайный крупный выигрыш Сиднея в карты радует Корриду, как и рассказ о совершённом изобретении.
Далее начинается самая непонятная и сложная часть рассказа. Герой заманивает Корриду на верховую прогулку в ущелье Калло. Здесь, во время сложного объяснения, он обвиняет Корриду в том, что она не живой человек, а только лишь манекен, сбежавший из магазина.

"Карты открыты... Воск капает с прекрасного лица вашего. Оно растопилось. Стоило гневу и страху отразиться в нем, как воск вспомнил прежнюю свою жизнь в цветах".

Происходит борьба с куклой - манекеном, в результате которой Сидней ранен в голову Корридой, у которой оказался с собой револьвер...

А когда раненый Сидней с трудом выбрался с ущелья на дорогу, его начинает преследовать серый автомобиль. Не совсем понятно - или это сторонники Корриды из её мира, или быть может это галлюцинация раненого героя. Грин допускает оба варианта развития событий.

Конечно, в рассказе чувствуется влияние великого немецкого романтика Гофмана. Интерес к рассказу проявили и кинематографисты, сняв отличную картину "Господин оформитель".

Первое, что завораживает в этом произведении – это ритмика, темп, некая музыкальность. Начинается тихо, медленно, этакое адажио. Холод, белое небо петроградских улиц, малолюдно. Затем картина чуть оживляется причудливыми образами больничного бреда и полебольничных скитаний героя, мелькнувшими коротко, как в калейдоскопе. Но не здесь ли произошло некое выключение из реальности? А с момента, когда перед героем открываются двери огромного запустелого здания Банка и его, а за ним и читателя, будто втягивает в трубу, засасывает в воронку, и невозможно остановиться, напряжение всё нарастает, темп всё ускоряется вплоть до финала. Вспомнилось болеро Равеля. То, что живопись в произведениях Грина есть, это уже понято. Все описываемые им картины сразу ярко предстают в воображении. Но у него есть ещё и музыка.

Я не все образы в произведении расшифровала. Может быть, это как в музыке – только штрихи, намёки, настроения, а конкретные образы каждый читатель дорисовывает сам.

У меня основная ассоциация была: огромное холодное нежилое здание, заполненное ворохами бумаги – это как лежащая в разрухе огромная страна в снегах. И чем дальше идёт отсчёт времени после постигшей страну катастрофы, тем всё более и более ускоряется темп и всё нереальнее и нереальнее происходящее. Когда герой, потрясённый, стоит неподвижно в громадном холле с чёрными колоннами, в котором могли бы танцевать 1000 человек, потрясает и нас масштаб сокрушения громадной великой страны.

То, что повернув кран, герой обнаружил, что вода потекла, а затем в молчащем, неработающем телефоне вдруг произошло соединение, и он услышал голос телефонистки – так ведь это значит, что в разрушенной стране ещё где-то каким-то образом можно было наладить какие-то связи, осуществить какую-то деятельность. Ведь, мы знаем, затем в итоге понемногу страна ожила, всё заработало. И вот эти запасы в шкафу – это как спрятанные богатства, ресурсы. И ещё этот зовущий бесплотный женский голос, ведущий в итоге к смертельному падению – ведь как легко можно поддаться зову идти по ложному пути. Действие происходит в 1920 году, страна стояла на краю пропасти, только чудом удалось не рухнуть в эту пропасть, так и герой чудом не проваливается вниз.

Мальчик на углу улицы – это искажённый образ детства, беспризорность.
И да, крысы. Как же без них в таком месте и в такое время.

Чем дальше я читаю Грина, тем более ясно он для меня предстаёт как великий реалист, и ни в коем случае не мечтатель и не мистик.