Читая любовные романы. Женщины, патриархат и популярное чтение

Сейчас модно не любить Америку и американцев. Причём "не любить" - это слабо сказано. Примитивные, тупые... низшие существа, короче говоря. Сейчас модно ругать феминисток. Феминизм превратился в своего рода жупел: мало кто хорошенько понимает, что оно такое, но периодически сталкиваешься с образом кровавой фурии с кастрационными щипцами в руках. Кто не знает Валери Соланас? А много ли знакомых с трудами, допустим, Марии Гимбутас, Стефани Кунц? Отсюда и эффект. Сейчас модно презирать домохозяек. Хочешь выбранить, скажем, книгу? скажи, что она для домохозяек. И уж этого-то я совсем не пойму. Почему обедать хорошо, а готовить обед плохо? Почему ходить в чистом и выглаженном хорошо, а стирать и гладить унизительно? Почему профессия "жена и мать" так низко ценится в обществе, хотя от неё так много зависит?

Поэтому предлагаю вашему вниманию работу американского социолога-женщины, написанную с позиций феминизма и посвящённую дамскому любовному роману. Да-да, вот этим самым книжечкам серии "Арлекин" в белых бумажных обложечках. Той самой бабской писанине для тупых домохозяек с куриными мозгами, которой так великолепно брезговали, равняя с порнографией, учёные прежних лет. Исследованию подвергаются на добровольной основе те самые тупые курицы, основавшие в родном городе Смиттоне читательский клуб. Им руководит Дот Эванс - своего рода Наполеон романтической прозы. Задолго до всяких Интернетов, блогов и Лайвлиба она, обыкновенная продавщица из провинциальной книжной лавки, заинтересовала своими бюллетенями о "книгах месяца" ведущих редакторов и книготорговцев, приобрела всенародную известность. Присмотритесь внимательно к девочке, пробивающей вам чек на кассе какого-нибудь "Буквоеда"... Первую главу "Читая любовные романы" можно издавать отдельно как ликбез по литературной промышленности США. Почему книгоиздание превратилось в коммерческую индустрию, и по кошелькам каких прозаиков это превращенье ударило сильнее всего? Кто придумал "роман-газету"? Как возникли книжные серии? Каким образом в нас поощряют желание импульсивной покупки? Кто отслеживает мнение потребителей? И наконец, отчего большая часть читателей - читательницы? Что касается меня, то интерес к лавбургерам возник ещё в институте, и вот почему. Старше меня на курс учился весьма одарённый студент, ну натурально Сократова голова, который в период сессии читал только пресловутые "триумфы нежности" и "наконец-то вместе". Когнитивный диссонанс возникал прежестокий: усатый-бородатый дядя откладывает Дильтея в оригинале и утыкается в "Королевство грёз" с целующимися голубками на обложке. А что, говорит, отвлекает! Эх, было бы о чём ему побеседовать с госпожой Рэдуэй! Но, ясен пень, целевая аудитория "розовых романов" совершенно другая. Домохозяйки - кто они? Что, зачем и когда они читают? В чём видят жанровую специфику romance, в чём - разнообразие, которое, кстати, весьма ценят? Какие темы им близки, а какие, наоборот, отталкивают? Самые частотные ответы на вопрос "зачем?": 1) Снять напряжение. 2) Чтение - это только для меня; это моё личное время, которое я трачу на себя. 3) Чтобы узнавать о других исторических эпохах, других странах. 4) Чтобы уйти от ежедневных проблем. Три важнейшие составляющие жанра romance: медленно, но верно развивающаяся любовь между героем и героиней; некоторые сведения о паре уже после того, как она образовалась; и разумеется, счастливый конец. Поэтому Love Story Сигала, например, - это не любовный роман. Дамы недовольны тем, что Дженни - всего лишь объект чувства Оливера, и не согласны с тем, что любовь - это когда не нужно говорить "прости". В любовном романе они не хотят видеть постоянной смены партнёров и прочего перекрестного опыления, несчастных финалов, изнасилований и истязаний. Жестокие и слабые герои тоже не приветствуются. Приветствуются умные, мягкие и с чувством юмора. По Рэдуэй, это потому, что любовный роман - это утопическое обещание того, что в патриархальном мире можно быть одновременно любимой, любящей и счастливой.

Правила игры существуют в любом жанре, иные писатели находят вкус в их соблюдении, иные - в нарушении. Что же такое romance? Ежедневная доза романтизма? Личный всепонимающий психиатр? Сказки, поддерживающие надежду? Бездарная трата денег (встрял чей-то муж)? Оплот консервативности? Ожидание перемен? Компенсаторная литература? Маленький бастион женского сопротивления?

А какое чтиво - не сопротивление?

Перевод, кстати, ужасный. Делали аспиранты, явно ни с какой литературой, кроме специальной, не знакомые. Роман Колин Маккалоу "Связанные птицы". ...! "Поющих в терновнике", и тех не опознали. Зато приведённые в приложениях таблицы и анкеты вызывают желание вернуться в институт и написать какую-нибудь супердиссертацию со страшной силой. Образец научного исследования, вот так-то.

Ну, что за прелесть эта книжечка, что за чудо!

Любовные романы несут в себе функцию мифа и романа одновременно: что позволяет получить гарантированную историю ожидаемой структуры и с ожидаемым финалом, но, в то же время, насладиться интригующим ощущением кажущейся непредсказуемости сюжета.

Дженис Рэдуэй (лапочка такая!) подошла к проблеме не просто серьезно, а даже без тени улыбки на лице, препарировала явление и докопалась до сути.

Книга отлично организована структурно: начинается все с главы о том, как американские книгоиздатели превратили книгу в маркетинговый продукт сравнимый с любым другим (одеждой, едой, газетой и т.д.), потом следуют главы о потребителях любовных романов и целях потребления; после представления аудитории следуют три моих главы-фаворита: полный структурный анализ «идеального» любовного романа, разбор неудачных любовных романов и целая глава о дискурсе. Основываясь на методах анализа текста Поппера, Рэдуэй препарирует и вычленяет структуру любовного романа, а потом закольцовывает ее в такую красивую логическую схему, что я ахнула. Суть ее в том, что любовный роман для женщины, существующей в патриархальном обществе, не предлагает решить проблему взаимоотношений с мужчинами, а всего ли реинтерпретировать мужские поступки, трактовать в удобной для себя форме.

Исследование не приходит к однозначному ответу на вопрос о том, какое влияние оказывают любовные романы на общество. С одной стороны, это очевидная попытка протеста и оппозиции со стороны женщин, перетягивающих время с материально и эмоциональной заботы о семье на чтение. С другой стороны, архетип любовных романов служит целью не подрыва, а укрепления патриархального общества, перетрактовывая его и, помогая женщине снять напряжение и агрессию, подменив их мифом.

Отличная работа (с ужасным переводом), балансирующая на грани литературоведения и гендерной социологии.

Личный флэшмоб 2012

Наверное, нет такой женщины на земле (из тех, кто умеет читать разумеется), которая бы никогда не баловала себя любовным романом. Есть, конечно же, те, кто, прочитав парочку, презрительно сморщили носик и поставили крест на таком времяпрепровождении. Есть женщины, которые обращаются к подобным книгам время от времени, в периоды жесточайшей депрессии или адской загрузки на работе, когда хочется вымыть из головы все дурные мысли. Но есть и такие, для кого чтение ЛР становится своего рода наркотиком, для кого мягкая книжка с красавцем и красавицей на обложке является неотъемлемой частью каждодневной рутины, вернее помогает от этой рутины сбежать. Таких много, была среди них когда-то и ваша покорная слуга.

Книга-исследование американки Дженис Рэдуэй посвящена тому, почему мы так любим читать любовные романы. Почему книги, написанные, честно говоря, примитивным языком, книги с сюжетами, не изобилующими неожиданными поворотами и схожими друг с другом, как близнецы-братья, книги, обреченные на счастливый финал, пользуются такой бешенной популярностью. Что и говорить, любовные романы стали настоящим феноменом 20 века и продолжают им оставаться в веке 21. И хотя в снобистских кругах поклонников "настоящей" литературы принято смотреть на ЛР свысока и с пренебрежением, именно на этих книгах издатели зарабатывают миллионы долларов. Более того, именно любовные романы оказали существенное влияние на развитие книжной индустрии. Именно благодаря им мы имеем такие явления, как книжные супермаркеты, издательские серии, клубы читателей. Обо всем этом и о многом другом Рэдуэй рассказывает в первой главе своей работы.

В последующих главах Рэдуэй повествует непосредственно о проведенном ею исследовании. В небольшом городке Смиттон она обнаружила клуб читательниц ЛР, стихийно организовавшийся вокруг активной дамы по имени Дот. Эта Дот работала кассиром в книжном магазине и со временем стала давать советы наиболее частым посетительницам. Жительницы Смиттона с удивлением и радостью обнаружили, что им нравится и не нравится одно и то же. Дальше - больше. Дот стала издавать свой собственный книжный бюллетень, в котором рассказывала о 3-5 лучших любовных романах за месяц. К ней стали прислушиваться авторы, а иногда, значительно реже, и издательства. Рэдуэй написала этой Дот, и та согласилась встретиться и ответить на вопросы анкеты, составленной Рэдуэй для своего исследования. Более она устроила встречу Рэдуэй с другими членами клуба, которые тоже прошли анкетирование и приняли активное участие в беседе.

Конечно, такая выборка не может быть полностью объективной, с чем согласна и сама автор, но с другой стороны, в ней представлены истинные поклонницы жанра. Интересно, что они едины не только в своих читательских предпочтениях, но и в реакциях, которые чтение у них вызывает. "Зачем вы читаете любовные романы?" спрашивает Рэдуэй. "Чтобы уйти от проблем, уйти от повседневности", отвечают они. По сути, современные любовные романы - это вариант взрослой сказки, которую мы знаем наизусть и во время чтения которой можем быть уверены, что все закончится хорошо. Может быть, ваш муж накричал на вас, дети устроили кавардак, да и на работе не все гладко, но стоит открыть заветную страницу, начинается волшебство: Она встретит Его, Он полюбит Ее, Он свернет ради Нее горы, спасет и защитит Ее и в итоге женится на Ней. Что может быть прекрасней?.

Также мы узнаем, что такой "идеальный" ЛР и что такое "провальный" ЛР, какие сюжетные ходы и какие стилистические приемы используются в этом жанре наиболее часто, а какие почти не встретишь, насколько мужественен должен быть главный герой и насколько женственна должна быть главная героиня, в чем суть многословных описаний нарядов, интерьеров и еды, и прочее, и прочее. Но мы и сами это знаем, ведь все мы читали любовные романы, не так ли ;-)