Бледна как смерть

Однажды утром двадцатилетняя Бетани покидает дом своего возлюбленного-фотографа, оставив ему свою единственную драгоценность – дневник женщины, которая, если верить семейным преданиям, была ее далеким предком. Исчезновение девушки непостижимым образом связано с жившей в середине XIX века Лиззи Сиддал, небесно прекрасной моделью художников-прерафаэлитов, женой Данте Габриэля Россетти, трагическая жизнь которой оборвалась вследствие передозировки настойки опия. Несчастный случай или самоубийство?...

Рейтинг LiveLib

3,7

74 оценки

5
22%
4
39%
3
30%
2
9%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 78Хотят прочитать 236

Рецензии

Altabek
6 августа 2019
Кое-как прочитала 400 электронных страниц из 500 "на перемотке". Не за что зацепиться. Взяла эту книгу, т. к. люблю читать о художниках. Аннотация книги завораживает: о прекрасной модели художников-прерафаэлитов, женой Данте Габриэля Россетти Лиззи Сиддал. Наташа Блэйк разыскивает исчезнувшею Бетани Маршалл - модель и любовницу Адама Мейсона - фотографа. У Наташи дневник женщины, которая была далеким предком Бетани. Все! Дальше редкостная фигня. Наташа этот дневник читать не торопится, да там и нечего читать (автор не напрягается по этому поводу, написала, что есть дневник, да и ладно). Наташа все время переживает по поводу разрыва со своим бывшим.... но готова бежать в объятия Адама?! Дальше фигня, сухая, безжизненная фигня. Отзыв точно по книге: что? о чем? зачем? не понятно!
Читать далее
47 понравилось
753
Ptica_Alkonost
9 октября 2020
Привидения не отбрасывают тени, но на самом деле их тени самые длинные
Искусство, картины, и в частности, прерафаэлиты, да плюс детективная линия, да плюс генеалогия в качестве основного инструмента расследования - эта книга имела все шансы мне "зайти".
Наташа Блейк - тот самый генеолог, который роется в прошлом, поднимает переписи населения и прочие архивные документы, умеет найти нужную зацепку и благодаря этому составляет прекрасные родословные. По приглашению Бетани, она получает "эскизный" черновой заказ на изучение прошлых поколений девушки. А исчезновение последней и оставшийся старинный дневник приводят Наташу к необходимости решения сразу двух загадок: что произошло с Бетани, и кому принадлежит дневник (а отсюда - и как связано это все с прерафаэлитами). Вопрос принадлежности Наташа решила быстро и безупречно (а мы заодно узнали как это делается и какие документы помогли в образцовом решении загадки авторства дневника). Что вдохновляет на свои исследования, потому как представленные автором особенности генеалогического поиска, ненавязчивые (но громкие) ответы на вопрос - зачем нужны сведения о своих предках, для чего ищут информацию о жизни тех, кто умер лет двести назад? - вдохновляют на состояние "генеалогической архивной крысы" по своим семейным делам. К слову, это же вызывает завистливые чувства к викторианцам и их спокойной эпохе - у нас бурный двадцатый век сжег в пламени революций и войн тонны человеческой памяти, регистрационных данных о жизни предков, осиротив многих потомков... Поэтому звезды книге ставила не за героев и прорисовку характеров, не за раскрытую проблематику (исчезновение, фатализм, ритуалы конца жизни, искусство, неродные дети и т.п.), а за идею нужности копания в родословных.
Характер героини - Наташи - тихий ужас и когнитивный диссонанс. Человек, выбравший профессию архивной крысы и зарывающийся в бумажки, с одной стороны представлен как спокойный, флегматичный, упорный и не бесящийся по мелочам, с "нордическим ровным" характером. С другой же стороны - ее личная сфера жизни такая неустроенная, и она в ней дерганная, нелогичная, истеричная, запивающая одиночество водкой, выкладывающая первому встречному (клиенту на минутку) свои беды про приемыша, родственников и т.п. Метания ее с Артуром совершенно надуманные, автор еще в попытке выжимания слезы нагнетает жалостливые интонации, а семейная история с отношением Наташи просто треш. Сложная апперцепция получается в итоге - недостоверная, плоская и бледная (бледная аки смертушка, хе-хе). Все линии повествования мы видим через восприятие этой Наташи, в том числе о прерафаэлитах все с ее слов и глаз.
Основной упор будет на творчество и личную сферу жизни художника Росетти. Вот такой это был тип (красавчик, не правда ли? наверное немного самовлюбленный, раз так хорош автопортрет))

Его творчество и изображения его жены Элизабет Сиддал - в центре исследования Наташи. Пересказ излишен, но отмечу тот акцент, от которого пляшет автор - это особенности искусства в условиях негласной фетишизации смерти в викторианскую эпоху. Вот, к примеру, рассуждение:

Безусловно, викторианцы были озабочены темой смерти. Почти так же, как мы сейчас озабочены сексом. Секс утратил частичку своей таинственности, не правда ли? Смертушка - единственное, на чем лежит табу.
Тема, конечно, завораживающая, "смачная", мистическая, но автор неудачно ее подает. К примеру, обыгрывание образа Офелии и шикарной одноименной картины бледнеет на фоне напряженных истериками нервов "генеалогини". А картина-то хороша, знаменита, усиление символизма и более глубокое ее прочтение сыграло бы в плюс теме загробного фетишизма прерафаэлитов:

Да-да, ее б развитие в сюжете (доминируй, Офелия!), связка с обеими линиями героев преломило бы осознание вопросов жизни и смерти, предлагаемых автором. Ан нет, автор мечется между всем богатством наследия Росетти, прибегая то к одному то к другому приему, устами героев трактует образы как можно "загробней" и "скандализированней". Вот обратите внимание на драматичную картину «Beata Beatrix», полную чувств и символов:

Разве не кощуственна версия о трупе в качестве "модели"Беатриче? Тошнотворные рассуждения Артура, претендующего на демонически нотки характера и томное донжуанство современного типа (да, я считаю, он однобокий персонаж, пустышка с красивой подачей). Вообще поворот с трупом Сиддал (много эпизодов об этом в сюжете, много повторений, что не усиливает мистику)- не готичен, не захватывает, отвращает от сюжета. Отсюда и последующие обсуждения даже не бледнеют, а сереют: что добился автор - впечатлений формой или восхищения содержанием? Считаю, что первого, а для качественного романа важнее все же второе. Да и Элизабет живее и ярче на этой картине, которая приковывает взгляд и захватывает воображение скрытыми посланиями нежели в тексте Фионы Маунтин:

Кстати, что еще хорошего дает книга: появляется желание лицезрения картин, упомянутых в процессе поисков, наглядно видно по моему отзыву)) Что посоветую: не предавайся мечтам о высокохудожественном детективе с зарядкой для ума и "прокачкой" художественного вкуса, а выбирай эту историю для разгрузочного (осеннего, "у каминного") чтения и создания настроения исторического поиска своих корней.
Читать далее
34 понравилось
429
be-free
26 августа 2012
Я всегда удивляюсь, когда о ком-то говорят: «Он из древнего рода». Простите, но мы все здесь из древнего рода. Если бы хоть одна ниточка из огромного и прекрасного узора под названием Человечество в моей или вашей родословной была бы прервана, то я бы сейчас не писала этих строк, а вы бы их не читали. Другой вопрос, что не все мы из знатного рода (а с историей нашей страны вообще мало кто может похвастаться таким происхождением). А у нас, у простых, как-то не в моде интересоваться своей родословной. Хотя начитаешься таких вот книг, как эта, и хочется тоже побольше узнать о своих предках. Тем более что теперь генеология не просто «наука для развлечения», но имеет огромное значение для медицины и предупреждения наследственных болезней.
Наташа Блэйк занимается генеалогией. Однажды ей в руки попадает дневник Дж. Маршалл, жившей в XIX веке. Бетани, которой принадлежит теперь этот дневник, получила его от своей бабушки, а та от своей. Вскоре Бетани исчезает, оставив дневник своему возлюбленному. Что это? Последняя воля самоубийцы или знак для любимого? Наташа попытается это выяснит, изучив родословную девушки, хоть это будет и не так просто: ведь Бетани никому не говорила ни своего адреса, ни настоящей фамилии.
Фиона Маунтин малоизвестная российскому читателю писательница. И в этом есть своя справедливость: либо язык автора, либо перевод (а может быть и все вместе) просто ужасны. Хотя сама книга произвела впечатление. Опять моя любимая тема: современное генеалогическое расследование о жизни знаменитых в прошлых веках людей, и в этом книга похожа с "Девой в голубом" Шевалье, "Фламандской доской" Перес-Реверте и небезызвестным романом Брауна "Код да Винчи" . Особенно приятно, что в конце писательница сама отделяет зерна от плевел, рассказывая, что было вымыслом, а какие факты достоверны. Интересные герои, интересные факты из жизни художника Россетти и его жены Лиззи. Только изложение получилось очень путаным и местами совершенно бессвязным. Но этим последнее время страдают многие современные писатели. В любом случае, мне понравилась книга. За вычетом всех минусов получилась твердая четверка.
Читать далее
24 понравилось
205